《建国大业》的不同之处在于,它把明星的使用推向极致,让看电影变成了“数星星”大赛。 从构思那一刻开始,几乎就不会有什么意外,《建国大业》注定是今年电影界的宠儿。从领导到明星,从政治到市场,从专家到舆论,近年来难得见到这样的琴瑟和谐。
当然只能说是近年来,因为早在三十年前,几乎每一部走红的电影,都是以这样的方式存在着。《闪闪的红星》《洪湖赤卫队》《烈火中永生》……几乎每一部都是献礼大片,每一部都星光灿烂,每一部都全民追捧――只可惜那时候没有“票房”这个词。
也有人说,其实从《英雄》以来的大片,包括刚刚获得今年华表奖的《梅兰芳》和《集结号》,基本上也都是献礼片。仔细想来,也不无道理。区别在于主流媒体的舆论,别的大片饱尝唾沫,《建国大业》备受吹捧。
倒是导演叶大鹰,在十几天前评价过这部片子,说它“就是个2小时的MTV”,不过叶大早的着眼点是“我的《天安门》肯定比它好看”。要比大明星,“《天安门》里有毛主席(真人影像),他是我们的最大明星”。
叶大鹰的较劲是典型的北京侃爷风格,没人敢跟他正面冲撞。是啊,那些靠演员扮演的领导,怎么能够比领导的真身更厉害?不过,按照这种逻辑,就应该是历史纪录片最卖座了。事实并非如此。
这可以解释为:人们不仅想知道真实的历史,更想知道怎样来演绎历史。当他们熟悉的历史人物面孔和更加熟悉的当代明星面孔重叠出现在银幕上时,安静的历史材料就活动起来了,枯燥的历史教科书就娱乐起来了。
这并没有什么新鲜之处。30年前的样板戏,也是大量抽调京剧名角弄成的,而它们本身又成为明星的再生福地――尽管后来这些明星大多未得善终。不过《建国大业》的不同之处在于,它把明星的使用推向极致,让看电影变成了“数星星”大赛。
这是一个什么样的效果呢?我看到的最到位的评论是,《建国大业》与其说是故事片,不如说是颁奖片,甚至相当于明星走秀直播。
事实上,它不仅是对明星颁奖,也借此机会为历史人物颁奖。有一些不舍格的历史人物,就没有资格出镜。比如若干领袖的夫人都露脸了,但是最高领袖毛泽东的夫人江青,电影就当她不存在。
不出意外的话――要有意外,那么这个意外也太大了――《建国大业》在市场大挣票房之后,肯定是明年国内各个电影奖红地毯上的最大赢家。那些评委们基本上可以休息了。有意思的是,在报道今年的华表奖的时候,媒体就纷纷说了,那就是一个走秀版的《建国大业》。
今年的华表奖真是盛世庆典。在建国六十周年前夕,它召集了华人电影界的众多大牌前来献礼,一时间星光耀神州,华盖满京城。来者都是客,露脸都有奖。“华表”二字,被解读成了“华丽的表彰大会”。
由于与天安门前的华表造型一致的华表奖奖杯,使得华表奖更具国家威仪。曾经有地方官员一时兴起,在当地建起了巨大的广场和几根华表柱,媒体记者见了大惊失色。
当大家都理所当然地把“华表”和《建国大业》扯在一起的时候,我就想要弘扬一下传统文化。
语言的变迁不足为怪,不过正本清源也很有必要。“华表”的起源,要追溯到尧帝时代。这位传说中的明君,为了听取百姓意见,搞了不少创意,比如设“进善旌”,用采纳谏;立“诽谤之木”,用来闻过。这“谤木”一直沿袭下去,到了晋代它就被称为“华表木”了。再到明清,击鼓鸣冤和拦轿告状似乎更方便,“华表”逐渐成为一个象征,立于紫禁城内外,提醒帝王勤政爱民。无论如何,它肯定不是现在人们想象的,是“国家威严”或者“华丽表彰”。
本来,《建国大业》的题材,可以是一个真正意义上的“华表奖”,那就是一个政党如何组织社会力量,反对不善于“纳谏”和“闻过”的独裁专制政府,从而在军事胜利的基础上,获得广泛的民意基础。建立起一个新的政权。
但是,基本上可以肯定的是,当《建国大业》轰轰烈烈上映之际,观众在忙于“数星星”的时候,看到的是被误用的“华表奖”,也就是“华丽的表彰”或“国家的威严”。而不是从舜时代传承下来的“谤木”。正如电影《集结号》在今年华表奖上出尽风头,并不是因为它讲了一个上访的故事。