2011年6月7日晚，“纪念中国共产党成立90周年，祖国之爱――陈建彬独唱音乐会”在浙江音乐厅隆重举行，浙江省教育界、音乐界、文化界名流云集，座无虚席。 整场音乐会的曲目贯穿着爱的主题。
第一，是对祖国、党、社会主义事业的挚爱。音乐会开场曲《祖国，慈祥的母亲》由张鸿西作词，陆在易作曲，创作于1981年。此曲旋律清新、感情真挚，反映了人们对新生祖国热爱的心声。第一乐句陈建彬用说话的语调娓娓道出，把观众一下就带进了乐曲的意境中。第二乐句在小字二组的g上，把对祖国的情感饱满地释放出来。最后的尾声用“啦”的衬词来表达对祖国的深情。这段他用强弱音量的对比来充分体现对祖国的眷恋。陈建彬明亮的音色与恰到好处的情感处理，恰如其分地表达了中华儿女对祖国母亲的赤子之情。
第二首《祖国之爱》是电影《元帅与士兵》的插曲，由张藜、秦咏诚作词，李延忠作曲。此曲为三拍子舞蹈性的乐曲，灵性十足，表达了爱国青年报效祖国的热忱。演唱此曲难在将字咬准，清晰的吐字能够很好地把乐曲的内涵表达出来。陈建彬唱此曲游刃有余，他似乎没怎么考虑用什么样的声音形象来唱，更像是饱含深情地把歌词倾述出来，高音的“啊”唱得尤为潇洒。
第三首《绒花》是电影《小花》的插曲，由刘国富、田农作词，王酩作曲，创作于1979年。该曲为委婉抒情的民歌风曲调，清新流畅，优美动听，歌颂了以小花为代表的农家少女在革命年代的牺牲和奉献精神。本曲的钢琴前奏写得特别好，舒缓、宁静、清亮、自然，旋律从钢琴家的指尖流淌出来，犹如夏夜的月光洒在床前。钢琴伴奏衬托下的男高音纯净、抒情，像是独白，让人倍感亲切。
第二，是对家乡的爱。陈建彬说，他在音乐艺术道路上一路走来，能略有些成绩，离不开家乡人民的支持，离不开音乐界、教育界、文化界的关心和帮助。这场音乐会，也是一次感恩的汇报。
第四首《家》是由孙新凯作词，陆在易作曲。曲调质朴、平实而有新意，倾述了游子对故土的深情。陈建彬的声音明亮、坚实、圆润，有爆发力，感情真挚动人。
《海恋》由陈晓涛、陈勇作词，陈勇作曲。此曲为abca结构，歌曲唯美，旋律动人，表达了对未来的向往和追求。第一乐段陈建彬用半假声唱得很连贯，犹如大海的波涛连绵不断；第二乐句做力量的递进，在第三乐句才真正把音量放出来。“不要离开我为你而来，拥有梦就会拥有未来。不要离开我为你而来，你是否明白我情深似海。”此句是歌曲的高潮，陈建彬情绪饱满、音色丰富，用整个身心在歌唱，感人至深。最后一段是再现a段，比a段更激动，整个曲意得到升华。
第三，是对艺术、老师的爱。此次音乐会是陈建彬运用新的声乐理念演唱的一次实践。2008年9月，陈建彬考取了上海音乐学院声乐硕士研究生，师从我国花腔女高音歌唱家、声乐教育家、上海音乐学院终身教授周小燕。周先生教导陈建彬说，歌唱不要人为地分出几种方法来，所有的歌唱技术是为音乐服务的。美声与民歌、通俗用气、共鸣、表现等具体方法虽然有所不同，但是总的演唱要求是一样的，要给人以美感，要用心唱，要真诚、要投入。周先生说，我们到意大利、法国、德国学习西洋声乐，学习他们的科学发声，最终是要唱好中国作品。不少人觉得自己是唱美声的就要遵守“声音要竖、气息要深、喉头要低、声音位置要高”，那是教条。有了这些教条以后，就唱不好了。尤其是唱中国歌的时候，唇、齿、舌、喉等吐字的部位都要避免僵硬。用西洋的发声方法结合中国的语言特点，这是中国声乐界要共同研究的课题。经过周小燕教授的精心辅导，陈建彬的演唱水平有了进一步的提高。《等待》是电视剧《汉武大帝》的片尾曲，是首通俗歌曲。陈建彬演绎此曲让人感觉耳目一新，从低音到高音转换自如，没有刻意做出唱通俗歌曲的歌唱状态，很好地把握了通俗歌曲的节奏和韵味。
为了表达对恩师的感谢之情，陈建彬特地选择了《老师，我想你》这个曲目。此曲由清风作词，孟庆云作曲。此曲音乐通过排比句和叠句的手法表达了学生对老师的质朴感情，由两段加一尾声组成。陈建彬用近乎讲话的方式来吐字发声，犹如在耳畔轻声述说。他的咬字遵从汉字的语音规律，声母和韵母分解得清晰自如、亲切自然而富于韵味。字声与旋律紧密，极富感染力。大都采用软起音，以免生硬的起音破坏声音的线条。此曲虽然是小歌，但可以看出陈建彬在咬字上下了很大功夫。
