子不嫌母丑，可电视台却正在播放“子嫌母丑”的故事――《我的丑娘》，唤起了观众对丑娘的尊敬。我一连看了十多集，觉得这伦理喜剧可看，虽然故事单薄了些，节奏缓慢了些，有些演员演技差了些，但这一切缺点，因为丑娘扮演者张少华的精彩表演而得到了弥补。
美容易引起注意，丑容易让人忽视。年轻的女性，一怕人说她长得胖，二怕人说她长得老，三怕人说她长得丑。其实，人形体美丑不好把握。我总觉得，看着顺眼的就是美的，看着别扭的就是丑的。看着自己的娘都不顺眼了，那就麻烦了。电视剧中的乡下打工仔王大春与漂亮的城里女孩赵小旭热恋成婚，因为之前的女友听说他有个丑娘而远去，虚荣心让王大春对赵小旭隐瞒了家有丑娘的真情。丑娘来城里参加儿子婚礼却被拒之门外。其实，仔细琢磨，不是娘丑，而是娘穷，如果娘是亿万富婆，即使比现在丑上百倍，王大春及其女友还会将其拒之门外吗？老娘甩手给儿媳妇一百万，儿媳妇会说婆婆艳若桃花，美似天仙的。言丑而掩盖了穷，是儿子及其女友在找理由。现在好多人的标准是：丑，就是穷，穷就是丑。过去是有钱能使鬼推磨，而现在是有钱能使磨推鬼。张少华担当了这个又丑又穷又老的角色，这样的角色，在人世间是最边缘化的，常常尴尬地站在天地间，无人问津。
2005年6月，我在青岛采访过张少华，她当时正在拍《妈妈，我拿什么爱你》，她在剧中扮演好搬弄个小是非的陈大妈，是个配角。我记得，为了拍一个从屋子里出来的动作，由于周围的声音干扰，竟然拍了十几次，拍摄人员连连说不好意思，但她总说没事儿。拍完这个动作休息时，她接受了我们的采访，还笑着给我们拿来雪糕吃。她非常谦和，就跟街坊邻居一样跟我们拉呱：“配角是个调色板，添彩不添乱。都去演主角，谁来演配角？光有花没有叶，花也美不到哪里去！再说，我这人适合演配角。”她是著名评剧演员，在电影《花为媒》中，她和赵丽蓉同台演出，演的都是媒婆，张少华演的是二大妈，赵丽蓉演的是阮妈；在《杨三姐告状》中，张少华演的是最坏的大嫂子，赵丽蓉演的是杨母。我还记得，在2005年中国电视节上，张少华获得过最佳女演员奖。
耐人寻味的是，张少华和赵丽蓉两个长得并不太“美”的女人，在进入老年后却又红火起来，这就是实力派演员应该得到的回报。诚如王蒙说的：“最喜爱最天真地为之得意的一个词就叫做‘活儿’。说到底，咱们也是个手艺人，是练活儿的，你得能拿出一手活儿来。拿不出活儿来，您靠边吧，您。练出活儿，比掌了大权发了大财受了大恩德都高兴，因为咱们靠的不是运气，不是关系，不是背景，不是手段，而是手上的，手里出来的活儿！我间接听说，张艺谋的名言：咱们是卖力气吃饭的。张艺谋配说这句话。王某也当仁不让，能练心情善，有活儿道路宽！”张少华演的虽是丑娘，可她的“活儿”干得漂亮。
我越来越喜欢那些老的艺术家们，他们乍看上去其貌不扬，也没什么惊天之语，朴实得像乡村里的麦秸垛，清澈得像蜿蜒的山溪，淡定得像遥远的山头白雪，但是，近距离观察，却发现他们都如丰厚的原野，如根扎得很深的老树，摇曳在枝头的绿叶昭示着他们的生命原色，一举手，一投足，都那么从容，那么自信。最让我看不够的是他们的微笑，里面的元素很多，是和蔼，是和谐，是无争。而我越来越讨厌那些花瓶一样的大腕儿，他们手上的“活儿”其实不怎么样，不漂亮，但是脾气却大得很，架子大得很，浑身都要大 ，这大是膨胀，是虚的，针一扎，就泄了，而那些本色的老艺人，他们越老，越觉得自己渺小，他们以“小”自命，是守势，是浓缩，于是“活儿”就坚硬，就耐看。一个演员“活儿”好，能带“活”整部电视剧，《我的丑娘》中，好多演员演得欠火候，却让张少华给带出了生机，比如有点坏的那个小保姆。
著名学者胡适先生生前给人题字，爱写“功不唐捐”四字，他自己解释：“佛教《法华经》有一句话，‘功不唐捐’（‘唐’古白话‘空’字），意思说，努力是不白费的。”台湾学者李敖到内地参观，到他的母校寻根，也讲到“功不唐捐”，他说，功不唐捐就是努力绝不泡汤，绝不白费。一个人的努力，在看不见想不到的时候，在看不见想不到的地方，会生根发芽，开花结果。张少华的成功，就是“功不唐捐”的最好注脚。■