【摘要】在文化全球化的时代背景下，无论对新兴动漫文化的发展而言还是对传统民族文化的传承来说，彼此都是一次难得的历史机遇。但是，从民族文化传承的角度来说，动漫文化既可能是助推器，也同时可能是把双刃剑。惟有批判性地认清此间的关系，才能真正做到使二者健康结合并有效创新。
【关键词】动漫 文化 民族文化
动漫，作为一种艺术，她是传统漫画艺术与现代动画技术的结合，是一种兼顾技术含量和文化含量的现代艺术；作为一种文化，她是一种传统与创新交融的文化形式，既是传统文化的文化载体，又是新兴文化的时尚潮流。作为一种产业，她是当代文化产业的一支生力军，是现代经济社会发展中不可或缺的力量。与此同时，在文化全球化的时代背景下，动漫也成为振兴民族文化的一支重要力量，无论学界还是业界都对此寄予厚望。
一、动漫与民族文化：双双难得的机遇
尽管人们对文化全球化的理解不尽相同，但是，文化全球化的现实让人们清楚地看到民族文化所面临的种种机遇和挑战。一方面，民族文化需要抓住机遇走向世界，在世界文化体系中占据一席之地；另一方面，民族文化必须迎接挑战，在文化传播与交流中抵御侵蚀，赢得主动。在这样的时代背景之下，动漫作为一种新兴的艺术形式和文化形式，无疑也承担起了民族文化传播的重要责任和使命。
首先，对民族文化的传播与发展而言，动漫无疑是一种全新的诠释方式和表现手段。其本身的娱乐性和通俗性使它在当下文化交流中有着得天独厚的传播优势，以此前热播的《花木兰》和《功夫熊猫》为例，其成功之处就在于她们改变了人们对传统文化的疏远印象，通过一种现代时尚、轻松幽默、愉悦心灵的方式把观众吸引到屏幕面前，并使之深受感染，这是其它说教的方式所无法比肩的。此外，动漫文化本身也是民族文化的有机组成部分，她在一定程度上代表了民族文化的发展实力和综合水平。国产动漫中的许多精品，诸如《小蝌蚪找妈妈》《葫芦兄弟》《大闹天宫》等，已然成为民族传统文化的一部分，在国际文化交流中饱受好评。
其次，对动漫文化的发展而言，民族文化是其重要的思想源泉。作为文化的动漫，不仅仅是一种技术或艺术的外在形式，她更需要深刻的思想文化内涵给予支撑，而民族文化恰恰为其成长和发展提供了宝贵的资源。一方面，民族文化为动漫制作提供了丰富的素材和空间；另一方面，民族文化的融入又使动漫文化的传播范围更加广泛。这在中国传统动漫创作中已有不少成功的先例，诸如《哪吒闹海》《大闹天宫》等，不仅受到国内观众的喜爱，同时也赢得了国外观众的好评。
所以，从文化全球化的现实背景来看，无论动漫文化之于民族文化，还是民族文化之于动漫文化，都是难得的现实机遇。
二、动漫：民族文化的“助推器”
如前所述，动漫是民族文化传播的一种全新形式，因而在某种意义上，动漫应该成为民族文化发展的“助推器”。这也是当前社会各界提倡大力发展动漫文化的一个重要因素。无论是内容、形式还是传播的方式，动漫对民族文化的推动作用显而易见。
1、动漫在创作主题和创作形式上往往都与民族文化息息相关，用自己隐含的传播方式成为民族文化传播的一支重要力量。在创作内容上，动漫通过隐性的文化传播表现了民族传统文化的精神内涵，诸如《大闹天宫》《哪吒闹海》《三个和尚》等都是以民族传统文化所推崇的价值观念为其创作主题，并以动漫传播的方式将这些文化主题传承和发扬。而在创作形式上，动漫也常常借助传统民族文化手段，诸如木偶、泥塑、剪纸、皮影戏、水墨画、贴纸画等都曾与动漫文化有机结合并取得相当的成功。像动画片《小蝌蚪找妈妈》，其内容上取材于齐白石国画的鱼虾形象，形式上则借鉴了传统的水墨画创作艺术，开篇“打开一本素雅的国画画册，一幅幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界……”。此外，在故事主题上该片又反映了中国人传统价值理念中的“有志者事竟成”的道理。正是这种“中国式”的传统创作，奠定了此片在国产动漫乃至世界动漫作品中的重要位置。该片也多次荣获国内国际大奖。
2、动漫借助现代传播技术和产业运作的方式从而推动民族文化的更好更快传播。一方面，动漫通过书刊、电影、电视、舞台剧、音像制品以及互联网络等现代信息传播技术手段传播自己，也同时传播着民族文化，其影响力往往是全方位和多侧面的；另一方面，动漫文化的产业化运作，同时创作出一系列动漫衍生产品，诸如与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏、食品等，这些衍生产品的传播无疑成为民族文化传播的又一个重要力量。
3、动漫借助当代受众更易接受的独特文化传播形式，从而更有利于民族文化的传播。一是，动漫作为大众文化的图像，以其形象、简洁、易懂的特点饱受视觉时代受众的喜爱，尤其是受到少年儿童的认可；二是，动漫通过“非现实性”和“唯美性”的艺术方式满足消费时代受众的情感需要和心理诉求；三是，动漫作为一种大众文化，其大量复制、大量传播的特点，使其更容易满足平民艺术时代下多数受众的审美趣味。1
