《歼十出击》
[摘要] 电影《歼十出击》是主旋律军事宣传题材下的唯美青春偶像片。电影反映空军新装备战机以及新时代空军建设成就的同时，初现商业化和类型特征。歼十作为绝对主角，是新类型电影下的新理念，和空军男英雄一样接受了考验。新时代军人形象的转变反映了国家实力的增长和变化。主旋律军事题材电影也开始了电影类型化和题材多元化。
[关键词] 《歼十出击》 主旋律 军事宣传题材 空军空战题材 军事电影
对于《歼十出击》这部电影，作为老军迷，整体上的感觉：太好了，超出想象！技术的更新换代真是令人热血沸腾。对于主旋律、军事宣传题材，电影《歼十出击》选取了青春偶像类型片的路线和表现出一定的类型特征。对于主旋律的表达，对于军事宣传与教育，这种唯美青春偶像片的路线和类型化的尝试，应当是有益的。作为主旋律的军事宣传题材片，主动向市场靠近，主动接近观众尤其是年青观众，激发观众爱国主义情操，是符合电影产业发展规律的。
在航空技术上，作为第一架具备完全知识产权的国产战斗机，歼十追赶世界现代航空技术新潮流，跨越式的进步，行内有目共睹且有公论。如果一定要有军事实践来检验真理的话，电影中的歼十战斗机，以电影绝对主角的姿态做出了强势回答：首战用我，打赢必胜。
甚至在某种程度上，电影的理念也受到这种歼十战机作为绝对主角的影响。对于这种新式、强大空优战机本身的迷恋，和导演醉心于空中飞行自由的表达，甚至使得电影在某种程度被观众认为是歼十的新闻片或者“伪纪录片”。
一、银幕上的人物形象与人物关系
1.蓝天之上的主角——歼十
无论男主角怎么英武，似乎都没能抢过歼十战机的风头。电影中由男人驾驶着的歼十，四周弥漫着阳刚气息，巨大的声浪挟风带电，使得扮演“鸟类专家”、“女研究生”、“空军女军官”的柳晴身上的女性气息完全被淹没在男性主义之中。剩下的事情当然是对战机（猛龙，雄性代号）和空中男英雄（阳刚）进行无限美好的向往和诗意表达了。机场一望无垠，野草闲花，蓝天之上自由翱翔，壮志凌云，使得电影在影像上的表达空间十分广阔。
类似于第五代导演所擅长的唯美画面，大广角镜头和景深镜头；对于歼十飞机的机头、尾喷管、尾焰的局部夸张的特写表现；蓝天下的美女和空中英雄，都给电影营造出唯美的视觉效果，使军旅生活充满着浪漫想象。电影志在吸引优秀青年人才加入空军这支高科技军种的同时，也是在为歼十战机做写真和广告。根据公开报道，外军有意于购买中国的这种新式战机。空军军兵种公共形象，以此得以宣传和提升，这也是为纪念空军建军60周年应该达到的目的。
唯美的影像，以蓝天为壮丽背景的广告，都离不开这强大的空中作战平台——歼十的自由飞翔。从飞机的设计，研发，生产，到装备到形成战斗力，到成军，歼十是综合国力的体现和和平崛起的标志，蓝天之上的主角。
2.银幕上新一代的青春中国军人
新一代军人形象已经不是过去传统军事题材影片的“高、大、全”形象，代之而来的是今天的青春偶像型的新生代军人形象。从电影整体来看，对于新生代的青春军人偶像塑造是成功的，至少是符合当下这个摩登时代特征的。
当下这个时代，新一代军人的主体，多是80后，90后。或者至少是在改革开放年代有着生活经历，体验过新世纪网络时代生活的军人。受时代影响，他们是时尚的，和社会潮流分不开的。所以在高度统一军纪严明的军人身上，至少从这部电影反映的军人形象上，我们可以看到电影中众多的青春时尚元素。电影有意的在向美国电影《壮志凌云》致敬。《壮志凌云》是一部美国空军军宣片。电影意图以追风少年以及美女形象，吸引年青人加入空军，同时借以宣传空军形象。在《歼十出击》电影上，我们也可以看到我们充满青春气息的青年空军军官身上，有周杰伦式的动作和不羁，他们勇于自我表达，追求成功，张扬个性……
吸引青年才俊加入空军，这个问题，应当也是中国空军考虑到的。壮志凌云，除却他们热爱蓝天保卫蓝天的雄心壮志要青春不老，高精尖的科技人才永葆年轻也是同样不可少的.
