摘?要：迈耶是“白色派”和“新现代主义”建筑的代表人物，其作品具有鲜明的外部个性特征，这与他独特的设计手法密不可分。本文首先对迈耶及其“白色”建筑思想进行介绍，进而阐述赖特和柯布西耶两位建筑大师对迈耶的建筑产生的影响，最后通过罗马千禧教堂这一代表性建筑揭示了迈耶的思想在其建筑中的体现。
关键词：理查德·迈耶；白色派；新现代主义
1?人物简介
理查德·迈耶，1934年在美国新泽西州的纽瓦克出生，是美国著名的第三代建筑师。他于1957年获得康乃尔大学建筑学学士，此后的几年间迈耶先后曾在纽约D·B·W事务所、S·O·M事务所和马赛尔·布莱尔事务所工作过，并于1963年将自己的建筑事务所建在了纽约。迈耶的事业真正进入巅峰时期是在70年代末80年代初，他的作品开始走向文化历史悠久的欧洲，并且产生了深远的影响。
2?迈耶的“白色”建筑理念
在迈耶的建筑中，白色是占绝对统治地位的色彩，即使使用少量的其他色彩，也是为了衬托白色这一基调用的，白色毫无疑问是迈耶建筑作品的主色调。因此，迈耶形象地被人们称为“白色建筑大师”。
在大多数人看来，单调乏味似乎也总是和白色有不解之缘，而迈耶却不以为然，不论流行时尚的风向如何变化，也不论人们对他的作品如何品头论足，白色似乎早已在迈耶心中形成了一种顽念，因为迈耶总是以不变应万变，在任何时候都是以白色向众人展示他的作品。而造就了迈耶建筑作品面目独特的最根本原因，正是由于在迈耶心中早已形成了一种对白色与众不同的理解。
迈耶在其建筑作品中的很多表现都可以被看作是高难度动作，这也显示出了他无与伦比的高超技巧。迈耶的这种一贯风格似乎可以以“冷抽象表现”来描述，恰好白色其本身就具有一种不张扬却又非常耐看的特点，而迈耶也正好习惯于把他丰富的内含玄机的建筑隐藏在一种相对矜持的外壳之下，这也就决定了迈耶和白色的不解之缘。
3?不解的渊源——迈耶与赖特、柯布西耶
在一个成熟建筑师的成长过程中，他的建筑理念或许多少都会受到自己之前或者同期的一些建筑师的影响，而迈耶也不例外。结合别人对迈耶的采访和评价，再带着问题去分析他的一些作品，我们会比较容易发现：弗兰克·劳埃德·赖特和勒·柯布西耶是对迈耶产生影响最大、也最直接的两位建筑大师。
虽然迈耶与赖特在建筑风格上并不相像，而且他们的设计思路也可能完全不同，但是，我们不难通过诠释赖特的建筑原则，从而在迈耶的作品中找到某些与他相似的观念。例如，在赖特的著名建筑流水别墅中，赖特不但在设计上达成了室内外相互交融的意图，而且还塑造出几何秩序的连续性——就是如何富有逻辑地将各种建筑要素联系起来。然而不难发现，在很多迈耶设计的作品中，他都是通过运用几何和光线，在建筑及其周围环境之间来创造一种连续性和持久流动的循环，这跟赖特的创作原则有着异曲同工之妙。
在柯布西耶的主力引导之下，建筑领域在20世纪二十年代以后出现了纯粹主义的创作思潮。它提倡由经济法则和数字计算形成自然的美，以秩序为基础建立新的美学观。该思潮认为，构成建筑自身的平面、墙面和形体应是建筑师加以关注的，并应在调整它们相互关系的过程中创造出纯净与美的形式。
虽然有人称迈耶为“新柯布西耶”，这也说明迈耶深刻领悟到了柯布西耶设计手法的精髓所在，但是迈耶并没有对柯布西耶的建筑进行简单意义上的摹仿。我们可以看到，迈耶的作品总是积极地在历史中寻求属于自己的地位，它既不怀旧亦不超前，因为他认为有创造性的建筑应当同时吸收历史的前后两面，源自历史而又要通过自己的拓展超越历史。
4?迈耶代表作——罗马千禧教堂
2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂（Jubilee Church）在罗马正式开放。这座打破以往教堂陈腐形象的独特教堂成为了当地的一个地标性建筑。
从外观上看，千禧教堂大胆而又现代，可是细细品味它仍强烈保留了传统天主教堂予人的那份敬畏和庄严。可是动感而又波动的外形，使得千禧教堂在罗马郊区普通聚居区，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。置身在教堂中，阳光从天窗沐浴着虔诚的教众，看似倾斜的高墙能够使教众有种在户外和上帝对话的感觉。
千禧教堂的三面白色曲面墙是用几百片的灰白色混凝土板制成。三面白色曲墙不仅仅展现了现代元素的动感，也在教堂的功能划分上有着重要的作用。首先，从教堂的空间上来看，三面白色曲墙以简洁的方式勾勒了教堂的各个区域，礼拜室、圣殿等等相隔明显。其次，正统的哥特建筑特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有宗教题材的花窗玻璃等，这三面高耸云端线条强健的曲墙，正是契合了哥特式教堂的庄重和肃穆，曲面相隔出的不规则方形区域让人联想到传统的哥特式圣殿。
“白”是迈耶建筑不可缺少的元素，迈耶自己认为白色最能反映建筑本身的美丽。就千禧教堂而言，白色和灰色的搭配，不仅能够使教堂和周围环境区分开来，在光影下凸显出梦幻的视觉效果，也给人一种除去传统教堂过于庄重的轻松自然般得诗意。
5?小结
理查德·迈耶，这位“白色派”的代表人物，伟大的建筑大师，他的作品一贯体现简练的特性，以白色为主体，再配以四周绿色的环境相结合，整体达到和谐。也许正如他自己曾经所说：“白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间感，并增强人对空间的结构感和在序感。白色允许光和影的奢华表演，使建筑物沉浸在光线中，光线沉浸到每个角落，因此我们可以最纯粹最基本地感知到光线的存在。”
参考文献：
[1] 肯尼迪·弗兰普顿．理查德·迈耶[M]．苏艳娇(译)．大连理工大学出版社，2004．
[2] 大师系列丛书编辑部．理查德·迈耶的作品与思想[M]．中国电力出版社，2005．
[3] 彭一刚．化体为面，重焕生机一一迈耶作品赏析[J]．新建筑，2003.
[4] w·博奥席耶．牛燕芳，程超翻译．勒·柯布西耶(全集第8卷)[M]. 北京：中国建筑工业出版社，1965～1969．