摘要：经典歌剧咏叹调《姑娘的秋波》(Quel guardo)，是意大利作曲家多尼采蒂(1797―1848)的代表性歌剧《唐・帕斯夸勒》(1843)中的经典唱段。通过对这首歌曲的创作特征和演唱风格进行分析，使我们能更准确、更富于情感地去演唱好这首作品，并更深入地了解以多尼采蒂为代表的那一时期的音乐创作特点和风格。
关键词：多尼采蒂；喜歌剧；创作特征；演唱风格；美声唱法
一、多尼采蒂是19世纪上半叶著名的歌剧名家
多尼采蒂出生于意大利贝加莫，从小在教会音乐学校学习音乐。教会的主持迈尔很赏识他的音乐才能，在迈尔的资助下他进入了博洛尼亚音乐学院。1817年他又回到贝加莫，与威尼斯一家歌剧团签定合同，并写了4部歌剧。这些初期作品，比较平庸。他还写了大量的宗教音乐、管弦乐等器乐作品，极大地表现出多尼采蒂在创作上一气呵成、快速多产的特点。1822年，歌剧《格拉纳塔的佐拉伊德》在罗马演出，大获成功。此后多尼采蒂每年写2至5部歌剧，从短小的独幕滑稽剧到多幕的正歌剧等各种体裁都有，在音乐上已显露出他个人的创作风格。后来他相继写出了歌剧《安娜・博莱娜》《爱的甘醇》《拉美莫尔的露契亚》《军中女郎》《嬖人》《夏莫尼的林达》《唐帕斯卡莱》等著名歌剧。1838年，被聘为那不勒斯皇家音乐学院教授，1837年任该院院长。1838年由于歌剧《波利乌托》遭到禁演，再加上妻子病故和对音乐学院院长职务的厌倦，他移居巴黎。1842-1843年他访问罗马、米兰和维也纳，然后又回到巴黎迎接他的歌剧《唐帕斯卡莱》的上演，获得极大成功。1845年他患麻痹病，1847年回到故乡贝加莫，1848年4月8日去世。
二、多尼采蒂歌剧的创作特点和风格的多样性
多尼采蒂的歌剧创作体裁呈多样性，如意大利的喜歌剧《唐帕斯卡勒》，抒情戏剧歌剧《拉美莫尔的露契亚》，音乐滑稽剧《夜钟》，带对白的法国喜歌剧《军中女郎》，浪漫主义历史英雄歌剧《玛丽亚・斯图亚特》，悲剧传奇剧《安娜・博莱娜》，社会心理传奇剧《夏莫尼的林达》等，都各具特色。他善于写出优雅悦耳的曲调，旋律优美、技巧高超，能充分体现出歌唱家的演唱技巧，因此许多著名的歌剧演员都喜爱他的作品。
多尼采蒂的作品不仅体裁多样，而且在风格上也很不一致。他的歌剧，富于戏剧性，多尼采蒂非常善于通过音乐来塑造各种不同的人物形象，发展戏剧冲突，细腻地刻划出人物的内心世界。多尼采蒂的作品体现了17世纪产生于意大利的美声演唱风格，以音乐优美、发音自如、气息共鸣平滑纯净、花腔走句流畅灵活为特点，表现出刻意追求声音效果，以至于出现玄机和程式化的倾向。这同时也是多尼采蒂对美声唱法所做出的巨大贡献。多尼采蒂很注重音乐的走向，高难度的技巧加上华丽的花腔，使他的作品看似容易却很难唱好。多尼采蒂还会给歌唱家量身定做，像歌剧《拉美摩尔的露琪亚》就是多尼采蒂为号称“美声唱法之王”的男高音歌唱家迪布雷，和超群的花腔歌唱家佩尔夏尼而作。
三、咏叹调《姑娘的秋波》的创作特点和演唱风格
经典歌剧咏叹调《姑娘的秋波》(Quel guardo)是多尼采蒂(1797～1848)的代表性歌剧。
诺莉娅是多尼采蒂在《唐・帕斯夸勒》中塑造出的一个具有鲜明个性的音乐形象。通过音乐的律动，将姑娘活泼爽朗的个性；敢爱敢恨的果断的气质，真切、细腻地表现出来。从歌声中，使人感觉到一个优美、俏皮、风情万种的诺丽娜扑入眼帘，跃然心间，从而成为音乐史上不朽的经典形象之一。而《姑娘的秋波》在古典歌剧中，属于喜歌剧的一种，它的旋律优美，但是不乏高超的技巧运用，并且很注重剧情的矛盾冲突，很富于戏剧性，还运用了喧叙调。这是一首抒情花腔女高音独唱曲，也是历年来教学中考验女高音歌唱家的重磅作品。
意大利喜歌剧是一种在吟诵中插入对话的笑歌剧。这种笑歌剧在16世纪末和17世纪初非常流行。笑歌剧往往选材于日常生活中的一些滑稽的故事，通过这些故事情节把它编成优美旋律的歌剧，终场时全体角色陆续登场，以重唱、小合唱造成高潮以赢得观众的赞美!法国的喜歌剧跟意大利的喜歌剧有很多相同的地方，但他们之间最大的不同是法国的喜歌剧有“说白”，而意大利的喜歌剧是连续的，没有说白，个人认为还是比较喜欢意大利的喜歌剧，优美的连续的旋律充分体现出歌剧创作的成熟性，更具艺术的魅力。
如何演唱好这样的作品呢?如果仅仅靠高难度的技巧训练是不够的，我们除了要掌握好它的技巧，还要富于感情地去表现作品的情感、音乐、矛盾冲突、戏剧性的一面。再好的歌唱家如果只是一个技巧的发声机器，就不能叫卓越的优秀的歌唱家。具体上来讲要想演唱好这部作品，从整体上考虑，既要具备较为全面的技巧，必须音色圆润华丽，感情真挚细腻，发音、吐字准确，还要具有宽广的音域，声情并茂的感觉，音色要甜美、清晰，快板时声音要富有弹性，同时又要有很好的节奏韵律感和充实的内心情感。所以，演唱多尼采蒂的作品，除了一般声乐演唱要求的气、声、字、腔、情相统一之外。而且必须高要求地掌握气息和声音，正确的姿势、正确的呼吸支持、良好的起声、准确的母音状态、圆润的音色(并非明亮)，以及丰满而集中的共鸣位置、清晰的语言和准确的感情，并强调善于轻松地把它们传送出来。
《唐・帕斯夸勒》的咏叹调《姑娘的秋波》音乐具有较高的欣赏价值，旋律热情而动人、流畅而优美。歌剧作为当今最重要的综合艺术表演形式之一，对爱情的描述永远是一个永恒的主题。而常用的咏叹调，是歌剧中主角们抒发感情的主要唱段，它的音乐很好听，结构完整，能表现歌唱家的声乐技巧，因而，时至今日，我们仍然会在国内外音乐会上经常听到这首乐曲。
参考文献：
1.吴林锴《贝里尼与多尼采蒂歌剧中男高音唱段之研究》[D]中国优秀硕士学住论文全文数据库，2007.7
2.《多尼采蒂歌剧咏叹调新研究浅谈》作者：聂亚平刘明健《艺术教育》2009年第4期
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