摘 要：影视艺术的塑造离不开对于影视中时间和空间的艺术把握，而本文将结合美国影片《大河之恋》来对影视中的时空艺术进行展开分析，在影片《大河之恋》中导演对于时空艺术的完美演绎。
�关键词：影视艺术；时空漫谈；《大河之恋》
�中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）12-0000-01
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� 影视艺术是时间与空间的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，并在一定时间范围内把影像投射到银幕上。又像空间艺术那样，在画面空间上展开形象，从而借助银幕这个二维的平面展示一个三维的空间，观众由此可以毫无阻碍的进入一个想象的世界。
�苏联的瓦斯菲尔德说：“电影艺术作品中的时间，无论是天文学的时间或形象的、蒙太奇的时间，总是在空间里，在一定的纪实性的或假定的环境里实现的，影片的结构便是一个空间到时间的范畴。” 电影《大河之恋》全片则是以主角诺曼他的回忆来展开叙述接下来的故事。诺曼处于现在时态之中，而他讲述的是过去时态发生的故事，他的回忆建构了接下来的影片内容。通过角色使用过去时态来叙说的画外音，清楚地表明了故事叙述者与观众所知的不同，通过置身于回忆之中，叙述者诺曼展示着他对整个故事所了解的一切，包括它的结局。但是观众在故事没有逐渐明朗前，则是在现在时态中不确定的经历着过去时态。
�影片开头并不是用直接的影像运动来展示故事情节，而是以一组黑白老照片来交代故事中的主要人物以及故事发生的地点，展示的是诺曼和弟弟保罗小时候的合照，接下来是他小时候的全家福，再接着是蒙大拿州的风景照片。通过这些静态照片的组接，让观众认为接下来的影片可能就是要讲述诺曼一家人发生在蒙大拿州的故事，使观众对影片有了一个整体的了解。然后将画面切换到有色彩感的教堂，暗示观众影片即将进入正题。
�让•雅克•格尔达曾说过：“电影存在于观众与屏幕的空间之中。”也就是说电影既是二维的，又是三维的。同时它既是再现性空间，又是表现性空间。而这些又需要借助镜头的转换和画面的构图来表现，表现这些可见的外部世界所隐含的深层结构和意义。影片《大河之恋》中，有一段是关于小时候的诺曼一家在享用早餐的场景，期间弟弟保罗拒绝食用燕麦粥，父亲对此很不满，并指责保罗要求他吃完。镜头先是给了一个全景来展示他们全家在餐桌上的位置，推到中景父亲在指责保罗，然后是特写母亲和诺曼不安的表情，以及保罗固执的表情，通过镜头之间快速不停的切换，这些再现的画面却营造出了一种紧张不安的气氛，也是对于保罗和父亲之间冲突的暗示。之后， 诺曼一家跪在餐桌旁做祷告的时候，诺曼从桌底下偷看保罗，但是两人中间却隔着一层轻纱桌布，这个构图在开头就为影片打下了一个基调：诺曼和保罗不是同一个世界的人，他们之间有逾越不了的鸿沟，因此诺曼也无法去透视保罗内心真正的想法。
�影片组织时间的主要原则是省略，在影片中持续的都是必要的时间。对于两兄弟从儿童到青年的这段成长过程，影片只是用一些列的照片配以诺曼的画外音简单带过，从照片及诺曼的讲解中，我们了解到诺曼在16岁的时候去了美国深林管理署，砍伐深林。而弟弟则白天在镇上游泳池当救生员，晚上则从事他喜欢的假蝇钓鱼。接着又以一组照片简单的介绍诺曼6年的大学生活以及弟弟在报社当记者的生活。影片将兄弟俩十几年来的生活都压缩在几组照片中，也就是说以几分钟的胶片时间概述了十多年的故事时间，这也正是电影艺术在时间上的一种表达方式。
