摘要：在明代曾出现过两位绘制水浒人物图的高手——杜堇和陈洪绶。两位画家所作水浒人物图都十分精美，影响深远，经过仔细比较研究，后者在水浒人物画创作的某些方面受到了前者一定的影响。两套作品分别以洗练传神的线条，生动地再现了原书中的人物风貌和故事情节，有着较高的艺术欣赏和收藏价值。本文选择明初明末两位重要画家作为研究对象，通过对他们技法风格的演变、作品的整理和比较等相关方面来做分析，阐述自己的一些观点和想法。由于自己的能力和条件有限，所以难免有疏漏和不当之处，望大家给予指教。
关键词：杜堇；陈洪绶；水浒人物；艺术特色；比较
明代，有两位画过水浒人物画的艺术大家，即杜堇和陈洪绶。他们在人物画上都有着很高的造诣，在他们的水浒人物图中充分体现了他们各自的艺术特点和艺术成就。本文就通过对杜堇和陈洪绶所绘水浒人物的比较，来分析两位画家笔下水浒人物的异同及前者是否对后者产生了影响。
一、杜堇的经历和创作《水浒人物全图》的历史背景
杜堇，明初著名人物画家。曾与吴伟，沈周等人齐名画坛。关于杜堇详细的生卒年，史籍多作缺失，只知道他活动于成化至正德（1466-1518）年间，是明初重要的人物画家之一。杜堇的人物画宗法李公麟，笔法精劲流畅，别具秀逸之态，因此他被推为当时画坛的白描高手。其人物画大都表现古代传说故事和逸闻趣事，并以山水及园林景致为衬景，有的还题诗作赋，显示着一派文人画的格调。杜堇对通俗小说有着极大的热情和爱好。他勤学经史及诸子集录，虽裨官小说，无不涉及。杜堇生活的时期正是院体一派和吴门派画风并存的时代，同时也是两派兴衰交替的时代。因此，杜堇的作品出现了多种面貌。其所作《水浒人物全图》，后人知之甚少，直到近些年来才慢慢被人熟知。“据李伟实从杜堇的《水浒人物全图》看《水浒传》的成书年代中记载，杜堇的绘画生涯是从成化二年（1466）试进士不第开始的，直到正德十三年（1518）年他年近八旬时还为人作画，其艺术活动长达五十多年，所作人物图像若干幅。其《水浒人物全图》的创作时间至多不过正德六、七年”。他创作水浒人物图的原因是出于自身的喜好。有资料记载，杜堇非常喜欢读通俗小说，“虽裨官小说，无不涉及”。因此，他对《水浒传》一类小说一定会爱不释手为之补图。
二、陈洪绶的经历和创作《水浒叶子》的历史背景
陈洪绶，字章候，号老莲。他创作的人物画作品很多，其中《水浒叶子》是陈洪绶人物画中的极品。关于《水浒叶子》的创作时间有些争议，周亮工《读画录》说老莲创作《水浒叶子》在崇祯之前，未及具体年代。“郭味渠《中国版画史略》曾把它确定在明崇祯十四年，即陈洪绶召入舍人的前一年”。“八十年代袭沙《关于陈洪绶的〈水浒叶子〉》一文则论定陈洪绶画《水浒叶子》是在他被召入为舍人，画乃益进之后的第二年，即崇祯十六年的秋冬，也即陈洪绶四十六岁那年从北京弃官归里的时候”。据张岱《陶庵梦忆》记载陈洪绶画《水浒》四十人，为孔嘉八口计，遂使宋江兄弟，复睹汉官威仪。”这套叶子为老莲应周孔嘉促稿所绘，“凡四阅月而成”，图绘宋江以下四十人。每幅一人，共四十叶。人物造型夸张，运笔奇诡变幻，衣纹刚折有力。
三、杜堇《水浒人物全图》与陈洪绶《水浒叶子》艺术风格比较
杜堇和陈洪绶都在艺术领域做出了卓越的贡献。尤其值得赞扬的是他们在水浒人物画创作方面起到了非常重要的作用，对后世人物画的发展产生了深远的意义。通过对杜堇《水浒人物全图》与陈洪绶《水浒叶子》的分析与研究，我总结出了它们几方面的艺术特点，接下来让我们具体地逐一进行分析比较。
（一）《水浒人物全图》与《水浒叶子》构图艺术比较
明初杜堇先生所作《水浒人物全图》和陈洪绶所作《水浒叶子》中绘制的水浒人物形象都十分精美，可以说是各有千秋吧。从构图上看，与陈洪绶不同的是，杜堇将每两位水浒英雄置于一幅画中，并根据人物性格特征，地位的不同配以适当的背景。全图共54幅，共108名，作者按照水浒人物之间的亲密关系将两位合作效益好，武功技能相近的将领画于一幅图中。画中人物形象生动传神、人物之间的动作、表情相互联系、相互呼应，生动地再现了原书中的人物风貌和故事情节。例如：史进，刘唐组图。作者描绘了九纹龙史进和赤发鬼刘唐在闲谈之后，在树下切磋武艺的情景。史进上半身不着衣，身上刻有龙形状的图案，正在展示自己精湛的武艺，他头部抬高，目光坚毅传神，动作幅度较大，两脚作分开状，一只脚紧压在地面上，另一只脚则从斜上方抬起，腾空地面；双臂以不同的方向分别作推开状，力大无比，地面上的树叶成堆，展现了九纹龙，史进出神入化的高超武艺。赤发鬼刘唐席地而坐，两旁放着些酒肉，赤脚踩在地上，面带微笑地看着史进，给人一副很悠闲地样子，从他的面部表情能够看出他豪爽的英雄气魄。整个画面人物之间的表情、动作紧密联系，相互呼应，气氛优雅。人物形象造型严谨，生动传神，再现了《水浒传》小说中的人物风貌。而明崇祯时陈洪绶绘制的《水浒叶子》，以单人的形式出现，每幅一人，共计四十叶，左右两旁分别注有赞语和姓名，上面标有钱数，无背景衬托，宋江一图加盖印章。
（二）《水浒人物全图》与《水浒叶子》艺术造型比较
从艺术造型上看，杜堇和陈洪绶都采取了白描的形式。杜堇的《水浒人物图》人物大型，形象鲜明，背景繁复。人物整体看上去比较健壮，各自身怀绝技。在笔法方面，杜堇宗法李公麟，并有所发展，线条细劲畅利而略带转折，用笔谨细，刚柔相济，衣褶线条变化较小，对衣服质感的表现非常到位，使画中人物气韵灵动，神采飞扬，线条与所表现的内容完美的结合起来。整个画面十分协调，每幅画中加上背景的衬托，使得人物形象更加生动，画面别生趣味，并给人以一种舒适的感觉，情景人物形象古拙有趣、相互呼应、十分精美。而陈洪绶的水浒叶子，造型趋于夸张，注重人物面部的细致刻画和体态微妙变化的描绘，有寓精神于形容之趣致，可惜仅写就四十人。作品大量运用锐利的方笔直拐，线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，清劲有力。与杜堇笔下的水浒人物相比个性更加鲜明突出，线条更加简洁概括，大量地运用了方笔转折的笔法，具有抽象的美感。可以说，他二人笔下的水浒人物都表现得十分精妙，有形有神，各有千秋。