现在，我们的影视文化正在集体狂欢，恰如又引来了一场达数年之久的“文革”。明星脸、偶像剧、荧光棒、黑丝袜等等，都是集体狂欢的体现；大票房、大宣传、大设计，更堪称电影市场的“楷模”。当观众结束观看踏出剧院的那一刻，他们的笑声里，往往又都包含了太多的自嘲。沉浸在集体狂欢中的人们似乎并不曾发觉，电影创作正毫无顾忌地转向个人叙事，甚至是转向关于肉体的叙事。
如今，参与商业竞争成了电影事业背负的十字架，习惯了集体狂欢的人们也愿意见风使舵，总以为被电影点了笑神经，才意味着电影叙事的意义完成，自己也可以在这样的笑声中坦然入睡。电影创作为了巩固市场，从来不敢越雷池一步，深怕因为时代叙事所带出的真实成分会伤害到它的受众，所以尽量回避真实、回避对虚无与浮躁的揭示、回避所有可能触痛狂欢者心灵的隐喻。不乏有这样的观众，即便他曾经在剧院的银幕前是如何谈笑风生，但在与现实的虚伪直接照面，尤其当这周遭虚伪的生活赤裸裸地搬上银幕，并且要以公映的方式与众人照面的时候，他却常常会因窥见了自己的虚伪而羞愧地低下头去。这就是时代叙事的力量，可惜这股力量在电影市场的打击中已变得越来越弱了。集体狂欢之下，电影创作依然还需回到时代叙事，而且回到时代叙事并不阻碍电影文化的多元化发展。我们不仅可以为远离时代叙事的想象力所逗笑，更可能为现实本有的骨感与真实所逗笑。