摘 要：高�的《唐诗品汇》因其规模宏大、众体兼备、风格多样、体例周详，在明代的唐诗选本中别具一格独领风骚，它独特的创新体系以及评价模式，亦为后世树立了光辉的典范，可谓成就巨大，影响深远。
关键词：高�；《唐诗品汇》；四期；九格
高�(1350-1423 )，又名延礼，字彦恢，号漫士，福建长乐人。明永乐初年(1403)以布衣征授翰林待诏，后升为典籍。高�工书、画，又善于作诗，与同时代同省籍之林鸿、王�、陈亮、王恭、唐泰、郑定、王褒、周玄、黄玄等诗人并称“闽中十才子”。高�著有《啸台集》二十卷、《木天清气集》十四卷等。《明史)卷二八六有高�传，附林鸿传后。
《唐诗品汇》系高�从明洪武十七年(1384)至洪武三十一年(1398)，经过十五年的精心采摭，选录了由初唐贞观(627-649)至终唐天�( 904-907 )280多年中620位诗人的诗作，共计5769首。
自唐代以来，已有不少唐诗选本流传。对于早前的唐诗选本，高�有较清楚的了解，尝在《唐诗品汇总叙》中称：
“载观诸家选本，详略不侔。《英华》以类见拘，《乐府》为题所界，是皆略于盛唐而详于晚唐。他如《朝英》、《国秀》、《箧中》、《丹阳》、《英灵》、《间气》、《极玄》、《又玄》、《诗府》、《诗统》、《三体》、《众妙》等集，立意造论各该一端。唯近代襄城杨伯谦氏《唐音集》，颇能别体制之始终，审音律之正变，可谓得唐人之三尺矣。然而李、杜大家不录，岑、刘古调微存，张籍、王建、许浑、李商隐律诗载诸‘正音’，渤海高适、江宁王昌龄五言稍见‘遗响’，每一披读，未尝不叹息于斯。”
在这里，高�对早出唐诗诸选本均有所评骘，认为各选本都存在一些不足之处，言下之意，迄今尚无一部完善的唐诗选本。类似的看法也见于同时期诗人马得华、王�所撰《唐诗品汇叙》中。他们的意见概括来说，就是认为前人选唐诗有立论之偏、识见之陋、体制不全、未能贯通诸缺点。为了弥补这些不足，《唐诗品汇》在诗歌的遴选和批评方面可谓煞费苦心，别具一格。
（一）规模宏大。与早前唐诗选本相比，在选诗数目、诗人数量、选诗时段、编选卷次等事项上，《唐诗品汇》都有所超越，占绝对优势。仅据选诗数目，即可看出《唐诗品汇》的编纂规模。它是《国秀集》选诗的26倍，是《河岳英灵集》选诗的24倍，是《箧中集》选诗的240倍，是《极玄集》选诗的57倍，是《唐音》选诗的4.3倍。这个数据，还没有将《唐诗补遗》的954首诗计算在内。可见《唐诗品汇》编纂规模之宏大是空前的。
（二）众体兼备。《唐诗品汇》分体编排，包括五古、七古(附长短句)、五绝(附六绝)、七绝、五律、五排、七律(附七排)等七个部分，较真实地反映了唐代各体诗歌兼备的实况。与此相比，早前唐诗诸选本对诗歌体式的选取多少有些偏废。如《河岳英灵集》所收详于五言，略于七言，律绝则仅存一二首，且所选大多是古诗，而近体诗甚少。这种偏取某类诗歌体式的现象，即便在规模较大的《唐音》中也同样存在。《唐音》对诗体的选编，也有较早前的选本有优长之处，如设立排律一目，即前所未有，实属首创。而这一做法，又为《唐诗品汇》所吸纳。故知，《唐诗品汇》在规避早前唐诗选本不足的同时，也能采纳其若干优长。
（三）风格多样。由于受体制篇幅、诗学观念、时风好尚的影响，不少唐诗选本所选诗歌风格往往有所偏好，从而不能展现唐诗风格的全貌。在这一点上，《唐诗品汇》颇具特色，所选诗歌风格更显多样。高�对唐诗总体风貌有自己的见解，曾说：“诗自《三百篇》以降，汉魏质过于文，六朝华浮于实，得二者之中、备风人之体，惟唐诗为然。”还对不同时段具体作家的诗风有详细辨析，如其论盛唐诗人云：“开元天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李顽、常建之超凡，此盛唐之盛者也。”
