文_刘雅琪
中国美术学院
内容提要：南宋风俗画家李嵩所作《货郎图》以卷轴画的形式，真实再现了南宋普通百姓的生活场景。文章试图以“绘画写实性”为立足点，从画面构图、空间、技法等方面理解《货郎图》中人物与器物的美学意义，从中感受到南宋风俗画写实技法与精神境界之高度成熟。李嵩《货郎图》卷也给现代人物画家带来关于工笔人物创作的一些思考，值得学习与借鉴。
由五代入宋的画家多创作道释画，此时期的人物画虽出现了写实人物题材，但大多还是以佛道画为主。直至北宋中后期以及南宋时期，人物画逐渐以刻画百姓世俗生活、历史场景、现实主义人物题材为主。元朝夏文彦在《图绘宝鉴》中言：“李嵩，钱塘人，少为木工，颇达绳墨，后为李从训养子，工画人物道释。得从训遗意，尤长于界画，光、宁、理三朝画院待诏。”[1]南宋画家李嵩擅长人物道释画，尤其精通界画，为光宗、宁宗、理宗时期的画院待诏，被世人唤作“三朝老画师”。李嵩擅长多种绘画题材：从宫廷到民间，从城市到农村，从历史到现实等。南宋时期为两宋风俗人物画之盛期，这一时期的重要画家李嵩所创作的《货郎图》（图1、图2），是代表南宋风俗画高度成熟的经典之作。
图1 南宋 李嵩 货郎图25.5cm×70.4cm北京故宫博物院藏
图2 南宋 李嵩 货郎图（局部）
严谨工细的写实人物画自魏晋发端，经唐、五代逐渐走向成熟，至宋代达到顶峰。笔者所谈“绘画写实性”，并非一模一样地照搬对象，而是在追求形似的基础上，表达客观对象的内在精神。绘画作品还可以从特定的视角反映时代特征，具有一定的现实主义色彩。
与西方绘画不同，中国传统绘画的“写实性”根植于中华民族厚重的历史文化传统中。两宋的人物画沿袭了晚唐及五代时期的人物造型特点，在力求造型写实的基础上，更加注重人物个性的塑造与内心世界的真挚表达。唐人张彦远认为：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形似，皆本于立意，而归于用笔。”[2]我们可以从中概括出中国传统人物画“绘画写实性”的几个重要方面：第一，描绘对象必须达到外形的相似，也就是谢赫“六法”中的“应物象形”；
第二，人物形象的塑造要表现其风骨与气韵，也就是“六法”之“气韵生动”；
第三，描绘人物形象时，用笔技法的独特性也尤为重要。谈李嵩《货郎图》的“绘画写实性”，可以从造型、气韵、用笔等方面来展开，并结合作品的时代特征、创作技法、空间布局等诸多方面，来理解南宋时期人物风俗画之“绘画写实性”的高度成熟。
（一）《货郎图》中人物的绘画写实性
1．关于造型
《货郎图》中的人物主角——卖货郎，他有着宽额头、浓眉毛、细眼、高颧骨、饱满的鼻头、络腮胡，其憨态可掬的形象被画家刻画得生动逼真，成功再现了南宋时期乡野中一位普通小人物的形象。对乡间妇女的描绘，也真实反映出南宋乡野妇女的体貌特征及服饰特点。画家对孩童形象的描绘，对活跃画面气氛起到了重要作用，孩童们的动态、表情都真实揭示着他们的内心世界。这些人物造型的独特性与绘画写实性对研究南宋时期的社会风貌、服饰特点、百姓生活状态、经济状况都有重要的参考价值。
2．关于用笔
《货郎图》中共有十五个人物，画家对人物形象的描绘主要运用了细笔勾勒的技法，在严谨工细的画面气质中不失雄浑有力的用笔。人物面部及身体肌肤部分用笔以细笔为主，凸显了皮肤的质感，刚柔并济地把货郎慈祥的面部形象与孩童欢喜惊奇的神态刻画得生动逼真，也体现出人物丰富的内心世界。衣纹处理上多用繁笔，以繁而有序的线条组织手法来体现人物服饰的质感，用笔上多使用“钉头鼠尾描”，灵活自然地体现出衣纹的前后空间关系。对人物头发和须髯的刻画，画家十分考究。比如对老货郎的须发用笔更加苍劲有力，体现他饱经风霜的沧桑感；
对女人及孩童头发的刻画用笔则柔和许多。画面中人物的设色以淡墨晕染为主，同时更凸显了线条本身的表现力与张力。
3．关于空间
在中国传统绘画中，对画面空间布局的营造还是尤为重要的。中国绘画对画面空间的表现和西方绘画不同，西方绘画多用焦点透视来表现空间的纵深感，或者用色彩的冷暖对比来表现前后空间；
而中国绘画多用散点透视法、留白来体现空间。《货郎图》的空间布局巧妙严谨，把画面分为左右两个部分：左侧部分以货郎担与周围欢呼的孩童为主，其构图呈现出李嵩常用的三角形构图方式，画面右侧部分也是三角形构图方式，这样的两个三角形框架撑起了整幅画面的结构。对于画面空间的表现，留白的面积也起到了十分重要的作用。画面所呈现出的两头实而中间虚的构图方式非常独特，留白的区域给观者提供了无限的遐想空间，同时使主体人物与景物的造型特征更加凸显，使观者更易身临其境。
（二）画面中器物与环境的写实性