演唱会选了两首艺术歌曲《游移的月亮》和《天神赐粮》，两首歌剧咏叹调《春风啊，你为何唤醒我》和《安宁，安宁》以及一首意大利民歌《负心人》。
艺术歌曲是一种高度浓缩的音乐小品，一般都比较短小精致，每个字、每个音都经过作曲家刻意安排，要求演唱者必须具有良好的音质、细腻的声线、清晰的咬字与恰当的情绪表达能力，在演唱和欣赏时要非常注意细节。
《游移的月亮》是意大利作曲家贝利尼创作的一首曲调动人的抒情歌曲，气质纯真、简洁透明，表达了对姑娘的深深爱恋，包含着无限的深情。伴奏旋律犹如淡淡的月色花影，如歌的行板犹如一首清新的小诗，让人置身于宁静而又祥和的天籁之中。此曲是两段体结构，短小精悍，最高音在小字二组的g上。陈建彬在此曲的表现上也是可圈可点的。他以精纯的唱功和细腻的处理，气息非常稳健，声音丰满通畅、圆润松弛，运用音量强弱、音色明暗上的对比，强而不炸，弱而不虚，较为完美地演绎了这首歌。《天神赐粮》是西撒・弗兰克创作的清唱剧《索莲尼弥撒》选曲，是一段美丽的赞美诗。音乐格调崇高，感人肺腑，充满宗教情感，表达了人们对主的感恩之情。陈建彬音色醇美，语气细腻，声音通透明亮、流畅，拉丁语语感连贯，语气平稳，对作品风格的把握也比较到位。
咏叹调是歌剧作品中极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。一般音域宽、技巧性强，用于表现人物的内心活动。《春风啊，你为何唤醒我》是法国作曲家马斯涅歌剧《维特》中男主人公维特所唱的一段男高音咏叹调，维特在圣诞节再次来到夏洛特面前，绝望地告诉她实在无法忍受和她分离的生活。
其优美抒情的曲风和忧郁伤感的唱腔一直深为歌唱家们所喜爱。陈建彬的演唱既有力度又很抒情，真挚自然，音色统一，驾驭和控制能力突出。最高音经他唱来毫不费力，在高音升a上唱出了通畅、宽厚、宏亮的效果，极具男性的美感，将维特那种忧郁、悲伤和绝望的声音形象展示出来，感人至深、令人难忘。《负心人》是意大利作曲家赛尔瓦托・卡尔蒂洛的作品，是意大利著名的民歌。曲目描写了一位失恋小伙子的心声，带有忧郁气质的旋律，很好地体现了作品的内涵。陈建彬的演唱很到位，用略带忧郁的音色来表达。
在本场演唱会上，浙江青年音乐家马亚囡演唱了《安宁，安宁》。这是威尔第的歌剧《命运的力量》中莱奥洛娜的咏叹调。莱奥洛娜与情人阿尔瓦罗失散，在庵房中隐修了5年，她无法从思念情人的痛苦中挣脱，祈祷自己的死亡能带来心灵的安宁。《安宁，安宁》是她祈求上帝唱的。嘉宾马亚囡具有宏亮、高亢的声音，同时又具备抒情的声线，很适合唱这首曲子。开头的两个“安宁”由强到弱做得不错。音量强时很悦耳，音量弱时最后一排观众也能听得很清楚，声音穿透力很好。全曲通过音量强弱对比和节奏的变化来体现主人公强烈的情绪变化，这个基本点做得很到位。中间抒情段落和缓抒情，也把主人公的不安表达出来。要很好地把十六分附点音符做精确，从而增强音乐的戏剧性冲突和对人物不安情绪的渲染。最后结尾的四个zio的语气逐渐加重，最后停留在小字二组的降b上，恰当地刻画了莱奥洛娜内心的不安。
音乐会的最后两首是意大利名曲《我的太阳》和选自普契尼歌剧《图兰朵》的《今夜无人入睡》，陈建彬邀请好友蔡大生、张哲、刘伟三位男高音歌唱家共同演绎。这两首曲目观众都很熟悉，四位男高音歌唱家现场飙歌，气氛十分热烈。歌唱家们把《我的太阳》的小字二组的g做了自由延长，把全场气氛一下子就推向高潮。
演唱会现场热烈的气氛感染了每一位观众，整场音乐会选唱的曲目十分讲究，以爱的主题贯穿其间，不仅有红歌，还有艺术歌曲和歌剧选曲，以及耳熟能详的意大利民歌，可谓涵盖古今中外，雅俗共赏。演唱这些曲目，体现了表演者不凡的歌唱技术和高深的艺术修养。大爱无疆、大乐无法，陈建彬为听众朋友奉献了一台中西合璧、通俗易懂的高水平、高质量的音乐会。
作者系上海音乐学院2010级声乐表演专业美声方向研究生，
浙江省绍兴市文化馆干部
（责任编辑：轩蕾）