爱没有消失，只是有变化 德国作家徐四金的第一本长篇小说《香水》，引起大轰动，他则成为国际知名作家。此书被改编为电影《香水》。书迷影迷可以对照男主角阴暗性格的差异在哪?徐四金笔下天生失去嗅觉的人，如何迷恋味道?如何形容味道?如何创造多种独特的香水?小说的惊悚感更甚于电影。
主打由他编剧的电影《寻找爱情的下落》，情感风格大不同于他令人大开眼界的《香水》。他取材希腊神话里的爱情故事：奥菲斯与尤丽狄丝结婚后不久，尤丽狄丝意外遭毒蛇咬死。悲伤欲绝的奥菲斯历经千辛万苦，终于在地府找到尤丽狄丝。他以七弦琴及真爱感动了冥王黑帝，准许他将尤丽狄丝带回人间。不过，有个交换条件是，走出地府之前，奥菲斯绝对不能回头张望。奥菲斯拉着尤丽狄丝的手，走啊走，就在快走出地府大门时，他不经意地回头看了一眼，就这一眼，他俩注定得分离，尤丽狄丝无法离开地府……
看似宽厚的解救条件，好像不难做到。其实，是冥王太了解“爱”的心情。因为，在面对所爱的人陷于无法想象的境地，拯救者的心，每一分每一秒一定是处于焦虑，害怕将到来的幸运消失，所以，一回头，功亏一箦。
徐四金将此神话故事化作现代两性关系：作曲家米米才气纵横、脾气是说风是风说雨是雨，性格在浪漫与狂傲间拉扯。他与艺术学校声乐学生维纳斯相恋，两人的音乐事业让维纳斯成为高知名度的歌手。7年间，他俩分分合合、争吵爱恋。恋情无法维系而在人间分手后，男主角无法振作，在大学任教的好朋友去探望他，他躲在屋外沮丧地说：
“我不要踏进屋子里，因为她在里面、在每一扇门后、在每一个房间里面、在屋子里的每一个地方……连钢琴的黑白键中都留有她的气味，你去闻闻看，她在里面……”
他忧伤到弃绝人世!
以神话爱情，拿到现代验证这样的结局，是否可以改变?就像数学公式，有可变与不可变者。作为一个创作者，或改编者，他想呈现的故事是什么?剧情可以有什么玩法?结局若是不变，观点在哪?观点的表达，对于创作者而言，很重要。希腊神话是先生到地府救太太。这部电影是女主角到地府救男主角。能救成吗?不能!为什么?与希腊神话又作何区分?
电影以3D动画的技术将地府的阴黑变成一个浪漫的休憩所，本该让人害怕的摆渡人和老狗，都因为女主角的歌声而感动。“金灵”是双性人，极力想单独占有男主角，也被女主角的歌声感动，带她去看他。甚至，在男女主角没能一起返回人世时，接受男主角的请求，让他有一天的时间返回人世，跟女主角说清楚。谁知这一天，是人世多少年呀，女主角已显老态。从他们谈话的广场、谈话的内容，像舞台剧的形式。两人间的默契与相知程度，没因岁月而减弱。
他俩究竟为何没能一起返回人间?只因为男主角评论女主角的身材，使女主角不平而抗议。这样的争执，很平实很具体地反映恋人间的龉龃，无论是在人间、在地府，都一样。他们的个性没变、爱对方的心也没变。身体可以老可以死，心里的爱会因对方消逝而减少或老死?
