黄山学院/刘元元
中国的漆艺文化至今已经有了8000多年的历史，艺术的传承不仅仅是文化和精神的传承，更是以文化为介质，物质为载体的，以器的形式进行的漆艺作品的传承。最早的漆艺作品为跨湖桥漆弓，早期为原始部族祭祀的用品，后来逐渐演变成王公贵族专属或文人骚客把玩的物件，随着时代的变迁、工艺的普及，进入寻常百姓家成为日杂用品，漆器这种表现形式一直在漆艺这个大的文化产品类别上占据着主要的地位。因此，漆器的进化中蕴含着漆艺的发展。到了近现代，漆艺的发展逐渐呈现初现代化艺术的特征，作为工艺美术的类别之一不断由传统艺术向当代艺术融合转化，这种转化呈两个方向，一是向平面发展成漆画，二是向立体进阶出各种丰富的立体形态，例如设计更为现代化的漆器、更符合现代空间的漆装置，甚至是传递出更深层次艺术表达的漆塑等。这种转化说明随着时代的发展，传统工艺现代化交汇融合，让艺术拥有了更多可能性，脱离了一般形态的载体束缚，从工艺美术进阶成为造型艺术。
3D打印技术的出现使得制造领域有了更多实践的可能性，自上个世纪90年代产生以来，就被广泛应用于制造业。随着这项技术的逐渐纯熟，其应用场域也在进一步扩大，甚至形成了跨领域的融合发展，影响力持续攀升。由此可见，3D打印技术虽然作为工艺来说尚处于新型工艺，在应用上没有传统工艺长时间以来的历史沉淀，但其跨领域发展必然会对艺术领域的变革产生巨大推动力。而漆艺的现代化是在传统漆工艺现实基础上由历史沉淀的美学和工艺经验与科技发展及文化演变发展起来的创新型现代手工艺品类，漆艺和3D打印技术的交叉引用有着相同的技术和文化构成，在新时代市场的要求下，必然会产生多方面多角度的交集，碰撞出新的专属于漆艺的火花，让漆艺在新时代绽放出新的光芒。
漆艺有着悠久的历史，其与陶瓷、丝绸一样，都是代表东方文化的中国传统工艺，以漆这种艺术形式进行的制造业加工通常是以器物为载体，因此古代漆艺也指古代漆器工艺，现在已知漆艺是由中国发源的一项世界手工艺，在历史的长河中，中国是全世界最早意识到漆是可以用作装饰，美化日用品或祭祀用品的国家，所以也可以说中国是世界漆艺文化的源头，漆艺是我国在工艺上开创性的一个独特领域。古代的社会制度和社会构成喻示着古代漆器的发展必然会也经历三个阶段，即原始社会阶段、奴隶社会阶段和封建社会阶段。由于不同的社会构成和社会制度会产生在生产关系和生产力上的差异，这种差异直接导致漆艺精美程度的不同，决定漆器制作水平。对于传统漆器的研究，实质上不仅是对古代工艺的研究，更是透过对工艺的研究进行对古代生活方式、社会制度和生产方式的整体研究。
新石器时代的漆器工艺品胎体主要以木胎为主，在制作工艺方面大多是挖制和研制二者结合进行漆器创作应用，新石期器后期出现陶胎；
在器物造型上，由于当时的人们除日常生活很少有其他娱乐方式和文化需求，因此器物造型是以生活漆器为主，并且开始出现仿陶器造型的漆器；
在装饰艺术上早期色彩以聚红、黑漆为主。装饰主要为单独纹样，已经出现二方连续的图案。
夏商时期漆器以木胎为主，商代出现陶胎、铜胎；
制作工艺是木料制作胚胎，通过雕刻、操漆、彩绘等多道工序，并且开始出现镶嵌工艺；
器物造型主要以生活漆器为主。出现了仿陶器造型的漆器、仿动植物形态的漆器；
在装饰艺术上装饰纹样以单独纹样和二方连续的图案为主。样式包含了动物、几何和叙事纹样等多种样式。而装饰的艺术手法则有写实与夸张两种，出现多色描绘，镶嵌绿松石与蚌片、贴金箔。
战国时期漆器胎体有木胎、陶胎、铜胎、皮胎、夹伫胎、竹胎、骨角胎等；
在制作上主要是在木胎上安装青铜构件，然后再上描绘各种具有象征意义的花纹图案；
器物造型主要以生活漆器为主，乐器文书、工具车马器及丧葬用品等方面均有涉猎。这个时期的漆器已经开始出现了仿陶器、仿动植物形态的趋势；
