穿越“人类不可接近之极”、穿越可可西里无人区核心地带……陈晓夏说:“行走决定命运，我的生命里已经不能缺少地平线了。”后来，《世界尽头的奇迹》的出版，让作者陈晓夏又重温起2004年至2005年挺进南极内陆冰盖最高点时，那些惊心动魄的记忆片段。
那年，他以中央电视台记者的身份加入中国第21次南极科考队，历时数月，在远征“人类不可接近之极”的过程中完成了连续一百多天的同步报道。此后，他又率队完成了人类首次在可可西里无人区核心地带的科考报道，在荒芜恶劣的无人区传回节目，数次与死神擦肩而过。现在，他在纪录片制作与运营领域硕果累累，为观众带来《美丽中国》、《敦煌》等影响力颇大的纪录片。
“从欧洲走到大洋洲，从地中海走到赤道，从南极走到可可西里，我觉得自己老在行走，也许真的是行走决定命运，我的生命里已经不能缺少地平线了。”陈晓夏曾如此写道。
2004年10月，当陈晓夏与同事李亚玮带着2000公斤重的摄像机、编辑机和卫星传输设备，以科考队员和央视记者的双重身份加入南极内陆冰盖科考队时，已经做好了牺牲的准备——危险随时可能发生，包括死亡。
每天播出的《挺进南极冰盖最高点》使陈晓夏在前方承受着超负荷的生理、心理考验。“我们要在行进过程中完成任务，如化雪烧水、科研辅助工作等；作为电视记者，我们又必须在其他队员休息之后，把拍摄到的画面进行编辑，利用海事卫星回传到央视。”通常1分钟的电视画面需要30分钟卫星传输时间，为了回传总共600分钟的节目，他们花费的时间远超300个小时。
回忆南极之行的困难，陈晓夏记忆犹新的是三次惊险场景：“一是穿过‘魔鬼西风带’时，遇到20年来最大的风浪，11级的大风，我们冒着生命危险在船头拍摄，我险些被巨浪卷入冰冷的海水中；二是刚到达南极时，我在直升机上进行航拍，结果在一次降停中发生意外，整个人被安全带挂在直升机舱外升空上百米，随时可能摔下冰面的危险使我用尽全力砸舱门呼救；第三次是在前往南极冰盖最高点的过程中发生的一次极地营救，那时我们离中国中山站1000公里以外，一名机械师因为高原反应诱发了心脏病前兆，中国中山站直升机的续航能力只有数百公里，最后我们得到了美国极点站的国际营救。”
2005年3月从南极凯旋后，陈晓夏像是上了瘾，几乎没有停歇地继续他的旅程——6月赴青海可可西里保护区、7月赴西藏羌塘自然保护区，9月中旬至10月底，又参与了历时40天的可可西里大穿越科学考察，完成了人类第一次穿越可可西里核心地带的壮举。
北京奥运会期间，一部广受关注的《美丽中国》向世界展现了中国的自然历史。这部与英国BBC合拍的纪录片，中方制片人就是陈晓夏。“在国际上来说，纪录片的真实属性更容易被不同意识形态的人所接受。纪录片属于文化软实力范畴，可以将它作为载体向国际社会输送中国的价值观。《美丽中国》中表现了人与自然、天人合一这些带有普世价值观的东西，让外国人看到了中国优秀深厚的思想内涵。”
身为制片人，陈晓夏在跟BBC合作的过程中对国际纪录片的运作模式有了更深刻的了解。“国际上的纪录片通常采用版权预售方式，首先你要用5分钟时间向投资人讲一个故事，以最大的可能性吸引人。当投资人被说动后，就会给你一部分启动资金。这时的纪录片还在文本调研阶段，就要充分论证它的故事结构、投资运营、销售方式，以及潜在买家（播映权）。当几个播映机构买下该片各自区域的播映权后，就像期房的预售模式，可以调动全世界的力量来完成一部中等规模以上纪录片的投资。”
虎年春节期间在央视播出的10集纪录片《敦煌》，是陈晓夏作为总制片人的又一部力作。该片除了在香港TVB频道播出了粤语版，还将在美国国家地理亚洲频道以及日本等地播出。
“真正的纪录片不仅应该真实，还要反映现实当下，有人文关怀、时效性和社会影响力。”陈晓夏觉得，纪录片的“不可复制性”使得这一节目类型是不断增值的，“我们三四年前拍《敦煌》时，有很多壁画的颜料随着时间的推移已经慢慢褪色淡去，有些已经看不到了，我们抢救性拍摄的这批素材就弥足珍贵了。我们国家应该每年推出几部高品质的纪录片精品，它们反复播出可以教育几代人，对于目前娱乐至死的浮躁氛围是一剂良药，这就需要国家和主流传媒机构有更大的投入。”
“如果一个国家没有纪录片，就好比一个家庭没有相册。”对陈晓夏来说，那些不可复制的经历、不可复制的画面，是他职业生涯中始终追寻的。