我总希望能够拍到不同于他们的超凡画面，能够在照片的意义层面走得更远。 ——麦克·鲍威尔 经验老道的麦克 · 鲍威尔（Mike Powell）已经采访拍摄过12届夏季和冬季奥运会，曾获得过国际奥组委最佳图片奖和无数荣誉。2012年伦敦奥运会，作为《体育画报》（Sport Illustrated）摄影记者，他将再次出现在奥运会的赛场边。
从14岁就开始拍摄地方体育比赛的麦克对运动非常着迷，他说：“开始摄影之后，我常常为运动着迷，连续的动作在我脑海中被分解成一系列静态画面的组合。我要做的是把其中最打动我的那个瞬间定格。”麦克似乎总是能够找到独特的拍摄位置和角度，获得与众不同的照片。那么，从事摄影工作将近30年，参与报道多项世界级体育盛事的麦克是怎样拍摄奥运会的呢?让我们一起听他讲讲吧。
精确捕捉“决定性时刻”
麦克将采访奥运会的摄影记者分成了三种类型：一是努力挖掘体育故事的新闻记者，二是在终点线等待比赛结果的传统摄影师，而第三种则是强调照片的风格和意境，注重捕捉那些具有艺术气息、不同寻常画面的人。57岁的麦克是后者，他说：“很多传统的体育摄影师只是不断连拍，他们的照片关注比赛结果，关注谁是胜利者，谁是失败者。而我总希望能够拍到不同于他们的超凡画面，能够在照片的意义层面走得更远。我希望人们看到我的作品时能将它解读为在特定时间对某个特定瞬间的精确捕捉。”他强调“决定性时刻”，但不一定仅在赛场，“人群中的表情和整个赛场的氛围也是很好的题材。”
麦克对运动瞬间有着精确的捕捉能力，有人评价他的照片呈现的是“优雅、情感以及人体的动态之美”。这是等待的结果，只不过，他在等待时也并不闲着，多年的经验让麦克练就了用想象力进行事先“拍摄”的功夫，成为他捕捉“决定性时刻”的预演。他说：“在每次拍摄前，我会观察和研究运动员的习惯和喜好，然后就会在脑海中形成成百上千张的静态影像，想象着他们比赛时的神情和动作，最后我会在这些画面中选择一些，变成真正的照片。”
保持自信和乐观
在奥运会上，连续两个多星期的紧张工作很难事事顺心，好照片也并非随时可以抓到。虽然麦克的预想功夫很到家，但是在奥运会上，大多数情况下不是摄影记者说了算。大多数赛事中，根本没有时间让摄影记者仔细研究构图和曝光，或者去利用相机的回看功能慢慢查看拍摄效果，摄影师只能不停地拍摄，更像是去“碰运气”。而且，很多时候，摄影队(POOL)记者几乎完全占领了好的拍摄位置，留给“平民”摄影记者的多是挑剩下的。
尤其是像100米决赛这样只有几秒钟拍摄时间的赛事，变数太大，连拍的照片十有八九不能令人满意。麦克说：“相机按照摄影师的意愿遥控，然而运动员们可不知道别人脑子里设定了什么剧情，他只按他自己的意志行动。在一切结束之前，没人会知道结局如何。”1988年汉城奥运会，麦克只是个23岁的小伙子，第一次拍摄奥运会。男子一百米决赛的时候，忐忑的新手麦克疯狂“折磨”自己的尼康F3（配200毫米 F2镜头）后只得到了13张对焦清晰的照片。
奥运会上任何比赛都是一个华丽却充满未知的舞台，摄影记者可能一炮打响，但也可能一无所获。而且，摄影记者在奥运会上需要承受很大的压力，睡眠不足和紧张的比赛常会影响他们的情绪。这样，维持拍摄水准就不能单靠技术了。麦克给采访奥运会的摄影记者最大的建议是：保持自信和乐观。他说：“能够捕捉到激动人心的画面是摄影记者最大的快乐，可有时我们会碰到糟糕的一天，花费了很多心思和精力，却没有得到满意的照片。奥运会是一个漫长的赛事，只要你努力工作，总会拍到精彩瞬间。如果总是沉浸在‘为什么没有拍到’这样的不良情绪中，接下去的赛事怎么办呢？那些小失误或不愉快应该被快速遗忘，要自信乐观地面对剩下的比赛。”
工作流程
奥运会期间，麦克的工作一般从早上7点开始，大概9到10点的时候会迎来当天的第一项赛事，直到深夜从工作间离开。
比赛前一天晚上，麦克会关注与奥运会相关的新闻和博客，以便知道这期间有什么重大消息和趣事，以及有哪些优秀的运动员值得拍摄。检查并测试完第二天使用的设备后，他会去做些运动而不是立即上床。
麦克用RAW格式拍摄，Adobe Lightroom和Photo Mechannic是他最信任的软件，后者在处理RAW格式时速度很快。在传输照片前，他一般会进行调节曲线、矫正颜色和剪裁等基本的编辑工作，将选择好的照片转换成DNG格式，加上图片说明。
器材选择
麦克最喜欢的器材配置是佳能的5D Mark II和50毫米F1.2镜头，但这不能包打天下。一般而言，采访奥运会的时候，麦克会总会携带多只镜头，分别搭配5D Mark II和1D Mark IV两款相机，今年有可能会加上1D X相机。在镜头方面，他经常使用如下8只：14毫米 F2.8、24毫米F 1.4、16-35毫米 F 2.8、50毫米 F 1.2、85毫米F 1.2、70-200毫米 F2.8、300毫米 F2.8和400毫米 F2.8。