在装饰艺术上装饰纹样有单独纹样、适合纹样、连续纹样。
在漆器制作工艺上：先秦—--战国有夹苎、漆绘描油、戗金、描金及金银卸、金银箔贴花和堆漆；
秦、汉有线描、针刻、錾金、镶嵌、旋制；
唐有螺钿、金银平脱、犀皮漆、剔犀；
宋、元有素糅、戗金；
明、清有百宝嵌、款彩、脱胎、雕填、薄料、晕金、锦纹、朱漆描金、台花、沉花、仿彩窑变、仿青铜；
民国有嵌银、漆屑钿砂、皱漆、描漆彩绘；
新中国有赤宝砂、闪光沉花、铁锈铜斑、漂漆、龟裂蛇纹。
历史的发展过程中，任何物质产品的进阶都必须依托着人类的智慧，判断一项工艺制品的现实价值必须要从商业角度的实用性和美学角度的美观性二者结合。因此，这也从侧面证实了当代社会的漆艺创作必须以传统漆艺技法和现当下的艺术创作形态相结合，让多样化的综合材料共同为逐渐没落的漆器工艺品助力，把它拉回大众视野，使得漆器得以与漆画、漆塑、漆装置等多种艺术形态共存，以达成多样化发展的希冀，让这种传统手工艺得以传承并持续发展。对于工艺品来说，创作材料也是主要的艺术表现形式之一，例如报纸、麻布之类的材料，这些综合材料能够引入艺术作品之中，让材料成为作品自我表现的一部分。这是材料语言在艺术作品语境中的价值，材质之美和造型之美、色彩之美应该是并行的，同等重要的。材料，实质上就是我们日常生活中周围所存在的一切事物的总和。正因为漆艺本身就是一个运用不同材料综合进行的艺术创作，它自身具有很强的可塑性，可以层层叠加。因此，加入各类材料也是漆画、漆艺创作的重要途径之一。
中国漆艺于20世纪70年代左右有一段长时间的停滞时期，这个时期漆艺术家的作品大多数较为局限，仅在装饰画领域进行创作的展开，将这门工艺仅仅用于表面装饰的意义，而忽视了漆艺作为一门艺术的观念意识和更深层次的价值。之后逐渐有率先觉醒的漆艺家开始了对漆这一艺术媒介与社会的思考，由此开始，有关当代漆艺的思考正式开始，对于漆艺未来与发展的思考持续进行，漆艺作为一种艺术表现形式应该具有更多的意识价值，其应该作为一种形式表达出时代特征。追根溯源，漆艺的诞生就是在人们对生活用品的工艺精美程度的需求上演化而来，应该是能够完全代表时代需要，符合上层建筑艺术欣赏和下层群众基本生活的，因此从这个时间段起，漆艺真正意义上开始成为雅俗共赏的，可以充分展示东方文化意识的代表性艺术形式。
从艺术表现形式上剖析，当代社会对于对于现代漆艺的界定尚不明确，我们尚未完全厘清漆艺究竟是漆器这一载体的相关艺术，还是立体的大漆为材质的艺术装置，甚至是否包括漆画？对于漆艺的分类，我们应该以时代为环境进行区分，还是借由其他艺术的分类方式进行相似的分类模仿？在这个角度上，笔者认为，漆艺应该是以漆器及漆的立体形态为主要表现形式，根据大漆材料的可塑性、包容性、延展性、工艺性等特性，将其融入室内空间，探索大漆材料的当代应用。
（一）3D打印技术简化了漆立体成型的工艺
3D打印技术对大漆材料制作成型的工艺品的促进中最重要的一点在于其能够极大程度地简化操作步骤，减少操作耗损。这两个方面主要体现在造型设计和胎体制作。由于现代科技数字化模拟手段的先进性，3D打印技术实现了数字化360°观察预览，相当于可以通过数字手段直接实现最终效果的预判，与传统漆艺术品制作来相比可以更直观地控制艺术品制作中的全过程，通过计算机计算根据设计中每一个数据进行微小细节上的调整，极大程度提升了漆艺术品制作过程的直观性，简化了从设计稿到立体制作的转化过程。通过数字化手段的预览，漆艺家可以更快捷地根据顾客需求做出相应的设计调整，极大程度地节约了二者间的沟通成本，也降低了客户收货时货不对版的可能性。此外，由于3D打印工艺在制成上的特殊性，可以最大程度地对预览稿进行还原，让设计与现实更贴近，快速进行的原材加工也使得材料成本不断降低，也更容易对漆工艺品进行复制，满足批量生产的需求。
