就在很多人还把目光停留在不断拍出天价的古代陶瓷市场时，中国当代艺术陶瓷却在长期的积累之后悄悄接近了临界爆发的状态。2006年备受瞩目的第五届国家工艺美术大师评选中，景德镇就有11人当选。这让很多人重新把目光放在景德镇艺术陶瓷收藏市场上。
景德镇的陶瓷艺术人才构成是一个金字塔形结构。在景德镇不到150万的人口中，就有十余万人在从事陶瓷行业。而如今仅省高级工艺美术师以上的艺术大师就有980多人，其中包括23位中国工艺美术大师和9位中国陶瓷工艺美术大师，此外还有1000多位市级高级工艺美术师、一些未评过大师但艺术水准很高的艺术家以及大量正在成长的年轻技术人才与普通工艺美术技术人员，这些人构成了促进中国当代陶瓷艺术发展最大的风水宝地。
无奈之下的“仿制”风
上世纪90年代中后期，随着景德镇国有陶瓷企业改革、改制，陶瓷小作坊如雨后春笋般应运而生，他们吸纳了景德镇数以万计的下岗职工，但由于规模小，生产的多是粗制滥造的仿制品。这些企业下岗职工为了生存，除了临摹、抄袭别人的作品，自身已根本无法顾及创新，以地摊式的展销方式向外销售这些仿制品。而许多艺术家在创作时“跟风跑”，谁的作品价高就跟谁跑，最终在金钱的引诱下，很多有才气的艺术家把陶瓷与绘画过分嫁接，画出来的东西总是跟别人姓。2005年1月，由中国工艺美术大师熊钢如等12位省级以上大师集体创作的《春色满园》瓷板画面世不出一个月即被人仿冒。中国工艺美术大师张松茂创作的瓷板画《春江花月夜》问世后，受到海内外陶瓷收藏家的青睐，每件价格在数十万元。然而2001年8月，一件标价4.6万元，几可乱真的《春江花月夜》瓷板画赝品公然出现在北京一公司的柜台上。中国工艺美术大师刘远长创作的雕塑瓷名作《哈哈罗汉》的仿制品随处可见，价格一度低至每件二三十元。仿制仿冒名家艺术陶瓷甚至出现在一些由国家文化部门组织的国际文化展销会上。前几年，一位展销商在得到国家文化部门的批准后专门组织了一次景德镇知名的艺术陶瓷赴法国参展。这位展销商拿到文化部门提供的展品名单后，为减少成本在收集展品时并未与当地的一些名家联系展瓷，而是按照图片仿制了一些作品，由于国家有关部门把关不严，这些仿制品被充作真品带出国门参展。加强艺术陶瓷特别是精品艺术陶瓷的知识产权保护刻不容缓。一个艺术家达到较高的创作境界可能要耗费毕生的精力，而仿制仿冒盛行，创作者的知识产权得不到保护，如果任其发展，整个艺术陶瓷行业势必走向衰落。
景德镇艺术家缺乏社会认知度
在商品经济时代，景德镇的许多陶瓷艺术家曾一度对如何走向市场感到困惑与迷茫，在不知不觉中就将文化内涵摒弃，为了多赚钱，不愿花过多的时间深入生活、深入民间去体验，眼睛盯着的仅仅是眼前的短期利益。例如：一个艺术家因画虾在大赛上拿了个奖，就自己号称“虾王”，这样“虾王”的名气就好换钱了，就满足于这个社会定位。部分艺术家的创作个性几乎被金钱磨灭，艺术陶瓷创作缺乏后劲，对艺术瓷而言，工艺不创新、不进步就会使艺术家的创作手段受限。因此选择作品时，一定要注意观察该艺术家是否属于实力派，如果该艺术家的功底确实比较扎实，其风格得到大多数人的认可，在圈子内有一定知名度、作品价格也确实是逐渐稳步上升的，这种艺术家的作品是值得关注的。而一些艺术家的知名度并不是很高，只凭借着在社会上的活动能力使其知名度上升，其水平却很一般，这样的作品即使在短期内可以获利，但却不宜长期投资。还有一种人凭借其地位等影响力，在自己圈子内获得一定数量人们的追捧，但这类艺术作品并不能代表其水平，当其社会地位不再继续时，水平一般的艺术作品便会逐渐被遗忘，更别说升值了。