3.男军人间的对抗性合作关系
作为男主角，两个年轻的空军军官，正副师长两男人间的对抗和竞争，使得电影平添了许多的故事。但这种类似《DA师》、《和平年代》式的陆军男人对抗模式，被移植到了空军的对抗中来，好处是给空战戏增加了很多情节上的矛盾冲突，但可能也使得电影多少有些咄咄逼人。而疏于细致的叙事，关于空军部队真实经历的叙事相对不足。
故事结尾，以安排两人担当一南一北的空军师长，双双空军英雄的皆大欢喜结局，使得对抗性合作关系达到和谐。对但对这种模式上的迷恋和停留，难免会成为俗套。似乎有对于部队生活体验的停于表面之嫌。尤其是对于空军作为高技术优势军种的特性，略显呈现不够完备。
在人物关系上，基本只有两个重要的男主角作为人物对角关系在进行戏路上的对立与合作，来推动故事的发展。观众对于人物形象过于“硬邦邦”的感觉还是存在。
主角“岳天龙师长”在滨江大学的演讲，调侃布什骑自行车，以外交口吻评点江山时事。这种离开故事本身，刻意拔高人物的情节设置，使得人物形象更加“悬空”不着地气。显得对抗性有余，而合作性的生活气息不足。
4.女性军人和女性形象的塑造
女主角在电影中很美，骑着摩托车在机场跑道追逐战机起飞，与战机比翼齐驱、秀发飞舞。在唯美的星光下，和保卫蓝天的英雄隔空心语想念。但电影中女性形象的设计似乎更像是来为反衬或者烘托主要人物，而不是作为独立的一个性别和独立的角色存在。
作为人物关系的重要一环，在女军官或女性形象上，没有重大突破和深层次的人物性格发掘和多角度的人物形象塑造。人物形象的偶像化而不是细微写实，既是青春偶像片的特征和也是此类型的通病。
作为大学研究生，其鸟类专家的专业性没有得到充分体现，驱鸟工作的概念和工作的专业性、技术性没有得到充分的展现。人物形象显得单薄。人物性格内涵上，更多停留在美女军官概念和第二性层面——向往军人火热生活，热爱军队，痴情军人（男）和为男性军人喜爱和追求层面。
在以后的电影中，是不是可以更多的表现女军人独立的人格，和专业的军事技术，我想这是完全有空间的。以此来平衡过度表达的阳刚的男性主义或者雄性气息是否可行？应当是可以探讨的。从前的主旋律军事题材电影，其实也不乏又红又专，独立自强女性形象。如果再加以时尚的符合当代女军人形象以及气质特征的青春偶像设计，想必会使军人形象，在宣传和塑造的效果上更好。
更深层次的讲，巾帼须眉比翼蓝天，可能比巾帼不让须眉更有意义。
5.由《飞豹冲天》到《歼十出击》看军人银幕形象的转变
电影演员的形象气质，和对电影中演员表演、人物形象塑造所作出的整体设计和风格呈现与电影的主旨和要传达的理念是一致的。
《飞豹冲天》（2000）中主角是由著名演员王学圻扮演的空军老军官和胡军扮演的中年军官搭档对手戏。两个主角之间关系，和《歼十出击》的两位空中英雄类似，也是竞争性的合作关系。《飞豹冲天》中的竞争概念是：“首席试飞员”概念。《歼十出击》中的竞争则是：谁在空战中更强。
《飞豹冲天》中，两位主角，一位面临停飞退休，一位没那么老但也称不上年轻，两人之间还多少有些传统的师徒传帮带意味。而《歼十出击》中的空军英雄却是绝对年青帅气的男子。
王学圻属于传统型的演员，电影中扮演的角色常表现出稳重和内敛。因此其出演的电影，风格上多是深沉厚重的。《飞豹冲天》从名字看，讲的是冲击。从电影故事内容看，讲的是韬光养晦的中国军人，为奋斗之事业、为装备更新换代，勇于牺牲且坚定不易其志。从精神内核上来看，其历史感，负重感较强。甚至有些日本海空军式的严肃和悲怆。从策略和姿态上来看，是防御的。