最能代表两人相爱的是希腊度假屋、是那支蓝色小牙刷。牙刷见证了他俩一同旅行的甜蜜。
这所希腊度假屋，让男主角的教授好友，发生教授想不到的变化：他和律师太太的婚姻生活看似稳定和乐，但，总找一堆借口拒绝与太太同房。到了希腊，与年轻女孩展开强烈的性活动。太太拯救婚姻的用心成了颇有趣的感情对照。
男主角莫里兹布雷朵(片名《劳拉快跑》里的叛逆青年)最抢眼，他传达出很难让人拒绝去爱他的眼神。他的妈妈是《情键四分钟》的知名演员莫妮卡布雷朵，演完《情键四分钟》后去世。“金灵”的双性人角色，个性善良体贴，却是一个很寂寞的人。女主角(亚历桑德拉玛莉亚拉拉(也是弗朗西斯柯波拉编导的《第三朵玫瑰》女主角)若不是因为这段爱情、不是作曲家的塑造，她被说成“只能是三流的演唱者”。她是真的能唱、也是真爱感人，所以，她到地府，可以用歌声先感动摆渡人与老狗，然后是“金灵”。她为爱到地府救人，只因两人的小口角而再度阴阳两隔。广场上仿如隔世的相遇，不需明言，两人已超然的释放爱、记忆爱。之后，得各自在地府、在人间。除非是观众自行想象的下一世相见，或是地府相见……
影片的摄影风格复古味浓厚，飘飞的大窗帘添加剧情的美感，场景如梦似幻。色彩的运用是黑、白、金。无论是男女主角刚相识或分别的广场、希腊庄园、地府，每一场景都很有看头。当然啦，作曲家与歌手少不了动听的歌曲。徐四金不仅是编剧，也为此片写歌词。
欧洲电影的爱情韵味多元，是要人慢慢咀嚼的；美国好莱坞电影，多半是让观众几乎不必动脑筋的看、感到满足、或说是成全观众的梦想。对于爱情，必备的元素是：结局皆大欢喜、过程浪漫。若以近年举例：
触及现代人的最新话题、潮流，例如《他其实没那么喜欢你》，是《欲望城市》的两位编剧针对读者的问题写成书，又改编成电影，以他没有打电话给你、他不跟你上床、他不跟你结婚……为剧情出发点，讨论众多男女的恋爱观或价值观。
《我的意外老公》是两性爱情专家在理论与原始的本性间跟自己拔河。
再一种是：男女在社经、金权、职场、年纪的差距。以前是茱莉亚萝勃兹碰上李察基尔麻雀变凤凰；现在流行女大男小，不论是年纪或职场的工作位阶，女性可以帮助男性实现梦想。爱情是在一种对立、拌嘴下发生。例如： 《娇娇女上司》帮助小镇的居民有稳定的工作。《爱情限时签》《旧爱找麻烦》大多是吵吵闹闹后，发现身边这个人才是最爱。
中年夫妻渐渐失和，企图寻回爱的初衷，主打青少年市场的是： 《回到17岁》。
畅销小说改编的《暮光之城》以特效、化妆技术，呈现吸血鬼与人类的青少年罗曼史。吸血鬼自德古拉伯爵起，建立阴森又痴情的形象。使得人与吸血鬼、或是与狼人的爱情充满挑战性的魅力。
《班杰明的奇幻旅程》以大玩特效著称，与《真爱旅程》及台湾3月11日上映的《蓝色情人节》，验证了爱情经过婚姻的过程，揭开必有的问题、挫折。
《纽约爱情故事》一反一般好莱坞爱情片对爱情的浪漫、纯爱、挚爱的坚持公式，而是看似纯情专情的人，为爱憔悴伤神，甚至想了断自己的人，如何在两个女人间游走爱情。他对待两女子的爱情虽有轻重之别，却也“务实”，向现实靠拢。这部电影说出很多人心里的模糊地带。如果看惯好莱坞爱情的人，会被这样的电影撞击到。
希腊神话奥菲斯与尤丽狄丝的故事不仅代表爱情，也是惑于阴阳两隔的人想探讨的故事。台湾3月18日晚场起上映的《爱，让悲伤终结》，妮可基嫂痛失4岁的儿子，她与车祸肇事者男孩坐在公园，表情哀伤、没有怨恨，她问男孩，“你知道奥菲斯与尤丽狄丝的故事?”男孩点头。男孩创作的漫画，开启妮可基嫂想象宇宙运转的可行性，必定有另个自己在某个空间不是这么不快乐。妮可基嫂在片中的两代母女都遭遇丧子之痛，她问妈妈：“还会痛吗?”
“这种痛，永远不会消失，但会改变，重量会变。你可以把他放在口袋，带着走。”
《寻找爱情的下落》中，米米与维纳斯必然也是懂得变与不变的是什么，广场一见，间隔出的地府人间岁月样貌，带给他们的是――平静。