刘爱玲
后来，我明白了自己为何对这篇小说如此用力。六年多的时间，我时常混淆自己和朱莉。我无数次让自己成为她，体会一个人的内在被一厘一厘侵蚀的惊恐和绝望。这些现实中的真实，超出小说之外的承载让我持久地背负和反刍命运这种东西，没什么捷径，穿过痛苦和黑暗是唯一理解生命真谛的窄门。
2016年，我回到现实中的银城，参加了第一次初中同学二十年聚会。由此，我开始遇到小说中的原型，我个人被搁置的一部分青春的生命体验开始被唤醒。但是，那一年我刚好在写作上做了一个系列的完结，我从2010年开始到2016年，用一个中短篇小说群搭建起银城“爬行史”这个文学世界。我断定不会再写银城了，因为“疼痛感”被分离的时间隔绝，我与它的生命连接已经渐行渐远。我准备开始威海这个新的写作路径。
我在每年回到银城的日子里，找她一起聊天、吃饭、喝茶，她講述着自己的遭遇，她的惊恐和不解四处弥漫，她和我一起回忆在黑龙江的幸福童年。她开始怀疑银城这方水土与出生在黑土地上的命运相克。我记得很清楚，她对我说，你幸好走出去了。见面结束，我每一次独自走在回家的路上，都会默念这一句话，感到自己是幸运的。冬季的小城干冷，色调有点儿灰，我承认每一次离开都是逃离。
她和我有着同样的命运，我们跟随着父母从祖籍山东的银城乡村出走黑龙江，被生在那里。上世纪90年代，又跟随了父母返回山东。但，银城是父辈们的故乡，却不是我们的。当我们又开始奔赴中国城市化“进城”期的巨浪，从银城再次出走另一座城市，我们注定被不同地域的水土分割和影响。
朱莉产生出对人生环境的定义：自己是自己的故乡。外在的一切地域性自然而然龟裂，这让一个人真正开始向内走，寻求自我生命意识的追问。但这付出了小说中整个故事的艰难融合。
朱莉和我们每个人一样。她到外面的世界中去了几年，无法立足，又选择回到银城。但她不再和迟滞的旧有观念合拍，她掉进了小镇医院现实混乱、错综的陷阱。李虎、郭院长、王慧、孙小力那些制造陷阱的人，究竟是朱莉的困扰者还是反推者？事实上，对于这些人，以及这个像一张大网的银城，朱莉是突然插进来的一根骨刺。她以为世界都是从她的认知中舒展开来的，她残存的那点儿光扒开了每个人佯装固化的自欺样子，每个人又从对方的身上找到了自己的那一部分。于是，朱莉也开始了自我苏醒。
小说中另一个故事是银城里发生的另一场真实命案。我是从姐姐那里听来的，让我对银城的认识深感陌生，我不愿意相信这里会发生如此罪恶。我记得我一个人坐在家里的窗前，很长时间缓不过神来，我想象着死去的那个人无数种死亡的样子。窗外是一排又一排崭新的小高层，小高层连接的是一条新建的枣乡街，街上川流不息，据说它宽阔到足有八车道，好像整个城市都飞腾起来并无限敞开。
这个世界的事实真相都暗含隐形的连接，只是我们人的愚钝和浅薄，只能看到那些高楼。我让这个事件成为整部小说故事中的故事，隐秘链接让朱莉陷入黑洞般的内吸。
人的一生，都不可避免地下沉过，有的人在刹那间，有的人足够持久，以至认为“下沉”是生命的常态，让人迷醉和快乐。可是，一旦你醒了，彻骨的痛苦便开始时刻撕裂。
2020年我终于把它写了出来，可是朱莉这个人物似乎才开始她的生命过程，我们彼此无法放弃，我们就一起又活过了人生的青年和中年，我甚至为她预想了老年会如何度过。于是，诞生了一个以朱莉为主人公的系列小说。这些小说已经溢出了对文学地域的建构，我的重力从此偏向对人内在的建设。完结的时刻，我轻松极了，感到自己把自己卸掉了。我知道了朱莉与我的秘密，我对自己说：朱莉，再见。
去年因为疫情，我没有能够回到银城，我和原型时常在微信上聊天，她对我说：我现在和以前大不一样了。我能听出她的生命质量变得轻盈，就像自己穿过了另一个自己。她离开了那座医院，为自己寻找了新的生活方式，仍然是在银城。
也在去年，我又把它改成了电影剧本，保留小说原名。朱莉看清了一种现实：人生无非两条路，一条出走，一条重返。这是我放至在电影海报中的一句Slogan。其实这样对生命的理解并不新鲜，如果回溯时间，你会发现和相信命运是早已注定的，你只是在一步步按部就班地走。偶尔脱离出既定轨道的变化被称之为“突破局限”。一代又一代人在相同的生命阶段却表现出惊人的一致，不同之处只是明晃晃的外相。不过，因为是朱莉分分秒秒经历过的，就有了个体流动的感知和温度。
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