2011年5月初，韩国最好的季节。全球数百位电视人汇集在首尔63大厦看电视。80个小时的电视节目供大家欣赏，这些节目从来自全球50个国家选送作品中挑选，39个国家的作品最终入选。当然，这不是首次，也不是最后的“集体看电视”。
事实上，每年五月，在世界上的某一个城市，都会有一项活动吸引500～1000名来自全球各地的观众聚集在一起看电视。他们能看到全球最新精选来的。也可能是最精彩的电视节目。这项活动的组织者，英文官名叫INPUT(International PubHc Television国际公共电视大会)，它的目的是更好地为全球观众服务，但是不打算通过活动本身赚钱。当然，它也不隶属于任何一个政府。
1978年，当中国批准引进第一批彩色电视机生产线的时候，远在欧洲意大利，一群富有责任感的电视人聚集在一起，探讨电视该怎样体现好它为公众服务的社会价值，决定定期举行国际间高品质电视节目的交流活动――INPUT，它的出发点是交流、分享和创新。三十多年过去了，参与国家从最初的六个，发展到近六十个。
就目前而言，这一探讨电视节目创作平台，在全世界应该算是顶级的。电视专业人士，非常看重注重INPUT的交流、评估和视野价值。
我们将会在电视上看到什么?
INPUT的主题界定明确而宽泛。就是电视，电视节目。在INPUT，入选节目有严格的甄选。因此集体观众看到的80小时节目，非常地“电视”，在2011年的INPUT中，29％是优秀纪录片，33％的电视剧，动漫、脱口秀、真人秀等各类电视特有的节目形态占据了38％。
不仅如此，每年的大会的主题也十分鲜明。2011年在韩国，其主题是DARE THE FUTURE(直面明天)――公共广播电视如何面对新媒体的冲击?
在一个统一的主题下，这些集体的专业观众，讨论的问题被精心设计，与时代保持同步。现有的节目形态会遭遇什么样的挑战?纯粹的节目样式终结了吗?如何混搭和跨界?在观众素质不断提升的情况下，故事和故事讲述哪个更重要?如何使用媒体公权力?如果阿桑奇带着维基解密资料找到你，你会在公共媒体上披露吗?网络节目比传统电视节目更省钱吗?怎样通过网络发现潜在的电视观众?电视将如何跨平台互动?新技术拓展了节目的题材领域，但对于影像语言的说服力、信任度和体验感有帮助吗?真人秀节目该如何把握真实与操纵的尺度，应该让观众在多大程度上了解真相?搞笑作为杀手锏，好使吗?对于吸引年轻人群有效吗?如何吸引年轻受众?
面对电视，公共广播电视机构要做什么，担当什么，让观众看到什么?
针对电视的现实性和可能性讨论，人选节目制作者在这里可能会遇到尴尬的挑战，甚至某种“刁难”。不错，他们是为了做好电视。
你作为参会代表观摩，你可以向任何作者发问，不管他是大牌还是籍籍无名，因为观众从来都有这个权利。一场讨论下来，往往法国味的、印度腔儿的、波兰式的英语够带你走遍全世界的，有的问题让制作人措手不及。侃侃而谈的制作人会冷不防被逼险境、手心出汗面红耳赤不知所措。但是目的只有一个：电视的问题与电视的可能性。
所以，INPUT其实是最高级别的培训。芬兰每年都有组织有计划地系统性地向INPUT派送电视人参会，有专门的基金会资助，受助者每年20到30人；丹麦每年要送50名以上的代表到会学习；日本今年组织了三十多位代表出席，香港到会的12位代表中，有半数是自费慕名前往，中国台湾公视每年提前一年确定派送的参会人员名单，就为了这个具有公益性质的培训――会在这里受到刺激。
中国将如何参与?
全球很多电视台都会把创新节目拿到INPUT。而能否被观众看到的前提是，能否被苛刻的评委选中。
INPUT的80／小时电视节目，并不仅仅来自CNN、BBC、NHK这样的公共电视台。INPUT从不为民营制作公司、独立制片人设置门槛。前提是你的节目有新价值，而作为创作者，你必须到场，接受专业同行的讨教或质问。
2000年，中国首次参展的作品是纪录片《一个艾滋病毒感染者》、《老头儿》。2001年，大会特设“中国电视与社会发展”特别议题，入选有纪录片《报复》《民政局里的林科长》。
2002年，人选INPUT的中国作品6部。纪录片《纸飞机》的独立制片人赵亮因此收获了与法国同行合作拍片的机会。纪录片《牧魂》描述中国西部少数民族哈萨克人的游牧生涯，让这种自成吉思汗以来流传了七百年的生活面貌，在消失之前得以光影传世。
纪录片《英和白》，描写中国唯一一头在杂技团表演的熊猫英英，和它的有意大利血统的训练员白女士一段难舍难弃的故事。导演张以庆通过熊猫的笼牢生活，让观众感受到，其实人生也许是另一种牢狱。张治的纪录片《游学北京》，讲述一位来自河南的父亲，执意带着小儿子离乡背井到北京学英语的艰苦过程。以费用最低而人选的纪录片《只有一个》，描写女性问题。香港电台电视部制作的政治讽刺节目《头条新闻》入选并引起极大关注。
近几年，INPUT将选片的重点更加聚焦到电视的特征，弱化了纪录片的人选比例的同时加大对电视节目形态的关注，因此中国入选节目数量下降。在以原创为首要前提的基础上，中国人自己发明创造的电视节目形态还不多，所以，中国参展作品基本也都停留在纪录片领域，比如2003年的独立制作人宁瀛的纪录片《希望之旅》，2005年的纪录片《幼儿园》、《房东蒋先生》、《好死不如赖活着》，2008年陈为军的纪录片《请投我一票》，2009年干超的纪录片《红跑道》。
到目前为止只有一部叫做《现在行动》的独特节目形态人选2007年在瑞士洛迦诺举行的太会。《现在行动》籽西方人发明的真人秀形式，创造性地用在北京奥运会到来之前，改善民风倡导真善美的社会活动中。作者真诚，市民认可，给到场的各国电视人留下深刻印象。在以原创为首要前提的基础上，中国人自已发明创造的电视节目形态还不多。
2011年，INPUTt式开幕前一天，安排了一场“预热”性质的活动，“ABU meets EBU节目形态”的特别议题让与会者提前进入状态。
中央电视台的代表为各国来宾介绍了中国的春节、春晚、以及民众希望通过春节晚会实现梦想的节目《我要上春晚》，中国庞大的电视创作队伍以及世界电视之最的观众数量，让西方电视人瞠目结舌。
但我们的电视节目，何时也能够让西方电视人瞠目结舌?
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