（二）3D打印技术符合漆工艺小批量个性化生产的特点
近年来随着社会的发展，人民生活物质水平不断提升，消费观念也逐渐发生了改变，尤其是对于新一代互联网环境下成长起来的年轻消费者来说，他们在消费上更倾向于购买能够展示自我属性、表达自我的产品，这就使得市场逐渐朝着定制化、个性化进行发展。而与此同时，大漆材料独特的物质属性和工艺品的工艺特性，使其必将于市场化趋势下走向个性化的小批量生产道路，以满足消费者对自我个性体现的需求和传统漆制品社会地位象征的需求，来获取相对应的经济效应和市场份额。但漆工艺品由于材料和制作工艺的复杂性，往往面临着样稿制作周期长且一旦定稿难以进行设计的调整、胎体成型慢、造型简单等问题，漆艺制品很难适应快速变换的市场需求。而在这一点上，3D打印技术恰好能弥补这一空缺，3D打印技术的特性就是生产快、设计迅速，因此常被用于多品种、小批量的生产线，若二者结合，则能有效地对漆艺手工产品所存在的缺陷进行补充，使之更能适应市场的变换，在市场中站稳脚跟，有效克服手工艺品更新速度慢、产品样式单一的问题，最大程度提升其适应性，缩短个性产品的生产级上市周期。
图1 3D打印技术生产的漆艺作品
图2 3D打印技术生产的漆艺作品
（三）3D打印技术使设计者创作更加自如
3D打印技术是借用数字手段对手稿进行基于三维文件建立的数字模型，在三维视角下，由于数字模型便于更改的特性，漆艺家可以根据客户需求对数字模型进行连续多次修改，造型手法上的改变极大程度地减少了设计者与客户的沟通成本。同时，传统的漆制品由于工艺上的限制，要进行更为复杂多样的设计需要耗费极大的人力物力成本，且创作失败可能性较大，但3D打印技术却可以有效削弱这种限制，利用数字模拟手段将构思呈现在显示器中，并完整地展示出其透视图，因此可以设计更为复杂的漆器产品结构，使过去传统的漆器制胎方式迎来新时代新时期新的发展，为艺术创作提供更多可能，让漆制品能够呈现出更多过去难以实现的造型风格，诠释更为多样、更为包容的漆制品世界。
（四）3D打印技术对漆艺从业者提出了更高的要求
尽管3D打印技术对漆工艺品胎体制作进行了简化，但也正因为其建立在3D打印技术的基础上，也就说明，要想获得这种简化效果，需要漆艺术家必须同时掌握这两项技能的使用方法。例如，要想灵活运用3D打印技术进行造型设计，首先需要上网查找并使用建模软件进行相关模型的建立，只有这样才能够顺利地进入下一步的立体造型设计。由此不难看出，这实质上也是反向逼迫这些传统手工艺者不能固步自封、孤芳自赏，要想让自己所热爱的文化进一步被大众认可，则必须进行与时俱进的新技术学习，若一味坚持传统，则会难以适应行业新业态的发展，更难以获得新的受众。
综上所述，3D打印技术能够有效促进漆工艺的发展，它不仅能够降低材料成本和人工成本，更能够通过降低漆艺术家与客户的沟通成本来促进此项传统工艺吸收更多的受众，这样有关于生产时间和生产速度的双向提升是将传统与新技术融合的一项重大突破，并且这种新型的艺术表现手段将会成为引领传统工艺在新时代下的发展趋势。但我们要注意的是，在数字化时代，一切技术的全面普及必然是双面性的。3D打印技术在漆工艺的使用中，已经表现出来的正向价值是其带领漆工艺走向大众视野，促进传统漆工艺文化走向更开放包容的市场，但其还存在着很强的不确定性，这种便于批量生产的技术若被不良商家使用，很容易造成艺术家作品被复制，原创者版权利益难以保证，因此，我们更要冷静对待，辩证分析。
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