�当然电影中时常也需要构造一些非安全的空间，这些非安全空间使观众迷失方向，它强调电影影像对观众视点的控制。除了通过不展示某些东西从而剥夺观众发现的能力外，它还强迫观众去观看银幕上所呈现出来的东西。电影通常会用一晃而过的光速、快速的极不连贯的剪接或突然的运动去刺激观众眼睛的接受能力，为观众提供一个恶意组织起来的充满悬念的和威胁的空间。在影片《大河之恋》中，兄弟俩和伙伴们玩激流的这段场景里，导演用好几个不稳定的、混乱的场面相连，将兄弟俩放置在紊乱的、不舒服的构图中，暗示他们当下处在危险的环境下，同时也给观众造成一种澎湃的紧张心理，使得观众的心跳跟着河流激浪一起拍打着。同时又通过另外一个平行镜头，即伙伴们在岸边急速奔跑，追逐他们漂流的速度，并在与伙伴们紧张而又恐惧的表情上给予特写，从而更加重了当时惊险而又激动的场面。之后，导演又用了3个镜头来塑造一场悬疑的场面，即伙伴恐惧的面部表情，翻转在岸的木船，杳无人烟的河面。这3个镜头的组接使得观众也跟着害怕，且心里充满疑问：他们出事了吗？就在此时，保罗欢快的从岸外的树后跳了出来，把伙伴一起栽进河里，才打破了此时的凝重，同时也解开了观众心中的疑问。将兄弟俩从刚所处的那种非安全空间里一下子拉回到观众心中的安全空间，也由此继续展开对影片故事的叙述。
�对于诺曼和洁西两人感情的描写，当洁西坐在阳光倾洒的窗前，甜美的读着诺曼给她写的情书时，这些都是镜头所表现的再现空间，随着画面的切入，湛蓝的天空、碧绿的草地、茂密的森林、虫儿在草丛中漫舞，这些唯美的景色，配着诺曼生动的独白情书，逐渐把这个再现空间变成了表现空间，并且赋予这个实实在在的空间更多及更深的含义。使观众一下子经历了从一个物理层面上的再现空间进入到了一个充满着恋爱意味的浪漫空间，同时在心理上对他们俩的爱情产生了认同和欣喜。
�同一画面的不同空间组合，是现代影视摄影画面空间表现的一种方式，也是画面内部蒙太奇构建的一种方式。这种组合的艺术韵味带给人一个复合的视象，使画面信息在同一欣赏时间内感受到不同空间的变化所展现的立体化、多元化。保罗在赌场被打之后，再一次和哥哥诺曼来到赌场。在穿行于赌场这段过程中，诺曼警惕的眼神，扫视着赌场内部不同人员的表情，与赌场人员那种愤怒以及排斥的眼神交接，营造出一种即将发生冲突的不安的氛围。过后，诺曼在一桌旁坐下，透过敞开的门，看着保罗走进另一个正在赌博的房间。接着，镜头推到诺曼的近景，担心，害怕的表情，回到中景，诺曼身后一位女郎的劝酒。拉到全景，诺曼不安的注视着房内保罗的一举一动，对女郎的不屑，女郎在身后不停的劝酒及莫名，同一画面，三个空间的组合，给影片营造一种紧张而又不安的气氛。同时也暗示接下来保罗在赌博室和其他人员的冲突的发生以及之后保罗因欠赌债而遭杀害的悲剧。
�影片的最后是诺曼、保罗及父亲三人相约去大河钓鱼，保罗在河中追逐大鱼的场景。大雨的跳跃与挣扎、弯曲的鱼竿、紧张的音乐、揣流的河水，保罗随着大鱼一起穿梭在河流中，河水漫过保罗的肩部直至头顶并消失在河面，接着镜头紧跟到河流下游，保罗得意的出现，手提捕获的大鱼，观众悬着的心此时也平静下来。父子三人的欢声笑语此刻弥漫了整个山谷，如此光线十足的自然环境和欢快的氛围与接下来镜头直接进入警局，保罗被杀害的沉重的氛围及暗淡的光线形成鲜明的对比，大喜大悲的落差，给观众心中带来几许遗憾。
�影视艺术的塑造需要时间和空间的完美结合，这就犹如天秤中的砝码，需要配重同等，才能达到完美的平衡，才能增进影片的艺术分量，从而使影片的创作更具震撼力和吸引力，也给观众带来一个深刻的享受。
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�参考文献：
�［1］ 理查德•麦特白著,吴菁等译.《好莱坞电影》.北京：北京华夏出版社,2005.
�［2］ 大卫•波德维尔 克莉斯汀•汤普森著,彭吉象等译.《电影艺术―形式与风格》.北京：北京大学出版社,2004.