4、动漫是文化全球化跨文化传播中的一支重要力量，也是当下世界各国民族文化传播与竞争的新领域。众所周知，当今世界动漫发展极不平衡，基本形成了以美日韩为首的“第一世界”，英法等国为代表的“第二世界”，以及以中国、印度等为代表的“第三世界”的“三个世界”的格局。2然而，这种不平衡不仅是文化产业发展不平等的显在表现，其背后也多少反映出所谓“文化帝国主义”的某种隐忧。因此，动漫文化推动民族文化的发展，任重而道远。
三、动漫：民族文化的“双刃剑”
然而，如果把动漫简单作为民族文化发展的一把“万能钥匙”，那就大错特错了。在当前大力强调动漫对民族文化传承保护作用的同时，认清动漫之于民族文化发展传播的局限性也是十分必要的。
首先，动漫文化既是对民族传统文化的一种传承，也同时是对民族传统文化的一种改造。这就意味着，这种改造既有可能是对民族文化的创新或发扬，也有可能是对民族文化的篡改或恶搞。事实上，纵观当下动漫文化的发展我们发现，反传统文化和大力提倡弘扬传统文化几乎同时成为这个时代的潮流。3这在文化全球化的跨文化竞争中已经日益显现。诸如日本漫画《西游记》《封神演义》《三国志》《水浒传》等，几乎把中国传统故事颠覆得面目全非，而且还融合了日本人自己的思想和理解――而这种新生的颠覆传统的作品却又被我们新一代的年轻人所接受――这对民族文化的传承而言无疑是一种非常严峻的挑战。
其次，动漫文化的产业化使其融入了更多的商业因素，从而带来动漫文化的商业化、娱乐化、低俗化等倾向，这从寄予民族文化传承与保护厚望的角度而言，无疑成为民族文化传播的一种现实隐忧。这在动漫文化对青少年的影响方面尤为突出。有研究指出，当前动漫文化对青少年的教育性与腐蚀性同时并存。而其腐蚀性则包括对青少年性格养成、青春心理、生活方式、民族精神等方方面面的负面作用。4同样有研究表明，迪斯尼卡通文化中存在着大量的享乐主义、拜金主义、个人英雄主义的思想观念，这些西方价值观念严重冲击了中国青少年的传统价值观念。5所以，从这个意义上，我们必须时刻警惕动漫文化对民族传统文化的某种破坏或异化。
最后，民族文化中的一些传统因素和精英特质，意味着动漫并非民族文化传承与保护的一把万能钥匙。众所周知，民族文化总是有其精英和传统的一面，尤其是那些具有悠久历史文化传统或民族文化传统的精英文化，其固有的特质可能并非适合动漫这种大众文化的传播模式。也许，“居庙堂之高”才是这些传统文化传承和发展的真正出路。至于“处江湖之远”的动漫文化而言，可能和其根本就是格格不入的“两个世界”。所以从这个层面上说，民族精英文化的传承与保护，已经不是诸如动漫文化的大众文化或所谓的文化创意产业（甚至包括所谓的非物质文化遗产保护等）所能解决的问题了。
四、需要注意的结合与创新之路
综上所述，动漫之于民族文化，既可能是积极有效的“助推器”，但也同时有可能是一把“双刃剑”。因此，健康的结合与有效的创新才是各自发展传播的现实选择――
一方面，动漫文化应该承载传承和保护民族文化的使命和责任。在动漫文化产业化发展进程中，应尽力摒除其商业化、娱乐化、低俗化的影响，积极发挥其教育和引导的功能，既要加强民族传统文化和主流价值文化的辐射和延伸，同时又要满足公众多样化的文化需求，通过规范作为大众文化的动漫文化传播，成为民族文化发展传播的真正“助推器”。
另一方面，应充分挖掘中华民族传统文化的丰富资源，促进具有中国特色的动漫文化传播和发展。既要在动漫文化的内容和形式上充分挖掘中华民族传统文化中的优秀成分，又要坚持中华民族文化传承中的与时俱进原则，努力追求动漫文化发展中的民族性与普适性相结合，实现真正意义上的民族动漫文化产业的向前发展。
最后，要充分认识到动漫文化作为大众文化特殊形式的表面性和肤浅性。既要看到她对民族传统文化传承和保护的现实作用，也要看到大众文化与民族传统精英文化可能存在的天然差距，切不可把动漫文化产业简单理解为民族文化传承和保护的“万能钥匙”。而此点，恰恰是在文化全球化语境下，中国动漫文化必须认清和思考的现实问题。■
注释
1关晓辉：《全球一体化时代的动漫》，电视字幕（特技与动画）2007年第6期。
2张晓明、胡惠林、章建刚主编： 《文化蓝皮书――2007年：中国文化产业发展报告》第77页，社会科学文献出版社2007版。
3严励《文化的传承与文化的颠覆――析动漫文化的从何而来与向何处去》，《装饰》2006年第8期。
4石勇：《动漫文化：不可小觑的青少年亚文化》，《中国青年研究》，2006年第11期。
5汤林森：《文化帝国主义》第81页，上海人民出版社1999年版。
（作者单位：王�，兰州大学新闻与传播学院硕士研究生；刘晓程，兰州大学新闻与传播学院讲师）
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