【摘要】在当下电视节目故事化的背景下，百姓故事类栏目成为了电视节目的一种重要形式。其以“草根”叙事的形态讲述老百姓身边的事，有着较广泛的收视群体。本文以江西卫视的《传奇故事》为例，追溯百姓故事类电视栏目的生态渊源，探讨和思考这类栏目的特色构建，并对其本体的构成和存在的问题进行分析。
【关键词】百姓故事生态溯源特色构建本体分析存在问题
一、生态溯源
讲故事、听故事是中国传统文化中固有的东西，我们每个人在孩提时代，应该都有过听长辈讲“从前有个山”的故事的经历。很多的艺术形式，我们也许不精通其艺术的本质，但对于其中的故事，都会耳熟能详。从听戏看戏到听评书，故事中人物命运的一波三折、情感的跌宕起伏总能将我们深深吸引。而电视上演绎的故事，更是因其声画结合的优势，将我们带入了看故事的时代。各种虚构类电视剧一贯以讲故事吸引观众眼球，自然不在话下。自20世纪90年代以来游戏娱乐类节目、纪录片、新闻专题类节目的故事化，则是一个常谈常新的话题。
我们可以将故事与电视节目的结合分为两类：一是节目的故事化传达，任何类型的电视节目几乎都可故事化，如纪录片、生活服务类节目等，举个简单的例子，中央电视台的《中华医药》栏目，本来是健康、医药题材的，但其中关于这些知识的讲述却是通过人物故事来表达的。另一类就是纯粹的故事节目，也可以说故事的电视化讲述。这一类的电视栏目按照不同的标准可以有不同的分类，按照故事的讲述主体，有名人故事、百姓故事；按表现形式分，有演播室访谈式，如《艺术人生》、《鲁豫有约》、《咏乐汇》（相对而言，《咏乐汇》属于“非严肃性谈话节目”，以“跨界”或“混搭”著称，表现形式更具娱乐性），有口述体式，如《讲述》、《身边的感动》系列，有栏目剧式，如江苏影视频道的《百姓聊斋》，还有“主持人讲述+短片”式，如江西卫视的《传奇故事》、辽宁卫视的《王刚讲故事》等。
明星故事固然有吸引力，但媒介对于普通人的关注更容易引起观众的共鸣。尤其在当下已开启的“电视平民化”时代，平民故事更能映照普通人的现实心灵。对于表现形式，笔者在这里探讨的主要是后者，以江西电视台的《传奇故事》为代表的“主持人讲述+短片”式的故事类栏目。目前这一类型除了《传奇故事》外，还有辽宁卫视的《王刚讲故事》等。
二、特色构建
栏目的特色构建一般体现在形式和内容两个方面，《传奇故事》在这两个方面的特色体现如下：
1、节目表现形式的特色
《传奇故事》的节目表现形式不同于传统人物故事专题的“画面+解说”式的电视语言表述方式，传统的方式不强调主持人的作用，主持人只是在节目开头、结尾出现，仅仅起到串场和构建节目完整性的简单作用，也可以无主持人，如央视的《讲述》。《传奇故事》的特色在于：大段的主持人讲述和点评，辅以关键画面和关键采访，完成故事讲述的形态。
2、节目材料构建的特色
在当下发达的电视技术的大背景下，《传奇故事》的这种“类评书的电视表达”似乎有些简单，因此主持人（讲述人）对节目材料的构建就至关重要。在这里，主持人金飞是形成节目特色的重要因素。传统的主持人都是在念稿子，而金飞对故事讲述的把控逻辑严密并将自己的智慧和思想贯穿其中，故事讲述过程中悬念迭出，节奏紧凑，在将近30分钟的节目时间里能够一直吸引观众的注意力。
三、本体分析
《传奇故事》的每期节目构成大体分为三个环节与层次，即开场的引经据典部分、主体故事的讲述部分和结尾的主持人评析部分，以下分别作以叙述：
1、引经据典的开场设计
美国的“钩子”（Teaser）理论强调，从第1分钟开始，节目就要把 “钩子”亮出来，去勾引观众，而且，在整部片子中钩子要不断出现，直到结束。①因此，开场设计无疑是节目设计的第一个“钩子”和兴奋点，是抓住观众注意力的第一个砝码。《传奇故事》不是直接引入事件，而是选取一个与本次事件相关的小寓言、典故或成语等进行概括性地阐述。以2010年9月4日播出的一期《一场致命的占有》为例，该期节目讲述一个丈夫伤害妻子险些致命的故事，节目以蜘蛛和露水的小寓言开场，并总结出该寓言带给人们的启示，即“真正的爱，它从来都不是占有，而是呵护”，以蜘蛛隐喻丈夫，露水隐喻妻子，带出本期节目的故事。这种方式类似于我国古代《诗经》中常用的比兴手法，有比喻也有起兴，既渲染烘托出了故事的情境，又比附象征了中心题旨。
2、精心安排的故事讲述
