刘雨欣，李梦摇，裘玉英，杨卫勤
（1.嘉兴学院 设计学院，浙江 嘉兴 314001；
2.浙江爵派尔科技发展有限公司，浙江 嘉兴 314503）
旗袍作为我国的礼服之一，是我国服饰界的国粹，是中华民族的一种文化标志[1]。旗袍的“袍”是指上下连体的外衣，因清代的满人又称旗人，“旗”则指代满族人。古代的中国服装可以分为造型结构上的上下分离的二段式服装“上衣下裳”制和上下连体的一段式服装“深衣制”，这两种形制预示了以后中国服装发展的两大趋向[2]。
诞生于秦汉时期的“袍”实际上就是“深衣”的直接继承者，如图1。晚清时期，袍服才有了现代旗袍的雏形，如图2。旗袍在20 世纪初期的许多变化如图3 所示。20 世纪60～70 年代的旗袍受到海外女性的关注，为突出视觉效果，加上了垫肩。进入现代，可供选择的旗袍样式众多，甚至有很多改良款旗袍，而且还能量身定做。
图1 秦汉时期袍服
图2 清代旗袍
图3 20 世纪初期旗袍的变化
经历了时代的变迁与沉浮，旗袍在演变之中渐渐成为了一种经典女装，它已经成为了国际时尚的元素之一。国内外设计师们经常通过旗袍来寻找灵感。近年来，设计师们在传统的旗袍设计上加入了许多现代化的元素，创造出了许多的改良款旗袍。众多改良款旗袍更具现代与时尚气息的同时，又不失传统旗袍的古典韵味，不断向世界传达“中国风”，有效地提升中国服饰的艺术形象。
2.1 国外设计师与旗袍设计
2.1.1 John Galliano 与旗袍
在1997 年DIOR 时装秀的一场中西合璧的演出中，中国的旗袍文化大放光彩。
首先是面料方面。在固有的思维里，旗袍应当是由真丝面料、织锦缎面料或是棉麻面料制作而成的。但是在设计师John Galliano 的设计中，他区别于传统旗袍面料的应用，选择了具有光泽感的皮质面料（如图4），十分大胆且出人意料，虽浮夸却不失美感；
他还运用了呢类面料（如图5），使得整件旗袍外表有着细细短短的绒毛，让旗袍礼服优雅地焕发了新的光彩。
图4 John Galliano皮质面料旗袍
图5 John Galliano呢类面料旗袍
其次是设计方面。他在皮质面料旗袍作品中保留了旗袍的立领，同时又在基础的设计上作出了创新，使立领这一元素完全没有了陈旧的感觉，金色的配饰取代了传统的布料制作的盘扣，同时配饰的两边连接着同色链条，胸前也带着金色的十字架型配饰与脖间链条呼应。他在呢类面料旗袍作品中用银色的方形配件取代了盘扣，同时裙摆与袖口处也带着银色的球形配件。相比传统盘扣款式，作品的视觉效果更加立体。除此以外，无论是高开叉还是超短裙的设计，艳丽而不艳俗，张扬却不惹人厌烦，旗袍作品性感与高级感兼具。
2.1.2 PRADA 与旗袍
2017 年PRADA 时装秀的旗袍改良设计则更偏向于传统与保守，如图6。旗袍不再是裙装，反而是上衣下裤的模式，其次面料的花纹选用了更具现代气息的格纹拼接图案，令人眼前一亮。在此次中与西、旧与新的演出中，保留了经典的斜襟与盘云扣，增添了羽毛与腰带的设计。如图6 与图7 所示的旗袍作品在服饰的袖口和裤腿上增加了各种颜色的鸵鸟羽毛，同时在腰间添加了皮带做点缀，凸显了腰部曲线。整件上衣下裤的旗袍套装既具有东方特色，也显现了现代时尚。
图6 上衣下裤格纹旗袍作品
2.2 国内设计师与旗袍设计
2021/2022 秋冬深圳女装发布会上的吉祥斋旗袍，在衣服原有的造型上着重面料肌理的展现。作品通过不同的趣味性印花与刺绣，营造出不同格调。针针丝线，轻盈优雅，演绎着古典之美与现代时尚的碰撞。图7 左的作品中X 廓形上衣与H 廓形长裙的搭配打破传统的连衣裙型，而袖子也由传统的贴身无袖变更成袖口宽大的喇叭型无袖；
图7 右的作品则区别于以往的单层面料旗袍，将透明纱质面料的旗袍覆盖在丝质面料旗袍外，立领则采用多层纱质面料。
图7 吉祥斋旗袍作品
2.3 旗袍日常化
