漆艺，即漆的艺术，包括漆器、漆画和漆塑三大部分，其表现形态有平面造型和立体造型，其作品有实用品也有纯观赏品。先利其器，后善其事。了解漆艺工艺的材料、工具和装饰技法，无疑为了解这一传统工艺有着更多的帮助。
底漆工序
“漆无胎不能成器”。漆为液态流质，必须依附在胎体之上。漆的超强黏性可附着的胎体种类繁多，举凡木、竹、藤、布、纸、绳、土(陶)、皮革、金属、合成树脂、玻璃、泡棉等，皆是可利用材料。中华自古以来称漆胎打底法为“质法”，日本称“本坚地下地质法”。底漆工程是漆器制作的基础方法，一如建筑的地基。地基扎实，建筑物才会稳固，胎体坚实，才能保持长久。底漆工程的目的在于；一为固胎(防水填补胎体缝隙使之平整，防止龟裂及变形)，二为厚实胎体以便后续研磨推光及加饰，传簿漆器以木胎为主 底漆工程繁复也相对重要；现代漆艺挥洒空间宽广，无论平面或立体不再局限于木胎。不同的胎体其打底漆的方法也有所不同，但无论何种胎体，首先都必须经过表面的除尘去污处理。
底漆依胎体种类及加饰技法的不同，其工序也有差异，一、固胎。即 做封闭性防水处理。先将胎体打磨光滑，以生漆加松节油稀释，全面薄涂二道以上，让胎体产生防水性，避免被水分侵蚀氧化。二，胎体表面若有裂缝坑洞，虫蛀处，先将其剔除，再以生漆加棉线或木屑粉混合，铺盖表面陋缺，以防止干后低陷，三，贴布。大型木板或木器胎，要贴布以防止其变形 龟裂，以糊漆(自制浆糊加生漆1：1调和)刮涂，铺以纱布，刮平表面，干后再以稀释生漆纵横髹涂，全面擦净，四，打底。先以粗，中，细瓦灰(或地粉)加水与生漆混合，依次刮涂漆面，再以粗，中，细砥土粉(黄土粉)加水与生漆混合，依次刮涂其上。瓦粉较硬可厚实胎体，砥土粉较软易于研磨，所以先瓦粉，后黄土粉。每道都必须粗磨，待干后再进行下一道工序。打底中土粉，大陆常以瓦灰加生水与生漆混合，而在台湾无较硬质地粉，瓦灰，大多使用黄土粉予以替代，五，下涂，中涂。下涂漆(以生漆加黑漆混合)，让灰漆易附着底漆上。待干研磨后，再以中涂漆(次等黑漆)，以加深涂漆的色泽。六，上涂，研磨推光前的最后一道工序。上涂漆宜采用漆酸浓度高的精致透漆或黑漆，以产生温润光滑的肌理，等干后多次细磨即可完成，
不同加饰技法的运用，底漆工艺也不尽相同，如要在漆胎上刻纹饰或单髹即成，须再髹上涂漆；后续若要做磨漆加饰处理，如变涂，雕填，磨显，则不必做上涂漆。另外，金属材质的底胎，中涂漆宜薄，上涂漆需加桐油，刻划才能流利顺畅，雕漆的底胎，需反覆涂漆以加厚料漆，漆层才会柔韧，便于深雕浅刻。
描漆彩绘
以漆调色，直接描绘于漆面上，不再罩漆，研磨及推光，是应用最早、最广，以及技法最纯熟的漆画技法。1972年出土的距今2200年前的湖南长沙马王堆汉墓古物的朱漆地彩绘棺，其外壁用青、绿，粉褐，赤褐，黄，白等颜料，绘出龙虎相斗，双以油调色料在漆地作画，不再罩漆 研磨及推光，现今的油画虽说是从欧洲传进来的画种，其实，华夏文明追溯至汉代已有类似油画的画种，比欧洲还早了1500年，油有许多种类，有些可以入漆；有些具排斥性(如：花生油)：又有些可以不必和漆可直接入颜料作画(如：桐油亚麻油等)。古代漆工专著《髹饰录》中有这样的记载，“描油，一名油饰。即油色绘饰也”。“如天蓝，雪白，桃红，则漆所不能应也，古人画饰多用油，今见古祭器中有纯色油文者”。而以颜料溶于油内描绘在布上之技法，很久以前就已有记录。如《后汉书》舆服志中，“大贵人贵人公主妃封君油画耕车”，《晋书》礼志中，“依汉魏故事，衣青衣乘油画云母安车，驾六魏车。”