节目的主体部分是故事的讲述，《传奇故事》的叙事不是传统的“一线穿”式的线性结构，也不是从创造平衡到破坏平衡，再到恢复平衡的闭合式的戏剧体结构，它是先抛出事件当中最具有冲击力和紧张感的点，制造一个悬念，再来一步步揭示这个点背后的人物和事件真相。每期故事的主人公都是发生对立和冲突的双方，开始抛出的这个点必须带出其中的一方，接着讲述这一方的遭遇、导致冲突的另一方和冲突的起因，即采用先展示冲突，再寻找原因的叙事方式。故事所选取的事件都不具备简单的因果和对错关系，而是在寻找一种平衡，从而引发思考。《一场致命的占有》中的第一个悬念点是女主人公的父亲接到女儿的电话，被告知女儿出事，此时观众就会好奇，到底出了什么事？接下来讲述妻子遭遇的令人触目惊心的身体伤害，制造第二个悬念，伤害是怎么来的？是谁实施的？从而引出故事的另一个主人公（丈夫），并回顾伤害的过程、揭示发生冲突的原因、讲述冲突之后事件的进展和矛盾的解决。妻子的遭遇值得同情，但丈夫温文尔雅的性格又与他的粗暴行为不匹配，这就突出了故事“奇”的地方，事出有因，但原因又不是那么简单，对主人公的态度也就不偏向于任何一方。
3、画龙点睛的结尾评析
在矛盾双方的冲突得到暂时化解和平复之后，故事就进入了收尾阶段。主持人的结尾评析是对事件的总结，又是对于开场隐喻的中心题旨的呼应。如果说开场是抽象的寓言，故事主体是寓言的现实呈现，那么结尾则是寓言的意义启示。《传奇故事》对于这种启示的传达没有明显的宣教色彩，如前所述，对于主人公的态度不偏不倚，注重把握平衡，完成贴切的软性的点评，升华主题，画龙点睛而不是画蛇添足，构建了节目的完整性，耐人寻味的话语同时又营造了适当的开放性。如《一场致命的占有》的结尾：“如果任小琴能够早一点像现在这样果断的做出决定，那她就不会失去自己的容颜，也不会让这些伤疤陪伴一辈子，更不会让自己十年的婚姻如此的阴暗和痛苦”，“可施东的爱呢？他爱任小琴，就非得在她的名字前面冠上我的两个字，他把任小琴当月亮，就非得攀个梯子把月亮摘下来，藏在家中，结果呢？他永远都够不着月亮，还把自己摔了个半死。他所谓的爱，不叫爱，叫占有，而占有，是永远得不到爱的”。结尾的语言朴实无华，与开场蜘蛛与露水的寓言相呼应，引发观众的思考。
四、存在问题
百姓故事的“草根”叙事更容易贴近普通观众的心灵观照，但当下一些故事类栏目在选材时，为了一味满足观众的好奇心和窥视欲，偏向于边缘题材，过多选择社会生活中病态的方面，暴露和揭秘当事人的情感伤疤。《传奇故事》也存在这种倾向和问题，表一截取的是该栏目在某一周之内的播出内容，可以看出其基本的选材倾向。
可见，栏目的选材大部分集中于家长里短的纠葛，在具体的节目中，当事人往往有一些心理问题、法律意识淡薄或者道德缺失，而且大部分为发生在农村的不太富裕的家庭中的故事，内容选择显得偏颇，对于极端个案的展示过多，节目在呈现过程中刺激不断，但观众观赏结束后也可能产生对社会的茫然和无措。
媒体是个过滤器和放大器，主流媒体应该体现主流的价值观；片面追求节目收视率，就像杀鸡取卵，不会有长久的生命力。通过雅俗共赏的高品质内容积累的影响力，才是栏目得以长期发展的支撑与动力。②社会题材是多元的，节目的选材也可以多样化，但应该合理地把握选材的比例，不能任由一种题材充斥荧屏。对于故事类的电视栏目，好故事是核心，讲好故事是手段，最终的目的不单纯是追逐好看和收视率，而在于意义的建构和理念的传达。《传奇故事》虽然选题有些偏颇，但节目中也注重体现人文关怀，如在《禁闭八年的小黑屋 生死不明的一家人》中，结尾呈现了社区、邻居们对患有严重精神分裂症的王宏义给予的很多帮助。另外，主持人在结尾的评析部分也能对事件和人物作出恰当的评价，从而引导观众形成正确的认识，在荧屏所呈现的丑和恶中珍视善和美。
参考文献
①潘知常，《讲“好故事”与“讲好”故事(下)―从电视叙事看电视节目的策划》，《东方论坛：青岛大学学报》，2007（1）
②欧阳国忠，《故事类节目的困惑与解决之道》，《青年记者》，2007（19）
（作者：南京航空航天大学艺术学院广播电视艺术学专业2010级硕士研究生，研究方向为影视编导与创作研究）
责编：姚少宝
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