整张画最具吸引力和花大精力描绘的对象是满载着琳琅满目货品的货郎担。货郎担的描绘采用界画的技法，线条细密且均匀，具有“密不透风”的视觉效果。货郎担中货物以“钉头鼠尾”的细笔进行勾勒，虽是细笔，却具有很强的表现力。笔者曾在本科期间临摹此图两遍：第一遍只是把每个货物的形状描摹出来，忽视了其用笔的灵动性；
第二遍逐渐体会到画家李嵩在用笔上的巧妙与考究。在临摹这幅作品的过程中可以体会到，李嵩用笔虽然工细，却不呆板。虽然货物繁多，但他在用笔上却张弛有度、疏密有致，生动再现了南宋民间生活用具的特征。货物的设色为淡墨晕染，凸显出线条本身的魅力。对货郎担上器物的刻画，反映了一定的时代风貌。例如左侧的货郎担右下方布袋上写着“三百件”字样，但是在货郎担上并不一定真的有三百件货品。画家意在向人们说明南宋时期的商品流通量之大、百姓的生活富庶而安定。
《货郎图》中的风景和环境也表达了南宋风俗画的绘画写实性特点。在图中不难看出，风景作为烘托主体人物的角色而存在，绘画技法主要为南宋院体画的画法。图中对环境的描绘起到了衬托主体人物的作用，但画家并没有草草了之，仍然工整而生动地描绘。尤其是对画面中随风摆动的杂草的描绘，用笔松动自然，给画面增添了一些生机盎然之感。对风景和环境的写实描绘，反映了这个货郎卖货场景的温馨和谐，也体现了《货郎图》绘画写实性审美特征与画家一丝不苟的作画态度。
南宋风俗画家李嵩的《货郎图》卷，以南宋时期社会生活的一个小侧面、一件寻常的乡村趣事为题材来反映时代现实。画家塑造出货郎这个角色，其背后体现着宋代商品经济的繁荣。这样一幅描绘乡村普通百姓日常生活的绘画作品，更加体现了画家李嵩虽身为三朝画院待诏，却十分同情和歌颂劳苦大众。在他的大量画作中，类似《货郎图》这样的风俗画占很大的比重。南宋时期市民的地位已有所改变，有些画家在其作品中体现了民主的倾向。郭若虚有云：“盖古人必以圣贤形象，往昔事实，含豪命素，制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。”[3]这说明，在封建时代，只有帝王将相才可以被赞颂，但到了两宋时期，尤其是南宋时期，一些画家发现了人们司空见惯的世俗景象之美，亦可体会到统治者所蔑视的普通被统治者之美，并且激发了画家的创作灵感，可谓是中国传统人物画的一大进步了。
笔者的工笔人物画创作《童年的记“艺”》是以民间手工艺人为描绘对象，以四条屏的形式再现了四位手工艺人进行手工制作时的场景。画中所绘手工艺种类依次是贵州苗绣工艺、浙江油纸伞工艺、陕西民间剪纸工艺和河南淮阳泥泥狗工艺。对李嵩《货郎图》的仔细临摹与学习，可以为现代工笔人物画创作带来一些新的思考，也可以给画面处理等诸多方面带来新的启示。笔者认为，这样朴实无华、被当今社会渐渐遗忘的“匠人精神”是非常值得现代画家用传统绘画语言去表现的。
《货郎图》中各种货物的绘画写实性是极具创新意义的，画家独具匠心地把琐碎的小物件统一在一个大的团块中，并且这个物品团块在画面结构中巧妙地起到了支撑作用。在笔者的工笔创作中也借鉴了这种手法，例如在对大量伞骨的安排上形成了一种纵向贯穿的团块，它可以作为整幅画面的支撑；
对于苗绣的装饰图案、种类繁多的“泥泥狗”泥塑，可以将它们进行团块归纳，使它们形成一个整体，避免过多的细节让画面显得琐碎。《货郎图》中所画的货物造型还表达了画家独特的审美趣味，无论是用笔技法，还是造型特点，皆为妙笔生花。笔者画面中对物品的造型审美方面，不仅还原了物品的原貌，凸显绘画写实性特点，并且从造型趣味性上还表达着手工艺人内在的精神气质。
《货郎图》中人物组合巧妙，最左侧带小孩的妇女与右侧背小孩的妇女形成呼应，每个人的形态各异，动中有静。从“经营位置”上看，图中有多个三角形画面框架结构。笔者在进行小稿制作中也加入了许多三角形框架结构，使画面布局具有稳定性。创作中人物是占主导地位的，所以对人物面部的刻画是非常重要的。宋代沈括有云：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。”[4]这句话表达的是“以形写神”的重要性，故笔者力求把他们眼神中流露的对手艺的真诚用画笔表现出来。对于人物精神气质的表达，一方面可以通过造型的高度相似性再现人物特征，另一方面还可以通过对眼神的刻画、对动态的夸张，以及环境的衬托来体现。
文章从多个角度试图理解李嵩《货郎图》所蕴含的“绘画写实性”特征。此件作品可以展现出南宋风俗人物画高度成熟的“写实性”，也体现出两宋时期人物绘画所具有的强大人文关怀和平民化特点。通过对李嵩《货郎图》的深入研究，可以为现代工笔人物画家提供诸多启示与思考。总之，李嵩《货郎图》是不可多得的南宋市井生活角落的“放大镜”，亦是映射两宋时期风俗人物画“绘画写实性”高度成熟的一面镜子。
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