在娱乐至上、金钱万能的时代，乾隆皇帝早已不是那个躲在历史深处。标志“康乾盛世”的符号。在张铁林、郑少秋等明星翻来覆去的戏说中，褪去了庄重威严外衣的他，成为了清宫戏中嬉笑怒骂的影视红人。而在拍场各路藏家的追捧下，“乾隆”二字更是成为保值升值的金字招牌，以致大量断代为“清中期”的文物艺术品。被牵强地划入了“清乾隆”。在这股唯乾隆“马首是瞻”的潮流中，历来被美术界诟病不已的乾隆御笔画作也在近年强势上攻，约132万元的每平尺均价，甚至超过了石涛、仇英、唐伯虎等绘画史中的大名家。
针对拍场上乾隆绘画接连不断的高价成交。著名书画鉴定家、故宫博物院研究员聂崇正在文章中认为，如果仅从绘画艺术的角度而言，乾隆皇帝绘画的艺术水准确实有限。但评价事物价值的标准，并非只有一个，可以是多方面的。中国一直有着“书以人重”的说法，也就是说，人们在看到一件绘画或者书法作品时，要了解绘画者、书写者是谁。推崇程度是要看这个人身份和地位的。这就是大家通常所说的“名人字画”。着眼点在“名人”而非“字画”。乾隆贵为“九五之尊”的一代帝王。他的书画作品引人注目。成为收藏热点，是很自然的事
乾隆画价一飞冲天
据雅昌艺术网统计。自2000年春拍至今，共有65件乾隆绘画作品上拍。成交51件，总成交率78％，总成交额约3.165亿元人民币。按时间顺序来看，乾隆绘画在2004年、2007年、2010年先后三次出现了成交高峰。特别是在2010年。乾隆绘画成交价不但一举突破千万元关口。而且快速向亿元量级迫近。大有一飞冲天之势。多达6件千万元拍品大面积地刷新了乾隆绘画成交价前十名的榜单。其中。在当年北京保利秋拍万众瞩目的“咀英澄华――清代宫廷典藏中国古代书画夜场”以8736万元成交的《御笔汉柏图》立轴，成为榜单第一名。
此画作于1750年。画心纵58厘米，横29厘米。上钤“几暇怡情”白方印、“会心不远”白方印；引首钤“写生”朱长方印。本幅正中钤“古希天子”朱文圆印、“八征耄念之宝”朱长方印；幅右上钤“太上皇帝宝”朱方印；树干上钤“味道之腴”朱方印；幅左下钤“敕几典学”白方印、“游六艺圃”朱长方印；幅右下钤“石渠宝笈所藏”朱方印共10方。
知名书画鉴定家。故宫博物院研究员杨丹霞论述，1750年乾隆40岁。这年乾隆皇帝仿效尧禹舜巡狩“五岳”之典，专程安排了一次规模宏大的巡狩中岳嵩山的活动。八月十七日，乾隆皇帝奉皇太后，并率亲王贝勒文武大臣巡幸河南。九月三十日赴嵩山。十月初一，乾隆帝车驾东行至我国四大书院之一的嵩阳书院，观汉柏，眺嵩山诸峰。而图中所书诗题为“汉柏行”，正是乾隆此次巡游嵩山所写13首诗歌之一。见于《清高宗御制诗文全集》二集卷二十一。在这幅画作中，乾隆用手中的画笔如实而生动地再现了汉柏形神。其岁逾千年。貌古形诡，苍皮斑驳，树干粗壮，虬枝盘结，瘿瘤凸起。树根部透朽空洞却卓立干云，拔地挚天。树冠部三两根大枝斜逸而出，如同鲲鹏展翅，枝头嫩叶婆娑，一派生机欣荣。图中选取了仰视的角度和汉柏最壮观感人的一个侧面。通过精确而略带震颤的笔触，描绘了汉柏虽老态龙钟而又青郁葱茏、风发向上的精神面貌。而这种面貌。也寄托了乾隆对于母亲长寿安康的祈望。
