中图分类号：TU8 文献标识码：A 文章编号：1008-925X(2011)11-0136-02 摘要:随着时代的变迁，社会的不断进步，室内设计也走上了一个不断完善的道路。无论是艺术特色还是个性展现，室内设计都经历了一个发展和变迁的历史过程。本文就以试析室内设计的艺术流派与风格为题，对室内设计的艺术流派和风格做出探析，以期推动室内设计的进一步发展与进步。� 关键词:室内设计 流派 风格 1 何谓室内设计� 室内设计指人们的环境意识与审美意识结合，对建筑内部构造所提出的一项设计和改造活动。也可以认为，室内设计是一项对于人类的生存环境进行创造性改造的一项活动，这项活动是一项综合性很强的活动，是根据建筑物所具有的使用性质和标准，在物质技术的加工下，达到一个功能合理、环境优美、满足人们的物质和精神生活需求的一个室内环境。这不仅包括了室内工程技术改造即光、热等物理环境的改造，还包括了室内视觉效应、氛围、文化内涵等内容的改造。� 2 室内设计中的艺术流派� 艺术流派在这里特指不同时期、不同地域所形成的室内设计的艺术派别，这些艺术派别在创作的构思和表现上都形成了自己所特有的代表性的设计形式。一个典型的艺术流派又有着其独特的艺术主张和观点，在社会中受到了一定的重视和关注，从而形成了一个有影响力的艺术潮流。这些室内设计流派没有国界的划分，但是在美术、建筑设计等不同层面上都有着多方面的展现。根据现代室内设计丰富多样的表现手法，其设计流派又可以分为以下几种：� 2.1 重技派：重技派又称高技派。它是活动于五十年代和七十年代之间的一个设计流派。这个流派依托于高超科技与独特的美学精神，表现为对于最新的科技材料的发挥与使用，尤其是一些合金材料和铝塑板在室内装饰和家具的设计中发挥了其独特的使用功能。因而在这一流派的设计中，我们常常可以看到暴露的梁板、线缆和管道。如此以来，“机械美”成为了这个设计流派的主要特点。� 2.2 光亮派：光亮派又称银色派。这一流派在室内设计中极其地注重现代新型材料的使用，大平面的平曲面镜、磨光的花岗岩和大理石等都是光亮派经常会使用的装饰材料，在室内环境中，他们通过一些新型的光源和灯具在金属和镜面材料上的折射来力求营造一个精密细致和光亮的设计效果。� 2.3 白色派：这一流派具有着一种超凡脱俗的气质和效果，在众多的设计流派中总能“脱颖而出”，因而有人将其特殊的气质称之为“阳春白雪”。在白色派的设计中，朴实无华应该是最贴切的描述了，他们力求通过白色的基调来营造一种简洁明确的氛围，他们从不做过多的渲染，对于这种纯净的设计的尤为喜爱，这也使得他们获得了早期的现代主义建筑的复兴主义的美誉。� 2.4 风格派：风格派起源于20世纪20年代的荷兰，最早是以画家蒙德里安为代表的一支艺术流派，他们因为强调“从传统和个性崇拜的束缚中解放艺术”而出名。这一派别严格地说是立体主义画派的一个分支，在这派的室内设计中，三原色是他们经常所使用的一种色彩搭配，因而这一流派的设计常以鲜明的色彩特征和个性特征吸引人们的眼球，其间黑、灰、白的搭配使用更是彰显了他们对于色彩的独特领悟。� 3 室内设计中的风格� 一个典型的室内设计风格形式总是与当地的人为因素和自然条件有着紧密的联系，因而在不同的时代和地域之间，就形成了风格迥异的室内设计风格。而当前室内设计风格也主要地表现为以下几种：� 3.1 传统风格：传统风格的室内设计在室内环境的布置和气氛营造上，主要地吸取了传统装饰“形”、“神”的特征，在运用了传统的美学思想的同时，又注意吸收了本土的、民族的传统的材料和意向，从而展现出了一种“古典、朴素、精致、自然”的美学特征，这些独特的传统风格又与本国的传统文化一脉相承，例如日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格等等。而在我国的传统风格设计中，以传统的木结构为主的构架设计上，突出了挂落、天棚、屏风等装饰，又将古典贯穿其中，从而形成了特征明显的中国传统式设计风格。� 3.2 田园式风格：与我国魏晋时期的大诗人陶渊明的精神思想相一致的田园思想，在室内设计的运用中又有了新的呈现，这一风格主要特征就是要还原生活到自然原始的状态，尤以田园、自然最为形象和独特。在这一派别的设计理念中，近几年尤以韩国的田园风格最为特别，在这一风格的室内设计中，以白色为基调的简洁为主之外，还突出了田园式的藤桌、藤椅，以及小碎花的装饰功能，从而形成了一类特点鲜明的风格装饰。� 3.3 现代风格：现代风格最早源于1919年成立的包豪斯学派，这一学派强调的是对于旧传统的突破和新建筑的创造。在重视空间的使用功能基础上，还讲究了对建筑材料的质地和色彩的要求。现代风格与众不同之处在于形式优美和造型的简洁，他们不拘泥于多余复杂的装饰，也不追求色彩的光鲜亮丽，他们要求实用性的同时也注重整体风格的和谐与统一。� 3.4 后现代风格：后现代这一词语最早是用来描述一种特有的现代主义的逆动。这一主义在60年代兴起的大众文艺的影响下，逐步地演变为了现代主义的文化思潮。而设计中的后现代主义风也趋向于纯理性主义的批评，他们在强调建筑和室内装潢时候，不仅不受传统的逻辑思维限制，还能积极地探索新型的创作手法，他们力求通过夸张、变形、断裂等新手法将各种形式、风格的东西混合、叠加在一起，以期创造一个传统与现代糅合的风格，这就是后现代主义。� 3.5 混合型风格：混合型风格在设计中比较注重的是深入地对建筑色彩、材料等方面的总体构图的深入推敲，这种混合的搭配方式并不是乱搭，而是要通过对比的方式来达到整体协调统一的效果。尤其是近些年来，混合型风格的设计已经多方面地融入了融合多元化的元素，在室内的布局上，不仅趋向了现代实用，又吸收了传统风格中的诸多特征，因而有融汇中西于一体的感觉。比如将中国传统风格的家具和西式明亮的琉璃灯具结合一体，再将田园式的藤椅摆放其间，因而散发着浓浓的生活气息。� 总之，这些风格迥异的设计风格与流派在经历了不同的发展与转变之后已经逐渐地形成了自身独特的风格特点，同时也为人民的生活环境提供了更加和谐的氛围。� 参考文献� [1] 周杨.《浅谈室内设计的艺术流派与风格》.《才智》，2011年第25期� [2] 余浩.《探讨室内设计的风格与流派》.《四川建材》，2007年04期� [3] 程大锦.《图解室内设计》.天津:天津大学出版社，2010年版� [4] 傅凯.《室内环境设计原理》.北京：化学工业出版社，2009年版