□ 代梦媛
2021年7月28日，国内首档以离婚为主题的纪实情感观察类真人秀《再见爱人》，在芒果TV正式开播。该节目选择了三组正面临感情危机的夫妻，并为其提供一段为期18天的房车旅行，而在演播厅的第二现场邀请到李维嘉、胡彦斌等明星以及社会学专家沈奕斐，代表不同年龄段、不同身份的观众，对离婚这一社会现象进行观察和讨论。因题材新颖、内容丰富、矛盾突出而多次冲上热搜，网友讨论热火朝天，豆瓣也给出了8.9的高分。
新颖题材开辟新赛道。自2018年以来，观察类真人秀呈现井喷式的增长态势，题材多以亲情、爱情、友情等情感为主，具有一定的社会性，加之第二现场观察室的一些价值输出，很容易引发大众的广泛讨论和关注。关注增多，市场需求增加，进而导致同质内容大幅产出，仅是情感观察类真人秀都能细分出好几个类型。首先是专注于父母与子女关系的观察，例如《我家那小子》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》等；
其次是恋爱情感推理类节目，例如《心动的信号》《恋梦空间》《我们恋爱吧》等；
最后是展现夫妻关系的，例如《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》等。整体来看情感观察类节目的种类众多，而且每一类别都有好几档类似的节目，同质化现象越来越严重，更甚者大多数都是“综N代”，但是不少节目的后续系列评分明显不如第一季，表明观众已经审美疲劳，但在流量还尚存的情况下，制片方宁愿固守陈规也不愿冒着大风险去创新。而实际情况是情感类真人秀亟需鼎新革故，开辟新视角，挖掘新题材。
2021年，《再见爱人》在这条战火激烈的情感综艺赛道上杀出重围，脱离传统的正向积极的情感题材，将夫妻情感危机真实地呈现在大众面前。平台首期播放量就突破6000万，此后第12期达到芒果平台的播放量冠军，《再见爱人》无疑成功地开创了离婚综艺的先河。另外，《再见爱人》在选角的时候也十分考究，选取了三组婚姻状态各异的嘉宾，已经离婚一年的章贺和郭柯宇，正处于离婚冷静期的王秋雨和朱雅琼以及矛盾重重正准备离婚的魏巍和佟晨洁，而这三种情况恰好代表了当下社会最常见的婚姻状态。三组嘉宾所面临和呈现的问题、矛盾，包括性格兴趣、生活习惯、表达方式等都具有社会普遍性，在婚姻亲密关系的研究中也是极其具有参考价值的样本。
主题聚焦现实热点。如今泛娱乐化现象日益严重，众多娱乐综艺有着不可推卸的责任。为了迎合市场消费，以娱乐、消遣为主题的节目占据了主流，基本丧失了节目的社会意义和社会价值。优秀的综艺节目应当承担起正确的社会价值引导责任，让观众在节目中感到愉悦的同时也有所思考。
从2003年开始，中国离婚率每年都在上升，即使在2020年，由于离婚冷静期制度颁发的影响，离婚登记人数稍有下降，但依旧高达373.3万对，约占当年结婚登记人数的二分之一。结婚率只减不增，离婚率又居高不下，所带来的社会问题其实是十分严重的，国家层面已经采取措施积极调控，社会层面尤其是传播媒介也应发挥其作用。
《再见爱人》紧跟社会现实，敏锐洞察到当今社会离婚率上升现象，意图挖掘出大众的痛点，直观展现婚姻危机阶段的种种矛盾，于是选取了三对不同情感状态的夫妻，以更全面地展现各自之间无法调节的冲突，更是延伸出了很多关于情感、婚姻以及亲密关系的探讨。例如，婚后如何平衡自我与家庭的关系，夫妻之间如何进行有效沟通，夫妻之间的生育问题及下一代教育问题以及在家庭当中丈夫或妻子付出的身份认同等，而这些问题的探讨也正是当下社会所需要积极探讨的。观众通过《再见爱人》这面镜子进行自我审视，发现自己的情感问题，结合观察团的理性分析，共同探讨夫妻之间的相处之道。从节目主题所传递的意义来看，《再见爱人》尽管是一档综艺节目，但是在适当娱乐的基础上真正做到了有价值、有深度、有意义。
