中国圆号理论的未来发展趋势
摘要：圆号，在整个交响乐的演奏过程中，具有举足轻重的作用。主要是因为其既有铜管的嘹亮之势，亦有木管的柔和之音。为此，有人将其称为交响乐中的"乐器之王"。正是因为如此，圆号在中国的发展，也有悠久的历史。但是，中国关于圆号的理论研究起步较晚，这无疑给我们对中国圆号理论的研究、进行系统梳理提供了契机。与此同时，我们对中国圆号理论的未来发展趋势进行展望，希望能为我国圆号的进步和发展提供相关的建议。
关键词：圆号 理论 研究 发展趋势
当前，我们通过对圆号在中国的发展轨迹进行探究，不难发现，圆号在中国的发展起步较晚，尤其是相关的理论研究工作。查证相关文献资料可知，在20世纪70年代末期，中国关于圆号的理论研究才刚刚起步，其文献记载为《铜管乐器》。当初对于圆号的定义，中国还相对较晚，只是从铜管乐器的角度，对圆号的起源进行了简要的概述。这是中国近代历史上，对圆号最早的一次记录。然而，在音乐的发展史上，不会让任何一种对社会的发展有推动作用的乐器一直沉寂。作为交响乐器中的“乐器之王”，圆号的发展及其相关理论研究，在20世纪80年代之后，伴随着中国经济的发展，都有了较为明显的进步与发展态势。尤其是引入了国外大量关于交响乐器的文献，以及国外优秀的演奏家和学者的涉足，都使得圆号的发展态势在中国愈演愈烈。自此，中国关于交响乐器中圆号理论的研究，也逐渐刊登在了一些期刊上面，中国的圆号理论研究也就此拉开了序幕。
一、中国圆号理论的历史发展轨迹概述
1949年新中国成立之后，各行各业也逐渐步入正规，这样给铜管乐器的研究提供了良好的环境。在这期间，关于铜管乐器的研究文章已经出现。遗憾的是，这些公开发表的文章，主要拘囿于乐评而已，没有相关系统的研究。其真正意义上的系统研究，主要是在1976年之后。在此之前，由于以往大环境的影响，中国各行各业百废待兴，直到20世纪80年代末，铜管乐器的系统研究工作才逐渐列为日程，也逐步进入正轨。当时，作为中国专业音乐教育的院校，也紧紧抓住历史机遇，对于铜管乐器在演奏内容方面以及相关研究成果方面，都进行了系统的授课和报道，尤其是中央音乐学院和上海音乐学院这两所院校，在当时都有关于圆号系统研究成果的报道。在这一方面，不得不提称得上中国管乐教育界“教父”级的人物——朱起东先生。朱起东先生一直致力于铜管乐器的研究工作，其中不乏演奏技巧的教学，音准校正等方面的研究论文。其发表的《铜管乐器的复音演奏技巧》一文，基本上可以称之为新中国成立之后，第一篇系统对铜管乐器进行研究的文章。其在理论方面，为圆号理论的研究奠定了基础，这也使得我们对于圆号理论的发展，信心满满。
时间发展到20世纪80年代后期。当时，随着改革开放进程的不断加快，历史为各行各业都带来了不可多得的历史机遇。当时，中央音乐学院和上海音乐学院两大专业音乐教育院校，都有各自的学报，对于国内外圆号演奏专家的演奏技巧，以及相关的研究都进行刊登。80年代初，美国著名的圆号演奏家希尔教授，受邀在中央音乐学院进行了公开讲座。由于希尔教授是圆号的代表人物，在其公开讲座中，又声情并茂讲了很多关于圆号的演奏技巧。尤为可贵的是，希尔教授还高度赞扬和肯定了中国的一些铜管乐器的演奏家对于中国圆号事业的贡献，使得当时圆号的研究热情空前高涨，在当时的中国，产生了很大的轰动效应。这对于中国的圆号理论工作起到了积极的推动作用，使中国的圆号理论研究工作步上了一个新的台阶。