位列乾隆画作成交榜单第二位的同样是一幅以树木为描摹对象的画作，在2010年中国嘉德秋拍“秋光万华――宫廷艺术集粹”专场中，作于1755年的《盘龙松》立轴，以4536万元成交。此作上有鉴藏印“石渠宝笈所藏”。著录于《石渠宝笈续编》宁寿宫藏三。《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册2348页。上海书店1988年出版。其上乾隆御题诗载《清高宗御制诗文集》二集，卷五十五；《钦定日下旧闻考》卷一百十六。
精品力作价格暴涨
冰冻三尺非一日之寒。乾隆画价的飞速上涨是中国艺术品拍卖市场规律发展的必然结果，在中国古代书画板块多年唯名家、唯《石渠宝笈》著录的选画标准下。乾隆画作凭借帝王御制、《石渠宝笈》著录的身份。在短短数年间。一跃成为拍卖市场追捧的“明星”。更有若干精品在业内行家的运作下。多次上拍，并取得超乎想象的佳绩。
位列乾隆画作成交榜单第三位的乾隆1785年作《濯足图》在2004年中贸圣佳秋拍中仅以275万元成交，时隔六年在2010年北京翰海的秋拍场上，则以2576万元成交，画价上涨10倍之多。
此图为纸本水墨，前景画山石江水边，巨石上几株高树耸立。小船隐于江边的巨石旁，只露出半个船身，一位老者坐于船头，神态安然。赤足洗涤；越过雾霭弥漫的江面，远景是更加高耸的远山。山巅一人昂首伫立。画幅左上有乾隆皇帝自题诗一首：“振衣濯足句诚高。足见太冲兴致豪；千仞之冈涧水，一时陟降岂无劳。乙巳仲春中�偶仿金铉濯足图，戏题以句。御笔”。画题出自魏晋时左思的《咏史诗》：“皓天舒白日，灵景耀神州。列宅紫宫里，飞宇若云浮。峨峨高门内。蔼蔼皆王侯。自非攀龙客，何为�来游。被褐出阊阖，高步追许由。振衣千仞冈，濯足万里流。”此图依题而画，可谓对应诗文的写实之作。从乾隆帝的题识来看。此图是他有本所依的仿作。金铉(1361-1436)。字文鼎，一字倚素，华亭人。自幼嗜学。至孝其母。洪武中征荐之京师，以母老辞。工书法，尤擅章草，诗文流丽，善画山水称三绝。画造极诣，山水仿黄公望、高克恭。卒年七十六。有凤城稿、尚素斋集。《明画录》、《无声诗史》、《画史会要》、《图绘宝鉴续纂》、《东里续稿》中有其传。金铉的绘画作品现未见流传，画风面貌未知详细。就乾隆帝此图而言。称仿作多是指画意与构图，而笔墨技法尽显乾隆本家特色。
“乙巳。为乾隆五十年(公元1785年)，其时弘历已是七十五岁的老者，此画属于他晚年的作品。乾隆皇帝一生的绘画创作甚多。但绘画风格并没有显著的变化。此图用笔浑朴、钝拙。墨色层次简洁，开阔空旷的意境，疏淡简约的笔墨。画面充满不食人间烟火的文人情趣。表明了乾隆皇帝对于中国传统文人绘画格调的认同。
和《濯足图》一样。位列画价排行榜单第五位的1772年作《岁寒三益》也在一幅近年来两次上拍。并增值明显的画作。在2008年中贸圣佳春拍中此作曾以672万元成交。而在两年后的北京匡时春拍中此作画价飙升，成交价达到2352万元。