形式纪实大于“秀”。现阶段国内的部分真人秀综艺也逐渐融合纪实手法，但是有些节目做“秀”的成分较为明显。《再见爱人》选取的三对主人公分别处于婚姻当中的不同阶段，在人物设定上是完全遵照事实，另外节目的拍摄也是最大程度地展现嘉宾们真实的生活状态，保证节目的真实性，削弱了真人秀中“秀”的成分，真实记录了三对夫妻在这场为期18天的旅行中的相处过程。离婚题材相较于恋爱、结婚题材更容易展现其真实性，因为一般情况下，在镜头的直视下人们都会尽可能地展现优点，隐匿缺陷，而处于婚姻危机的夫妻，在彼此心知肚明的情况下还要面对镜头尽可能掩饰内心波澜则并不容易，需要在直面镜头压力和释放离婚压力中博弈。人性的复杂是最真实的，而这种真实性也是极具看点的。佟晨洁在餐桌上直接指出魏巍嗜酒的毛病，魏巍针对在节目中喝酒做出了解释，佟晨洁抛出以往酗酒经历，魏巍尴尬且愤然离席。魏巍极力想在镜头前面掩饰自己的过错，而佟晨洁忍受不了，选择在镜头面前直面婚姻矛盾。现实生活中和朋友、家人交流婚姻矛盾，寻求帮助，本是一件极其平常的事情，但是嘉宾毫无遮掩地暴露在镜头里，说明已经忍无可忍，不管后果如何只想发泄与直面，嘉宾们的反应也极大地展现了节目的真实性。《再见爱人》的节目设定就赋予了纪实的意味，将本来很私密的婚姻生活公之于众，放大婚姻中的主要矛盾和难以解决的问题，从观众的角度就仿佛观看了一部婚姻危机纪录片。
真人秀节目为了好看也始终离不开“秀”，任何节目都需要一定的编排和议程设置，在真实记录的情境下，艺术化的节目设置是对真实生活的升华。悬崖峭壁栈桥上的深情表露、夫妻协力的骑车比赛、通过描述印象手绘的画像、满足心愿的婚纱照，每一项活动都是节目设置，虽然刻意但不突兀。纪实性的基调，艺术化的处理，可以说是一次真人秀纪实化的完美尝试。
三重观察拓宽内容层次。常规观察类真人秀的观察模式往往较为单一，通常都是演播厅的第二现场嘉宾对第一现场真人秀嘉宾进行观察，而《再见爱人》在此基础上拓展了观察路径。首先节目包含典型的第二现场对第一现场的观察，观察团由李维嘉、胡彦斌、沈奕斐、黄执中等人组成。其中沈奕斐为复旦大学社会学系教授，在观察分析的过程中能跳脱出节目嘉宾本身的情感问题，站在社会学的角度输出了一系列有价值的观点，拓宽话题维度，增加讨论热度。
比如《我家小两口》就仅有第二现场的观察，因为节目当中每对夫妻都是独立的生活片段，相互之间没有交集。而《幸福三重奏》中虽然不同夫妻有相处的机会，但是都有各自独栋房间，生活互不打扰，面对一些问题冲突时，其他嘉宾的参与和反馈也仅仅是依据当事人的描述。《再见爱人》的真人秀嘉宾吃住行都在一起，在旅行团的大集体之下，每对夫妻也构成了一个小团队，正是因为这种关系使得每一对夫妻的相处模式都会毫无保留地展现给其他夫妻，而其他夫妻在这一过程中也担任了观察员的职责，进行了一次身临其境的隐形观察。这就是《再见爱人》的第二层观察模式。
节目还设置了倪萍、付笛生、任静等飞行嘉宾，在分析夫妻团的问题的同时，依据自身的婚姻生活或者爱情观给予一定的见解和指导。不同夫妻之间的观察、第二现场嘉宾的观察以及飞行嘉宾的观察，共同构建了该节目的观察体系，增添了节目看点，更丰富全面地展现了不同身份不同年龄的婚恋观。
马斯洛的需求层次理论指出了人的五种基本需求，分别为生理需求、安全需求、归属和爱的需求、尊重需求、自我实现需求。马斯洛认为人类需求是有层级的，当低级需求得到满足后会追求更高级的需求。在当今社会，物质得到基本保障之后人们对于精神层次的需求就更为迫切，而《再见爱人》的观众也是希望在观看节目的过程中获得某种心理层面的满足。
满足受众的休闲娱乐需求。娱乐性是综艺节目的基本属性，观众收看节目的基本要求也是为了获得娱乐，力求在观看节目的过程中释放压力，获得暂时的轻松愉悦的体验。《再见爱人》虽然是一档主题严肃的婚姻危机纪实观察类节目，但不乏娱乐性的内容给观众解压。例如魏巍酒瘾大发，买酒请工作人员同喝，其热情招呼的行为举止模糊了节目幕前幕后界限，更进一步还原了嘉宾日常生活。尤其当下的观众都十分爱“磕糖”和“炒CP”，主动发现节目的乐趣。例如王秋雨采花送给朱雅琼，耐心给朱雅琼拍照，多次深情流露，网民直呼“憨憨直男铁树开花”。章贺和郭柯宇同骑车，郭柯宇搂着章贺称有重燃热恋的感觉，甜度直线超标。互联网为粉丝提供了基础平台，拥有同一认知的粉丝会自动靠拢进入同一群体，构建一个相对稳定的虚拟的社会关系，从而进行更深层次的交流。就“磕CP”而言，对于节目方是屡试不爽的经典手段，对于粉丝而言，能最大程度地从粉丝群体中获得心理认同，从而体验到强烈的愉悦和满足。另外，节目选择房车旅行的模式，途径喀拉峻、赛里木湖、禾木等北疆风景区，一路的饕餮盛宴带给观众极致的视觉享受，很有效地治愈身心上的疲惫。