发展到20世纪90年代，中国的圆号理论研究工作，在得益于以往圆号发展历程的基础上，得到了进一步的发展。在这一时期，可以称得上圆号理论的转折时期或者说是黄金时期。因为在前期的铺垫下，后期关于圆号理论研究工作的文章，很多都是高质量的，可以称得上高屋建瓴级别的。其中，一些具有很高思想高度的文章，其中蕴含着深厚的功底。由于高质量论文的出现，其进一步推动了中国圆号理论的发展，使得中国的圆号理论进入了新的高度。此外，随着中国与国外建交规模的不断扩大，国外的圆号资源不断涌入中国，为中国关于圆号的系统研究工作，提供了丰富和层出不穷的优秀资源。国外圆号理论与中国的圆号理论，二者之间在理论研究工作方面取长补短，使得中国圆号的理论研究工作不断走向新的台阶，促进了圆号理论在中国的深化和发展。进入21世纪，本着与时俱进的工作态度，中国相关的圆号研究学者，在圆号的学术研究过程中，不断推陈出新，促进了圆号理论发展的与时俱进。在当时，这可谓是中西方文化在圆号理论研究方面的一个契合点。鉴于此，由于专家学者在圆号思路上面的不断更新，使得圆号理论在中国取得了长足的进步与发展。2000年以来，关于研究圆号的论文就有50余篇，其中关于圆号演奏技巧的理论研究就有20余篇，内容不乏发音、吸气、气息等技巧的把握和运用。这其中，多有文章对于圆号演奏过程中关于情感的表达等都有所涉及。对于演奏者的素养的要求也逐渐提高，重视演奏者修养的培养和提高上面，这都得益于金龙伯在《圆号与学养》中所阐述的观点。金龙伯所阐述的观点，在很大程度上直接或间接对于圆号演奏家的修养提出了较高的要求，使得人们对于圆号演奏的认识，提高到了一个新的高度。
二、中国圆号理论的未来发展趋势
通过对于中国圆号理论的相关历史发展轨迹的概述，我们对圆号的发展，有了更为清晰的认识。为此，我们立足于当下圆号理论发展的现状，对中国圆号理论的未来发展趋势进行一定程度的展望，期望促进中国圆号事业的发展。主要有以下三个方面的阐述：
1.向国际圆号理论研究看齐，树立自己的品牌。中国圆号理论的发展，与国外优秀的圆号资源是密不可分的。在国外相关资源的不断传入下，我们的发展在很大程度上得益于国外圆号理论的发展。但是即便与时俱进的圆号理论发展，我们还要体现我们的圆号理论发展特色，树立自己的品牌。没有自己的品牌，我们很大程度上会被国外的理论研究所束缚，找不到适合我们本国发展的相关圆号理论。鉴于此，中国圆号理论的未来发展趋势，应该紧紧树立自己的品牌意识，有增强树立大国崛起的风范。在圆号的相关理论研究和发展过程中，我们可以借鉴，但不是照抄照搬，而应有所升华。具体来说，应该根据本国的特点，优先深入发展适合本国特点的圆号理论。从一定程度上，我们不得不承认，中国的音乐在世界历史上也占据着重要的角色，我们应该充分结合传统的音乐文化思想，将其融入到圆号的相关理论的发展中，这样才能给予圆号理论发展的灵魂。与此同时，我们也应该清楚地认识到，西方国家在音乐创作以及圆号演奏技巧方面，也存在着很多我们难以超越的鸿沟。为此，我们也要积极向国际圆号理论看齐，不能固步自封，而应该以包容的心态去接纳一切，在此基础上，结合中国传统音乐的发展，对中国的圆号理论进行认真和细致的研究。使其既有灵魂，也有中国文化的脉络。唯有此，我们才是从根本上、从真正意义上对中国圆号理论的未来发展负责，促进中国圆号理论的进步和发展，使中国圆号理论不再是人云亦云，拾人牙慧，而是具有中国特色的圆号理论。