（四）体例周详。鉴于早前唐诗选本的缺失，高�尽可能扬长避短，精心设计《唐诗品汇》的编选体例：首《总叙》，叙说编纂《唐诗品汇》的因缘；次《历代名公叙论》，载述早前一些较有影响的诗评家，如殷�、杜�、元稹、欧阳修、严羽等人对唐诗的评论；次《凡例》，讲明编选原则、评价体系、编排秩序等；次“引用诸书”，包括“正诗所集”及“夹注所引”两部分；次《诗人爵里详节》，包括帝王、公卿、名士、有姓氏无字里世次者及佛道、女冠、宫闱、外夷共602人，并简要介绍其生平事迹和诗学要义；次各体诗歌《叙目》及选目，《叙目》总述该诗歌体式的源流、发展、衍变以及代表作家的艺术风格。
（五）荟萃众评。在《历代名公叙论》中，高�已选辑了历代评注者对唐诗整体的评论资料。此外，高�还从前代唐诗选集、笔记、诗话中广辑评论，录入各体诗选的正文中。故《凡例》称：“诸家评论繁甚，其有评论本人诗者，则附于姓氏之后；有评论本诗者，则附于本诗之前后；有评论本句者，则附于本句之下。”因而可以说，《唐诗品汇》是历代唐诗评论资料的集成。他还宣称：“今取其正论悟语，悉录之。其或文儒奇解过中之说，一无取焉。”这种择善而从的做法也是值得肯定的。
（六）体系创新。此即高�的“四期”、“九格”之说。“四期”说是借鉴前人的唐诗分期理论而提出的。不过他并不满足于简单的初、盛、中、晚之划分，还对唐诗在各个时期的流衍变化作了具体分析：初唐，指“初唐之始制”(贞观至永徽)及“初唐之渐盛”(神龙以还至开元初)；盛唐，指开元、天宝间；中唐，指“中唐之再盛（大历至贞元中）；晚唐，指“晚唐之变”(元和之际)和“晚唐变态之极“（开成以后）。《唐诗品汇》分体编排，每体中再分列正始、正宗、大家、名家、羽翼、接武、正变、余响、旁流等九路，亦称“九格”。每体前皆有“叙目”，说明该体的渊源及其在唐代的流变、各品的代表性诗人、诗作及其主要风格特征，与书前《总叙》一起构成系统的诗学理论。 通过“叙目”，在描述唐诗源流变化的同时，也区分了品格之高下。该书的审美范式随之得以确立：开元、天宝间诸诗人作品既是“盛唐之盛者”，也是“品格最高”者。这直接开启了“前七子”“诗必盛唐”的美学宗趣，诚如《四库全书总目》所云：“厥后李梦阳、何景明等模拟盛唐，名为崛起，其胚胎实兆于此。”
《唐诗品汇》作为明代唐诗学的第一个范本，对当朝具有示范意义，这主要体现在：
其一，高�选诗胸怀“全唐”的大格局、大视野，为有明一代树立了风范。高�以开元天宝间诗歌为美学范式，但《唐诗品汇》所选兼备有唐一代，开本朝风气之先。如随后正德年间出现《唐人小集》58卷，录唐太宗至五代王周34家诗；嘉靖十九年朱警辑刊的《唐百家诗》（又名《百家唐诗》），收录初唐21家、盛唐10家、中唐27家、晚唐（包括五代）42家共百家唐人诗集，凡171卷；万历后期，吴勉学还在仿照《唐诗品汇》的规模和体例汇编《四唐汇诗》；直至明末，曹学�辑《石仓十二代诗选》犹明确宣称：“自唐六家诗而至近代之《诗删》、《诗归》，皆偏师特至，自成队伍；高氏《品汇》独得其大全。予之选亦惟仿其全者而己矣。”
其二，高�重视诗歌的体格声调，《品汇》按体编排，五古、七古(附长短句)、五绝(附六绝)、七绝、五律、五排、七律(附七排)，有条不紊。因该书规模大，流传广，影响著，对于“明人爱分体”的编排习惯，对明人爱辨体的论诗习性，亦有开风气之先的作用。
其三，《唐诗品汇》初具“汇评”性质，有学术史意义，亦为明人树立了典范。该书前特设“诗人爵单详节”，对所收诗人可考者的生平事迹作精要的提示，便于读者在解读唐诗时“知人论世”；卷前引“历代名公叙论”共34则，可视为高�选诗的理论依据，其中所引严羽诗论达14则，见出他与严羽诗学的承传关系；书中引述自唐至元评说诗人诗作的文字，这些可供参考的资料，使得该书一定程度上展示了唐诗接受的历史轨迹。高�的这一做法，亦被明人沿袭并发扬，大型选本如沈子来《唐诗三集合编》、胡震亨《唐音统签》等均有汇评性质，富于学术史意义。
鉴于《唐诗品汇》独特的选评特点以及鲜明的示范意义，它自明初问世起，在明清两代一直产生了很大的影响。明代以李东阳为代表的茶陵诗派的出现，李(梦阳)、何(景明)、王(世贞)、李(攀龙)等“前后七子”的风行，整个明代尊崇唐音，都与此书有关。
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