摘要：黎正光的《仓颉密码》凸显小说语言的画面感、镜头感与动态造型，借鉴电影叙事技巧，如蒙太奇、镜头切换、平行剪辑等，开拓出视觉文化语境下历史叙事的新范式。影视媒介的技术力量，已经使历史小说的文体内涵、存在方式与接受方式，发生着诸多新变，因而历史小说也必须在概念范畴、表意机制和阐释理论等观念形态上有所变革，力图实现新媒介语境下历史文学理论体系的创新。
关键词：《仓颉密码》；影像化；视觉文化；镜头；影视媒介
1990年代以来，随着视觉文化时代的到来，影视媒介对历史小说产生了巨大的影响。黎正光的《仓颉密码》突破传统历史叙事模式，积极借鉴电影叙事手法，凸显小说语言的画面感、镜头感与动态造型，借鉴电影叙事技巧，如蒙太奇、镜头切换、平行剪辑等，营造出逼真的视觉化效果，呈现出鲜明的影像化叙事风格。
一视觉的冲击：构图、景深与造型
“画面是电影语言的基本元素”，如果说小说通过语言符号来讲述故事，属于语言艺术，那么电影则是通过视觉画面来展开叙事，属于图像艺术，小说与影视属于两种不同表现符号的艺术种类。而黎正光的《仓颉密码》却有效地打通了两种不同艺术形式的壁垒，积极借鉴影视的表现手法，通过透明化的语言符号营造出大量的视觉意象，使得小说语言呈现出画面感与镜头感的艺术效果。毕竟，对于在视觉文化时代成长的现代读者而言，他们的阅读方式日益受到影视审美习惯的影响，对冗长枯燥的心理描写感到厌烦，如何能在最短时间内把握最大信息量，实现类似于浏览画面的阅读效果，成为电子媒介语境下受众阅读心理不可逆转的发展趋势，而这种审美需求在《仓颉密码》中得到了很好的体现。
（一）构图
构图是影视拍摄画面的基本组成要素，其本质是对拍摄对象视觉效果的布局和设计，可以分为动态构图与静态构图、平面构图与立体构图等等。而《仓颉密码》主要借鉴了静态构图与立体构图的影视表现技巧，运用色彩、意象等视觉元素的布局与搭配，赋予传统的线性抽象文字符号赏心悦目的图画效果，从而获得了直观立体的审美风格。
河岸岩石上，伫立着一根粗壮的木柱，木柱顶端站着一只涂满动物鲜血的丹顶鹤木制图腾。图腾柱下，置放着五个巨大冒着青草与柏枝混合烟雾的陶钵，五个陶钵前，放有三个装有猪、羊、鹿头颅的陶盆。
大殿正中墙上，垂挂着一面巨大的黄绸，黄绸上绣着一具硕大的熊头图案。黄绸图腾下，一张巨大的木椅上，铺着一张带尾的虎皮；虎皮大椅两旁，还置放有数把铺有各式兽皮的木椅。大殿正中的石板地上，还有一个未被点燃的大陶鼎。此时，轩辕的正妃嫘祖和次妃女节、彤鱼氏与水姑、碗花、芳婉以及十八岁的雪竹、藜卉等姑娘，正在殿中用骨针绣刺各式熊头图腾旗。
第一段引文如同一幅静物素描图，作者合理地安排笔下的色彩和线条，通过构图产生出逼真的视觉效果，由远及近描绘出原始氏族社会祭祀的场景图：首先远景是河岸的岩石，接着拉近镜头用一根粗壮的木柱来分割画面，拉到读者眼前的是五个巨大的陶钵，占据了画面的主要部分，最后定格在放有动物头颅的三个陶盆上，成为画面的中心焦点，不仅逼真再现了炎黄历史时期祭祀的真实场景，让读者身临其境地感受到原始氏族社会的祭祀文化，而且将烟雾、头颅等意象凸显为画面的主体，营造出原始神秘的文化氛围，凝聚着作者匠心独运的艺术构思，从侧面烘托出所要表现的艺术主题。第二段引文再现了轩辕部落宫殿内的场景，作者首先描写了图腾、木椅与陶鼎之类的摆设器物，作为背景以衬托小说人物的存在，处在前景的是有熊部落的众多女性人物，而轩辕的正妃嫘祖处在画面的中心位置，黎正光运用景深、距离、位置等构图元素，加以适当的配置和剪切，达到主次分明的艺术效果，重点突出所要表现的历史人物。
（二）景深
景深是摄影术语，原意是摄影机镜头与拍摄物体的成像范围。景深直接影响到画面的主题以及整体效果。一般说来，景深越大，视野就越开阔，成像画幅覆盖面就越大，纵深感与空间感就越突出，较多用来表现宏大壮阔的主题。为了再现华夏文明溯源时期的历史全景，《仓颉密码》借鉴了电影拍摄的大景深镜头，全方位展现了炎黄历史时期的不同地域的自然风貌。为了渲染不同部落的雄奇壮阔的自然人文景观，作者描写自然环境突出景观的纵深感，通过画面中不同景深范围的布置，以达到层次感、辽阔感与史诗感的美学效果。
绵延起伏的山岭上，风中摇曳的秋草，好似被出浴的少女们洒下的笑声掀动，群峰耸立之间，有一根细长的山道，宛若一根草绳从大山深处蜿蜒而出。
金秋的日子，当朝霞升起在东方天空，高高的云毓山和西陵部落的九岭十八寨，都层林浸染，山林红遍。一对金色的大鸟鸣叫着，振翅向西边的大山林飞去，仿佛那里有它们永恒的诱惑和幽深的梦。秋风中，不时有金黄的银杏树叶纷纷飘落。
黎正光仿佛运用了广角景深镜头，为读者描绘出一幅幅气势雄浑的华夏民族史诗画卷。第一段引文画面的纵深处是绵延起伏的山岭，然后细长的山道由远及近出现在读者的视野之中，呈现出立体纵深的视觉效果。第二段引文犹如一幅气势雄伟的泼墨山水画，作者为了表现金秋季节的自然风光，把宏伟的九岭十八寨作为画面的背景，充分调动各种线条与色彩，在景深纵轴空间安排了金黄的银杏树叶与红色树林等意象，从而有力衬托出金色大鸟这一主体审美意象，造成强烈的视觉冲击力，给读者无限的遐想空间。
（三）造型
除了静态写景状物的画面感与镜头感，《仓颉密码》还注重凸显小说人物动态的视觉造型感。普多夫金曾说过：“小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的形象思维。”①造型是影视艺术刻画人物形象的基本审美品格，尽管传统小说也注重刻画人物形象，但主要是通过抽象的语言符号展开叙事，较少传递出直观的视觉信息，而是留下大量的审美空白，通过读者的艺术想象与再创造来完成形象塑造。《仓颉密码》则通过借鉴电影造型艺术手法，凸显人物造型的动态视觉效果，规避抽象的评论和主观抒情，从而塑造出触手可及的逼真人物形象。