摘要:“情动于衷”是阐述人类的一种情感表象。舞蹈艺术的情感表达,在舞蹈作品中,舞蹈表演者存在一个二度创作问题。只有舞蹈演员将内在生命的情、意、气、力贯注到舞姿、动作、技巧中,用形体动作来推动内在情感的发展,并将内在生命形象鲜活地整体地表现出来,才能诠释出完美的舞蹈作品。
关键词:舞蹈;抒情叙事;情感表达
中图分类号:G640 文献标识码:A文章编号:1003-2851(2010)09-0106-01
一、舞蹈艺术与情感
(一)舞蹈艺术的情感性。“情动于衷”是阐述人类的一种情感表象。就舞蹈艺术创作角度而言,舞蹈是因情而舞,情是舞蹈艺术内在生命的核心。舞蹈艺术与其他艺术不同,偏重于表现主体对客体的心理情感活动,它长于抒情。它所要表现的人类各种情感体验都是通过具体、生动、形象的肢体语言传递给观众的。舞蹈表演是舞蹈演员身心的整体表演,只有舞蹈演员将内在生命的情、意、气、力贯注到动作、表情、技巧中,用形体动作来推动内在情感的表现与发展,并将内在生命形象鲜活地、整体地表现出来,才能诠释出完美的舞蹈艺术作品。“情”是编导产生创作冲动的契机,也是演员表演时的内心依据。
(二)舞蹈艺术的情感表现。“情动于衷”的情感表象,很早就被我国古哲所注意,如《乐记・乐本篇》曰:“凡音之起,由人心生也。人心之初,物使之然也。感于动而物,放形于声。声相应,故生变,变成方谓之音。比音而乐之,及干戚羽旄(牛尾装饰的旗子),谓之乐。”人们为什么会跳舞,是因为人受到客体刺激而调动起情感,情感激动不由自主发出声音,声音里又生发出长短、高低、轻重、快慢等有规律的变化,再用一定结构把它们组织起来,成为有序的音,人们手持各种道具,按照排列出来的音的节奏跳起舞,“手之舞之,足之蹈之”便是“乐”了。
(三)舞蹈艺术拙于叙事。我们常说,舞蹈的一个重要特点就是长于抒情,拙于叙事。舞蹈艺术是抒情艺术,它主要不是言理而是言情,舞中的理或意,往往是通过情感方式体现,理埋在情的深处,是情的根基,直接诉诸观众的是情感。
舞蹈艺术与其他艺术不同,偏重于表现主题对客体的心理情感活动,它长于抒情,它所要表现的人类各种情感体验都是通过具体、生动、形象的肢体语言传递给观众的,因此,它又是表现艺术。舞蹈作品将大千世界、万象景观、纷呈繁缛、复杂深邃的人类情感世界展示出来。
托尔斯泰在《论艺术》中说:“艺术是这样一项人类活动:一个人用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人,而别人为这些感情所感染,也体验到这些感情。”舞蹈正是这样一种艺术,它跨越时间艺术和空间艺术,用形体动作组成语汇。其特点长于抒情,但对叙事有一定局限,更不宜于说理。一个好的舞蹈演员必须情动于衷(有饱满的激情)而形于外(找到完美的形式),才能创造出一个生动的视觉形象。一个舞蹈作品,能否感人肺腑,很重要的一点就是看其情意是否真切。就其本质来说,舞蹈是表现性艺术,而不是再现性艺术,它概括地表现人类思想感情,而不是机械地摹拟现实生活的细节琐事。例如,福金的芭蕾独舞《天鹅之死》,其卓越的舞蹈设计和表演,使演员在舞台的每一个动作中都充满了感情。舞蹈着重抒发了纯洁、高雅的天鹅濒临死亡的瞬间所表现出来的对生命与希望的渴求,扣人心弦。
二、舞蹈艺术的情感表达
(一)以情动人。著名舞蹈编导张继刚,他有感于黄土高原上父老乡亲们“质朴、淳厚的性格,热爱故土的情感和艰苦奋斗的精神”,创作了汉族民间艺术作品《黄土黄》。在这部作品中,他采用了陕北地区的秧歌动率及表现风格,准确、形象地表现了黄土高原上人民群众的精神面貌,也通过这个舞蹈作品抒发了对曾经哺育过他的土地和人民的亲情与感激之情。
舞自心生。在舞蹈作品中,舞蹈表演者存在一个二度创作问题。一流的舞蹈表演者常常能够以他精湛的舞艺和丰富的表演情绪将二流的舞蹈作品展现出来,将观众带入如痴如醉的境地,这就是二度创作者的激情在起作用。除了演员与生俱来的表演天赋之外,最主要的秉性在于他能够敏锐地捕捉到创作者作品的情感线索。作品的情感线索给他的提示,使他能够沿着作品情感继续深入,进一步体会到作品的情感内涵,作品的情感内涵再与他的心理情感世界相撞,由此迸发出二度创作的火花。
(二)眉目传情。中国古典舞蹈中,有“一身的戏在脸上,一脸的戏在眼上”一说。舞蹈把常人的“看”艺术化,通过眼睛表达七情六欲,向观众展示人物的内心世界。若眼睛没有任何内容,想必一个再优美的舞蹈动作,亦苍白如纸,难以吸引观众。《明心鉴》中说“凡作各种状态,必须用眼先行。昔人曰‘眼灵睛用力,面状心中生’”。京剧大师梅兰芳也说过:“……谁的脸上有表情,谁的脸上不会做戏。这中间的区别,就在眼睛的好坏……”。如舞蹈《花儿为什么这样红》,演员苟婵婵眼睛与观众的交流贯穿舞蹈作品始终,眼睛时而流露出俏皮,时而静谧,时而活泼,时而奔放……她成功的眼神运用很快把舞蹈气氛烘上高潮。
(三)肢体语言传情。舞蹈表演的物质材料是演员的身体,舞蹈表演的基本手段是舞蹈动作。舞蹈表演是集工具、材料、手段,作品于一身的复杂艺术活动。舞剧《红楼梦》的编导设计出一套别致的象征人物性格的符号。如宝玉的自由步接小提襟,以象征宝玉年少、英俊,潇洒的性格;用舒缓、轻柔的古典舞的托袖、背袖、摆袖,放袖等袖子舞动作表现体弱多病,孤独善感,但是从骨子里喷发出倔强的反叛精神的林黛玉的形象;用挺拔的体态、平稳沉静的水袖动作表现有心计、端庄稳重的宝钗形象;用碎步圆场和快速翻水袖、扭腰摆胯动作来表现美丽狠毒、泼辣干练的王熙凤的形象等,准确生动地刻画了人物性格,给人留下了难以忘却的审美形象。
参考文献
[1]隆荫培、徐尔充 、欧建平.舞蹈知识手册[M].上海音乐出版社,2004
[2]隆荫培、徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海音乐出版社,1997
[3]徐复观.中国艺术精神 [M].华东师范大学出版社, 2001
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