满足受众的窥私猎奇心理。人们总是对自己不了解的新奇事物或者新奇现象充满好奇，这就是心理学上的“猎奇心理”。在《再见爱人》中，离婚一年的章贺和郭柯宇夫妇、考虑离婚的魏巍和佟晨洁夫妇、处于离婚冷静期的王秋雨和朱雅琼夫妇，将婚姻危机的三种阶段真实地展现给观众，让观众以合理的身份关注明星们的婚姻私生活。同时跟随第二现场演播厅中的主持人对嘉宾进行分析，以上帝视角来看待三对夫妻，获得视听和心理的双重满足。每期节目预告总是展现意见不合甚至矛盾爆发的场面，究竟夫妻两人经历了什么会导致情绪波动，种种悬念更能激发观众对下集的期待和好奇。同时，夫妻之间的这种矛盾冲突真实而激烈，不少网友也担心过节目是否能顺利录下去。节目过程中还邀请到嘉宾们的父母或者朋友来呈现嘉宾的更多面，观众在这一过程中还能窥探到他们与家人朋友相处的状态。观众也会好奇在家人朋友的助力之下，夫妻二人的状态或者关系能否有所转变。每一天晚上嘉宾都要在“离”和“不离”之间做出选择，包括在旅行结束时双方都要做出抉择，选择下车即代表复婚或者不离婚，不下车则反之，抉择的过程悬念设置也是最能勾起观众的好奇心理。总之，以“离婚”为主题的综艺节目史无前例，《再见爱人》首次将夫妻的情感危机展现给大众，新颖的主题、敏感的内容对于旁观者来讲极其富有吸引力。相较于明星的其他生活，婚姻生活显然更令观众好奇，满足了很大一部分观众的猎奇心理。
满足受众的审视认同心理。法国心理学家雅克·拉康曾提出著名的“镜像理论”，将一切混淆了现实与想象的情景意识称为镜像体验理论，主要描述在他者的约束和对照下，对自我的认同和完整建构的过程。
电视观众在注视电视屏幕并接受电视节目所传达的信息的过程形成了想象，观众将自己代入到节目环境，与真实节目中的“他者”不断进行对比审视，最终在此过程中获得对自我的认知。而观察类真人秀内容的大众化、真实性等特征，能直接展示明星夫妻的现实生活，准确击中观众痛点，就更容易使观众将情感带入到节目中，以此达到对他者的认同以及对自我的审视。
《再见爱人》中的三对夫妻不论是其相处风格，还是面临的种种矛盾，在普通夫妻婚姻里也都能找到类似甚至是相同的地方。魏巍和佟晨洁夫妇大多时候的相处都是轻松愉快的，而魏巍却难改酗酒的毛病，触碰到佟晨洁无法理解的原则性问题，众多网民斥责魏巍的行为，同时也探讨原则性问题在婚姻当中的重要性，引起众多观众的关注。王秋雨作为一个典型的丈夫角色，工作出色、老实本分，几乎无不良嗜好，但性格较真不懂浪漫，很多男性观众包括嘉宾都在王秋雨身上找到了自己的影子，也能对王秋雨产生认同。朱雅琼作为王秋雨的妻子，一方面承认王秋雨的优点，另一方面也展现了自己与老公的相处中失去了自信与自我，所以朱雅琼在节目中做出的一系列“任性”“矫情”的表现，也是对王秋雨的反叛，希望脱离婚姻束缚获得自由。有很大一部分女性观众在微博上表示对朱雅琼的同情，并审视自己的婚姻生活。观众对节目嘉宾产生理解认同，说明自己也经历过类似的事情，所以才能感同身受。
《再见爱人》是国内首档以离婚为主题的纪实情感观察类真人秀，是一次全新的尝试。本文从节目特点和受众需求两个层面分析了《再见爱人》的热播原因，题材新颖、主题具有社会性和热点性、节目的“纪实+真人秀”形式以及三重观察模式，都共同成就了该节目。当然，节目也极大满足了观众休闲娱乐、窥私猎奇、审视认同等心理需求。节目当中所展现的两性婚姻矛盾和嘉宾们的相关建议，也都极具现实意义和人文关怀，对于观众来说具有一定的思考价值。
《再见爱人》是婚姻观察类节目的成功样本，但仍有需要改进的地方。节目在嘉宾选择上应该避免全演艺阵容，素人嘉宾所呈现的内容或许会更加真实丰富且易使观众产生共鸣，达到更强烈的社会影响力。另外由于选题的敏感性，节目组在剪辑方式上也需要更严谨，避免对嘉宾造成二次伤害。期望该类节目能在内容挖掘上、受众分析上以及社会价值等多维度进行思考，打造更多同类型的优质节目。
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