【摘要】荷赛获奖作品中的女性形象越来越多，这些作品可以大致分为两类：一类是关于女性题材的，一类是非女性题材但是拍摄对象都是女性。无论哪种类型，这些作品对女性群体的关注值得研究。从个体到社会，从环境到内心，荷赛获奖作品对女性的关注层次是比较完整的。背后的原因与当今世界政治文化环境有关，也与女性群体本身的角色和社会特性有关。
【关键词】荷赛；女性题材；女权运动；视觉表现
荷赛（世界新闻摄影大赛，亦简称“WPP”）在全世界纪实摄影界的影响力无须赘言，它集聚了全世界优秀的摄影师，更集聚了全世界新闻摄影人的目光。这一具有61年历史，至2016年已经举办59届比赛的世界性摄影赛事，以宽广的视野、无畏的精神、震撼力十足的画面，以及对世界满怀深情的态度，反映和记录着人类的历史。从战争到天灾，从大事件到平凡日常，从主流价值观到角落里的人生，荷赛都没有遗忘过。从一定意义上讲，荷赛获奖作品的题材、主题、风格等，反映了当下世界关注的焦点或者热点话题，也引领着纪实摄影的风向。
在众多关注普通人生活的荷赛摄影作品当中，关于女性的题材越来越多，关注的角度和主题也越来越丰富。摄影师的职业敏感性，女性天然的柔弱性，以及环境与社会的变化使得女性的角色不断改变等因素，都是这一题材逐渐凸显的原因。那么，近年来荷赛关注女性的获奖作品有多少，关注的题材包括哪些类型，主题分布如何，体现出的背后原因又是什么？为了一探究竟，笔者截取2012年至2016年共5届荷赛获奖作品为样本，研究荷赛获奖作品中摄影师对女性题材的关注和表现方式。
一、荷赛女性题材获奖作品数量及主题概览
通过对近5年荷赛获奖作品的收集与初步统计，笔者发现涉及女性题材的情况如表一所示。
荷赛的奖项设置一共有10类，每一类又分为单幅和组照两个奖项，每一项设一、二、三等奖。因此，如果细分，可以将荷赛的奖项分为10类、60个获奖名额。
通过表一可以看出，女性题材的获奖摄影作品在荷赛新闻类、日常生活类、肖像类奖项中较为常见。体育类获奖作品中也会出现女性题材，但不是每届都有。值得一提的是，在2013年的获奖名单中，当代热点类、日常生活类、肖像类这三个类别的奖项中，女性题材都摘取了6个奖项中的三个，可谓是占据了半壁江山。
二、女性题材作品的主题及表现手法分析
获得荷赛奖的女性题材作品，综合来看呈现以下特征：
第一，从主题角度看，女性题材获奖作品表现的主题比较丰富，有大有小，但是共同点是具体细致而且深入。第二，主题表现手段上，多数摄影师采用用小人物表现大事件的方式，实现“以小见大”。第三，拍摄技巧方面，近景和特写较多，更注重细节表现。因为主题与表现手法、技巧三者之间的紧密关系，笔者需将其结合起来进行分析论述。
2012年荷赛肖像类单幅奖的一等奖获奖作品，是一幅典型的“以小见大”的作品，将政治和文化的宏大主题，通过一个人的一件事进行了呈现。这幅作品名字叫《丹麦和伊朗文化》，是关于一位27岁的女演员Mellica Mehraban（见图1）的。她出生在伊朗，但在丹麦长大，并且以女演员的身份在伊朗进行了首场演出。伊朗是一个对女性要求极为严苛的国家，“女性出席任何场合都要戴头巾，不能通过语言或身体接触向男子示爱”。而生长于丹麦的Mellica Mehraban对此是完全陌生的，所以她的演出对于她自身是一种挑战，同时对于伊朗这个国家的女性来说，她的出现与演出带来的冲击也是巨大的，象征着一种文化对另一种文化的碰撞。所以这幅作品用了黑白摄影的表现形式，女演员棱角分明的面部显得非常冷峻，眼神光的运用与瞬间的捕捉显示出人物内心的坚定，面部的两绺头发像是被风吹起，象征着风雨与动荡。这是一种迥然不同的对女演员的表现手法，而这种表现手法正呼应了作品的主题：不是表现女演员的艺术创作，而是表现人物所面临的境况，表现出她个人过人的勇气，以及事件的象征意义。
同年同奖项获得三等奖的作品，则是通过小人物的境遇反映和记录人类历史。该作品关注的是日本“3·11”海啸事件幸存者的生存状态，但是摄影师同样选择了女性（见图2）。摄影师Denis Rouvre拍摄了一位在海啸中生还的老太太，和其他灾民一样，她失去了一切，在日本仙台地区一个用塑料制品搭建的临时住所里避难。这幅作品的主题非常明确，那就是表现平民百姓所遭受的痛苦与灾难，而这痛苦和灾难与当年所发生的大事件密切相关，是大事件的缩影。该作品采用了肖像摄影的拍摄手法，摄影师毫无例外地将面部作为表现重点，高位侧光的使用也确保了这一重点得以呈现：沟壑纵横的皱纹使得人物表情显示出深深的愁苦，但又无可奈何，似在求助，却又似在发问。从表现形式上看，相较于上文提及的一等奖作品，这幅作品在形式和风格上显得比较柔和一些，视觉冲击力稍弱，但是却再一次体现了荷赛获奖作品“以小见大”“记录影像历史”的表达方式和理念。
在荷赛获奖作品中，对女性的关注是非常具体和细致的，同时也是非常全面和深入的。首先，不同领域、不同年龄、不同身份的女性都出现在摄影师的镜头中；其次，作品往往关注女性群体更为内在的部分：生存、尊严、喜怒哀乐、恐惧、无助、勇敢等；再次，镜头关注的不仅涉及个体，同时更关注群体现象背后所呈现出的社会问题。
三、为什么荷赛如此关注女性？
（一）社会学原因
从20世纪下半叶至今，女权主义运动先后经历了不同的阶段，并在全世界范围内蔓延开来。女权主义的含义也从最初启蒙式的追求平等，演变到后来的“激进主义女权主义”，不仅强调平等，还主张反抗“父权制”，追求女性的解放，直至今天更为理性地思考和看待女性在社会中的角色与定位。
因此，对于女性在社会学中的角色与地位的认知，人类世界一直发生着变化。从西蒙·德·波伏娃在《第二性》中指出“女人不是生成的，而是变成的”，到20世纪60年代末，美国当代女权主义者提出“社会性别（gender）”的概念，人们逐渐意识到，性别差异的根本原因不在于生理方面，而是跟社会文化息息相关。性别的不平等是社会性别差异社会化的结果，这种不平等必须被人们发现、承认，并且促使它产生改变。