在现代，改良旗袍层出不穷，主要的设计点包括：丝绸面料、立领、斜襟、合体的身形、镶边和滚边工艺、刺绣、盘扣、开衩、装饰等[3]。许多旗袍除了可以用于婚庆等特定场合或是新年这类特定的节日外，也可用作日常穿着。通过将新的流行元素注入到各个传统元素中，旗袍设计具有了现代化韵味。
3.1 灵感来源以及设计理念
旗袍展现的东方女性的美正在慢慢吸引着大众的眼光。全国存在执着追求旗袍文化的“旗袍人”。这些“旗袍人”坚守着自己的“旗袍魂”。其中不乏初心不改者一直坚持着自己心目中的信仰。我们在日常生活中也可以看到一些身穿旗袍的女性展现出女性典雅、温柔、独立与妩媚的一面。
本系列设计的灵感来源于旗袍与四季之美，来源于一年四季以及旗袍的特征与现代化服饰的变化。随着现代社会的不断发展，以前的各类服饰品都向着现代化逐渐改变。在蕴藏着东方独特韵味的前提下，希望旗袍可以不断发展，让更多的人注意到旗袍之美，也希望本设计可以开拓旗袍现代化设计与研究的一些思路。
3.2 服装设计效果图展示以及设计说明
本系列主题：一年四季。服装面料均使用环保再生面料，主色调为四季中每一季的代表色。
图8 作品展现的是一年之始——春。春的主色采取了红花绿叶的经典色。桃花树的配色：浅粉与翠绿。浅粉代表了春天的温暖与娇嫩，翠绿代表了生机勃勃与希望。整体廓形为T 形。将旗袍分解又重组，再加上薄纱的装饰，视觉效果更像现代的礼服。薄纱的加入就像是一道纱帘，慢慢揭开了冬日的寒冷，迎来春日的生机。领子为旗袍的经典立领的凤仙领。为丰富肩部造型，作品大胆采用内衣外穿的视觉效果，在绿色抹胸上镶嵌浅粉内衣造型，并以粉色肩带与之相呼应。作品以珍珠来进行上下身的过渡。下裙以浅粉为主色，辅以绿色的云纹蕾丝镂空。裙为双层设计，底层仍为翠绿与上身呼应。裙底端的双层均以花与叶环绕装饰，双层的设计也是意味着“春风吹又生”。
图8 春之立春
图9 作品展现的是火热的夏季，夏季的配色热烈而丰富。作品采用的是夏季不可缺少的西瓜配色。旗袍作品整体廓形为H 形，分为上衣下裙。上衣采用了旗袍的直襟，配以明黄色的盘扣装饰。作品右肩上有一个可拆卸的太阳花装饰物。作品袖子采用不对称设计，均有云纹镂空。作品在衣身部分左肩以及右下摆有着代表狂野的豹纹拼接。裙装采用的是解构的方法。裙装第一层为红绿撞色的设计并以一根交叉绑绳连接，在此基础上拼接了一大一小折叠装饰面料。下裙在外侧叠加了一层薄纱以增加层次感。
图9 夏之立夏
图10 作品展现的是意味着丰收与落叶的秋季。配色取的是枫叶红与带着黄调的枯草绿。作品整体廓形为H 形。衣领为两个盘扣撞色装饰的筒子领。衣身由两个部分组合而成。作品以拼接不对称撞色设计的长袖打底，其衣身视觉左上与右下为纯色，而左下与右上在打底基础上添加了云纹蕾丝拼接。袖子为不同色且均有云纹镂空。借鉴旗袍的贴身与开叉设计，裙装将开叉放在了前后并在开叉处拼接了云纹蕾丝。
图10 秋之立秋
图11 作品展现的是略显萧条的冬天。作品主色调为松柏绿与雾霾灰，并点缀以鲜红色与橘红色。作品整体廓形为X 形。领为立领，各有一朵小花装饰，为略显萧条的冬天增加一抹鲜艳。门襟为对襟并辅以两个小花扣，与领部小花相呼应。上衣为雾霾灰仿毛绒面料与绿底白条纹面料拼接。作品肩部为浅色仿豹纹毛皮面料装饰。下裙由5 部分组成。下裙腰部为鲜红色棉质腰带并点缀以橘红色小花环绕。整个裙身为4 大片。前后片为绿底白条纹和绿底白点条纹拼接而成，且前片由手腕处开始至裙底端有一串红色炮竹彩条装饰。左右侧面由双层灰绿色杜邦纸面料叠加而成，上层留出部分空间固定在底层上形成伞状结构。
图11 冬之立冬
旗袍拥有着强大的生命力和时尚感，它承载着时代的变革与发展。旗袍虽然有过沉浮与没落，但终究惊艳世界，是中华文化永不磨灭的精粹与经典。希望通过现代化创新设计，旗袍能让越来越多的人感受中国独有的服饰美丽，让大家更加了解中华民族源远流长、博大精深的文化与精神内涵。
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