乾隆此作为纸本，画面偏左水墨绘松、竹、梅。墨色苍润秀发。画面右上题“岁寒三益。壬辰长至月望三友轩写。”壬辰为乾隆三十七年(1772)，皇帝时年六十二岁。正是志得意满之际。画面上钤“干”、“隆”，“新藻发春妍”。“松竹一庭道心”，“三友轩”。“太上皇帝之宝”，“五福五代堂古稀天子宝”。“八征耄念之宝”。“石渠宝笈所藏”等收藏印章。“岁寒三益” 的“三益”又称“三友”。其典出孔子《论语・季氏》：“益者三友。损者三友。友直、友谅、友多闻，益矣；友便辟、友善柔、友便佞，损矣。”三友轩是以岁寒三友松、竹、梅为题命名的书斋。乾隆的三友轩不止一处。据《钦定日下旧闻考》卷十七。紫禁城内建福宫有三友轩。建福宫建于乾隆五年(1740)。宣统以后被焚，此轩遗迹无存。现在紫禁城内的三友轩在宁寿宫花园第三进院内，建于清乾隆三十九年(1774年)。宁寿宫是乾隆准备的做太上皇时的寝宫，但他退位后从没有来住过。据说还有一处在长春园中心岛，始建于何时待考，后毁于英法联军。乾隆此画所题三友轩应是建福宫的三友轩。乾隆《岁寒三益图》风神清雅。用笔凝练。构图简洁明快。乾隆论画云：“从来诗画要法古。不贵形似贵得神。”从此画正可以得到印证。此画曾经《石渠宝笈续编》著录。据记载原藏于圆明园方壶胜境。可能是1860年圆明园被英法联军焚毁-时流出。
代笔画作升值艰难
部分画作的反复上拍，迭创佳绩，既是乾隆画作拍场价值的体现。也说明流传在民间的画作数量相对较少，绝大多数保藏在博物馆中。然而，查阅乾隆画作的成交纪录也可发现。并不是任意一幅乾隆画作。都能在拍场的频繁换手后。获得超额收益。2004年中贸圣佳秋拍中，估价380万元至580万元的乾隆《双塔峰图》以781万元成交，三年后的2007年此作在北京保利再度上拍，估价调整为300万元至380万元，最终以784万元成交，三年增值三万元，考虑通货膨胀因素和保存成本，还有拍卖佣金，等于赔钱，让送拍人情何以堪。
《双塔峰图》描绘滦平县双峰塔之景。笔墨沿袭元四家，多用渴笔干擦，运笔自若，深得文人画讲求笔墨与抒发逸兴的旨趣。所用的纸为宋代藏经纸，背有经文。中间有内府印。纸色略暗黄，与画中随兴的笔墨相结合，更有古雅的趣味。画面右上有乾隆题写的七言绝句：“双峰耸翠有浮图，鹿苑当年了不殊。入影东西照滦水，插云南北拟明湖。”于是。作品诗情与画意相得益彰。显示出乾隆过人的文采及在书画方面的才艺。此作著录于《石渠宝笈续编》，画中钤有“得佳趣”、“几暇怡情”、“笔端造化”、“古稀天子”、“八征耄念之宝”、“石渠宝笈所藏”诸玺印。此外，还有一“数青草堂”的鉴藏印。此印为民国时期上海书画收藏名家钱镜塘的室名。可知钱氏生前曾藏此作。有专家表示，此画代笔嫌疑极大，影响到画价的上涨。
虽然。乾隆画作在近些年的拍场中价格增长迅猛，但已经获得成交52件拍品中。成交价过百万元的仅有不足20幅。这一方面说明，此类画作增值潜力尚未完全释放，值得及时上手入藏，也反映出民间收藏的乾隆画作水平参差不齐。不乏平常之作。乃至赝品的特点。随着拍卖市场主力参与者由传统藏家，向机构、投资者的不断转化。怎样发现乾隆画作中的“真龙天子”，避免《双塔峰图》式的“悲剧”再度发生，自然成为新入场者关注的重点。有业内人士建议。随着“流传有绪”这条书画收藏标准的被重视，购买已经在拍场取得佳绩的画作，是规避风险最有效的办法。