沈艳泽
当我们在紫砂世界里面徜徉的时候，会惊喜地发现紫砂历史的悠久和形式的丰富性，超出了原来书本上面记载的内容，从书法、绘画和诗词等等艺术形式之中，都可以寻觅到关于紫砂的蛛丝马迹。后来随着饮茶形式的改变和我们对饮茶健康的重视，紫砂成为一种更好的选择而进入人们的视野，再加上各种装饰形式，特别是陶刻装饰的风靡，增加了紫砂的艺术魅力和人文内涵，也让广大紫砂艺人的思想情感有了可以寄托的载体，在传承和赏玩的过程之中，影响更多的热爱紫砂艺术的朋友。
这件《太湖石竹韵》采用了比较常见的陶刻赏瓶的形式，造型端庄稳重，大气磅礴，两端的兽耳栩栩如生，下面还有铃铃作响的圆环，更加增添了些许的灵动之感，瓶身则是方形设计，非常适合陶刻装饰的内容呈现和布局设计，上下的瓶底和瓶口还是沿袭了圆形，在方圆融合之中体会到紫砂的质感和纹理。瓶面一面刻绘“太湖石竹韵”的画面，是典型的江南风格，从上端开始，首先映入眼帘的就是玲珑剔透的太湖石，作者在镌刻的过程之中，主要就是凸显出瘦、漏、皱、透的特征，通过层次丰富、立体感强的刻刀，展现得淋漓尽致。旁边的竹子从上到下垂下来，是一种随风摇曳的姿态，而并不是常见的竹子高耸入云，在这样的画面布局之中，更多的是突出竹子在太湖石旁边的随风而动，竹影婆娑之感，在一静一动的搭配之中，画面更加的和谐自然。另一面则是镌刻东坡先生非常有名的“定风波”全篇，字体方面也非常考究，采用了比较少见、颇具功力的瘦金字体，金石味道和书卷气息扑面而来。从整体上来看这件陶刻艺术作品《太湖石竹韵》，技法的方面更多的是一种对陶刻的态度，一丝不苟而胸有成竹，两面的布局一气呵成，令人观之赏心悦目。从内容方面，我们能够体会到江南文脉的源远流长以及对人们生活方式和艺术审美的影响，在不断地提高我们艺术审美的同时，其中的人文内涵也能够给我们带来更多的思考和启迪。
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”短短的几句，却写出了坡公因为一场小雨而引发的人生思考，成为千古名篇，“一蓑烟雨任平生”和“也无风雨也无晴”更是我们中国文人精神世界的不懈追求和真实写照，也是许多艺术形式创作的灵感来源。太湖石，作为江南比较具有代表性的赏玩奇石，在园林之中和竹子相得益彰，点缀着我们的生活空间。在紫砂的故里宜兴，地理位置优越，处于长江三角洲的几何中心，自古以来深受江南文脉的影响，竹子也是紫砂艺人创作的题材之一，在许多的紫砂造型之中，可以看到竹子形态和竹子元素的融合，充分证明了竹子和紫砂艺人的密切关系。同时，在许多的陶刻内容之中，子冶石瓢、景舟石瓢等等著名作品，都有着竹子的装饰，才能够更加地具有艺术魅力和人文品味。这件《太湖石竹韵》陶刻作品，把我们对竹石的喜爱和精神寄托都融入赏瓶之中，通过坡公著名的诗词，进一步彰显出中国传统文化的迷人魅力，以及紫砂艺术在延伸和创作方面具有无限的可能性，这样的作品陈列起来欣赏，更加的令人心旷神怡，也能够领会到书法和绘画艺术的奇妙无穷，具有很高的收藏价值。
经过长期的发展之后，紫砂体系非常完善，特别是紫砂在加入了陶刻的元素之后，更加的多元化，让我们能够从欣赏紫砂器型延伸到书法、绘画等等内容和形式的统一，也让许多的紫砂杂件具有更高的把玩和收藏价值。紫砂静默不语，却在长期的摩挲之中赋予了时间的温度，陪伴着我们度过生命之中的惬意时光。
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