虚实思想在陶瓷产品造型设计中的运用
摘要：本文以中国传统思想中的虚实观为基础，从陶瓷产品造型的外观形体、结构空间、审美情趣方面进行研究，对陶瓷产品造型设计中的虚实问题进行了系统的分析，为陶瓷造型设计奠定了基础。
关键词：陶瓷产品；造型设计；虚实
1 引 言
以虚带实，以实带虚，虚中有实，实中有虚，虚实结合，这是中国古典美学的重要原则，也是历代美学界讨论的热门话题。中国古代哲学名著《老子》一文中写到“埏直以为器，当其无，有器之用”。意思是说：“揉制陶泥做器具，有了中间的空虚，才能产生盛物的作用”[1]。在古代，人们对陶瓷产品的虚与实进行过很严谨的探讨。随着人们知识水平的提高，对陶瓷产品中的虚实问题有了新的研究。从单一的产品功能深入到内部形体，并逐步渗透到产品形体所引起的精神领域层面，为未来陶瓷产品造型设计寻找新的出路。
2 虚实思想的内涵
虚实是客观物质在主体感官中的反应，是人视觉的外在表现。“实”是指物质的客观实在性和主体感官的统一性。任何事物都是以客观物质的形式而存在于自然中。除客观存在的物质外，有形、实在、真实、理性等都属于“实”的范畴；“虚”指物质存在的三维性和人的感官有限性。它是人对事物的不全面反映，是基于主体视觉的主客观统一性在现象中产生。我们看到的事物不全面、不真实，即所谓“虚”的范畴。此外无形、虚假、感性、艺术、精神乃至意境等皆可视为“虚”的范畴。
3 陶瓷产品造型设计与虚实思想
陶瓷产品的造型设计是在一定的创造观念和意识的支配下，利用陶瓷材料，采用加工技术，通过对形体、空间、构件等的确定和处理，创造出有一定用途和意味的器物形态和样式[2]。陶瓷造型中的虚实思想主要通过造型形体中正负关系来体现，通过产品形态的虚形与实形的空间关系来实现。陶瓷造型中的实形是陶瓷材料中的部分形体，它是产品存在的物质基础，也是物质形状中最稳定的构成部分。虚形由三维空间中的实形围绕而成，是不可见、不可触摸的，隐藏在实形之中[3]。陶瓷产品的造型设计中的虚实分析主要从以下三个方面来探讨。
3.1外观形体
陶瓷产品通过其轮廓构思出不同的虚实造型。实形坚硬且充实，虚形松散而缺乏质感，如图1所示，壶的身筒较大且呈丰满的扁球状，但欣赏时却给人舒服感。其巧妙之处在于提梁硕大的圆环所围成的虚空间恰好缓解了下部厚重的感觉，且上下两个圆弧构成鲜明的虚实对照，整体上让人感觉气势雄健，浑然一体。
3.2结构空间
如果实形告诉人们如何把握空间，虚形则提供可让人把握的空间。看到一个茶杯，就可以让人想到它能装水，甚至在某些器型上通过装饰线的运用可以知道手拿茶杯的位置，实际上是实形的外观形态给视觉的一种提示。茶杯能装多少水，单从外观上出发很难得知。相反，要进入到外轮廓所围成的内部形体，从陶瓷器壁所围成的虚形部分进行分析。因此在设计陶瓷造型容器大小时，虚形的空间大小为设计提供了可探讨的方向。
3.3审美情趣
陶瓷造型通过形体之间的变化，不仅带给人们视觉上的享受，更能通过其视觉语言以表达深刻的精神理念，通过虚形与实形的共同作用构成具有生命力的创造意境。这种意境能促成设计师的情感交流，并拉近顾客与产品、品牌的距离。设计者在有限的空间内筹划运作，在形状、色彩、材质之间流连徘徊，期盼营造一种氛围，使实用空间诗意盎然。
4 利用虚实思想，实现陶瓷产品再设计
随着陶瓷产业的发展，新的设计方法开始引入到这个行业中，然而人们受惯性思维的影响，已有的设计思路往往束缚了设计者思维的创新，即模仿容易，创新艰难。因此，突破已有的设计思路，需从造型出发，抓住产品形体上的虚与实，对陶瓷产品造型进行重新定位与分析，寻找新的视角切入点就更为重要了。
4.1利用造型的轮廓来创造新的形体
在任何造型的形体之外，邻接的空间都存在与形体轮廓线相对应的形，形体本身是实的，之外则是虚的。当注意某件陶瓷器具时，造型的轮廓线包围着实体，构成了一定的形态；当转换注视点时，轮廓线之外就会出现与造型本身不同的空间形。事实上，在造型的塑造过程中，人们需遵循大自然的手法来创造，按照“分割”与“积聚”这两个基本规律，即所谓的“减法”与“加法”。在陶瓷制作中，工匠们需精工雕刻，留下有价值的部分就叫“分割”。如图2所示，作品车坯就是利用转盘削掉多余的部分而形成。往形体上不断添加塑造形象的过程就叫“积聚”，如图3所示，作品杯子形体的叠加将产生新的形体。
4.2采用通透的方法来形成新的形态
基本形态的轮廓确定后，通过造型加工，在实体上采用通透的方法，形成一定的虚空间。如图4所示，通过挖去其中的形体，在形体之间建立联系，实现“形”上的呼应，最终造成基本形态的虚实变化。
5 通过产品造型整体效果，增强想象空间
任何产品造型都能带给人们不同的视觉感受，陶瓷产品也不例外。通过陶瓷产品整体造型的影响，摆脱产品之间以“形”为“形”困扰，实现产品设计从形到意的转化。把产品在实的形态下把更为丰富的虚空间挖掘出，使“形”与“意”有机融合，虚实结合，在虚的意境里寻找更为深刻的内涵，从而设计出视觉效果新颖、表意方式独特、功能齐备的产品。如图5所示，作品陶瓷玩具《童心》，在外形上抓住了儿童天真、活泼的本性，利用添加的手法，实现了形体上的突破，在“似”与“非似”之间，建立一种联系，打破和改变其原有的形态来表达新的含义，以增强产品的趣味性。同时，作品的不完整与多变,也能够冲击观看者的视觉。由作品中的不完整,向心理感受上的完整迈进,增强人们的想象能力，给人新奇的感觉。
6 总 结
只有深入理解了虚实思想与陶瓷产品造型设计的关系，才能将思想更好的应用于陶瓷产品造型设计中。最终把陶瓷产品设计中虚的意境展示出来，实现陶瓷产品的再设计。
参考文献
[1] 任继愈.老子新译[M].上海古籍出版社,1988.
[2] 杨永善.陶瓷造型设计[M].高等教育出版社,2004.
[3] 王琴.产品形态设计中的实形与虚形[J].美与时代,2008,6.
[4] 丁耀.包装造型设计中的空间要素[J].南京工业职业技术学 院学报, 2002,9(2).
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