同时还要看艺术家的作品是否很多，如果高产的话就不能完全排除“画钱”的嫌疑，如果一位艺术家有大量作品，其升值的空间也将不会太大，毕竟 “慢工出细活”还是有一定道理的。在景德镇艺术界还有一些学院派代表人士，这类艺术家如果在大赛中屡屡获奖，足以证明其水平。其作品如果遇到合适机会，自然会迅速升值。同样，每一个艺术家其创作作品也有优劣之分，归纳为三类：即代表作、精品、一般作品，其中代表作凝聚着艺术家的一生心血、智慧、才能，有的代表作需要经过数月乃至数年才能完成；精品也是艺术家的用心之作，能体现艺术家艺术风格和创作水平；一般作品是相对于精品而言，不能代表艺术家的实际水平。在选择艺术作品时，要参照以上三点，要抱着长线投资的心态，从其成名及创作时间等因素，看其是否值得关注。
市场的阶段性混乱与变革发展如影随形，至今仍然困扰着景德镇当代艺术陶瓷，会做不会卖是很多艺术家的弱点。中国工艺美术大师刘远长将一件艺术精品以10万元价格售予他人，但购买者很快就在香港以50万元高价售出。这一方面反映了艺术陶瓷创作者自身市场意识不强，另一方面也表明国内没有一个畅通的销售渠道，能为艺术陶瓷提供合适的市场运作模式。在正规销售渠道缺位的情况下，艺术陶瓷的巨大市场价值催生了大量不当渠道，对艺术陶瓷声誉造成不可估量的损失。遍布各个城市，甚至跨出国门的展会就像景德镇前进潮流中浮在最上面的泡沫，这些泡沫在很大程度上遮蔽了发展潮流本身。所谓景德镇当代艺术陶瓷展会，其实多数就是农民在景德镇买了最便宜的瓷器拿出去当艺术陶瓷精品卖，一开始开价几万元，过几天就几百元甩卖掉。甚至卖不掉就砸掉。组织这些展销会的人多半就是卖菜、卖肉的商贩。此类非法展销猖獗，不仅损害了我国艺术陶瓷的国际声誉，甚至对艺术陶瓷在国内的市场、信誉和品牌都产生了负面影响。这恰恰证明了国内艺术陶瓷销售渠道过窄、市场不成熟的现状。当代艺术陶瓷的品位可以和玉器、书画等艺术品类媲美，但如何把景德镇名人、名瓷推到一个更高的社会层面上，让大家普遍了解并认可21世纪的景德镇，这是一个非常关键的问题。当代景德镇大师的作品非常好，但他们只是在业内有名，在社会上的知名度急需提高。社会认知度对于提升艺术家价值认识是有极大帮助的，只有提高艺术家认知度才能改变人们对景德镇的误解。
桂冠的含金量有待提高
目前国内的陶瓷工艺美术大师的评选越来越多样化，各种协会和组织均在“大师”评选的旗号下变相地获取利润。市场经济利益的驱使，使部分组织结构和陶艺工作者开始借这类旗号大做文章。陶瓷艺术展览正逐步沦为一种证书、奖项的认可与堆砌。
景德镇艺术陶瓷目前在国内外仍处于领头羊地位这是不争的事实，但其地位主要表现在具有代表性的国家级大师身上。在当代艺术瓷收藏热持续升温的今天，陶瓷收藏界的消费群体主要以四五十岁左右的人群为主，这部分人群对以绘画为主要创作手段的大师青睐有加，而对于充满时尚气息的陶瓷作品情有独钟的年轻一代由于缺乏购买能力，尚不足以形成主流市场，其结果就形成了目前景德镇的大师引导市场主流的局面。这一市场状况与景德镇艺术陶瓷少了创新又有何关系？笔者认为，目前的陶瓷收藏市场其实并不十分成熟，有钱的人不懂陶瓷，懂陶瓷的人没有钱，购买群体对艺术陶瓷作品缺少真正的鉴赏能力。大部分人追求的也仅仅是艺术家的名气，这就直接导致了大部分艺术家为了金钱而产生浮躁心态，沉不下心来创作更为优秀的作品，并在市场的左右下，进而衍生出临摹、抄袭之风。尽管大师级人物引导着整个市场主流，但这并不意味着艺术瓷市场的整体繁荣。随着人们审美观点的不断变化，缺少整体创新的艺术陶瓷会不断失去市场空间。目前处在“金字塔”中上层的艺术家们如果不在加大自身艺术创新力度的同时，引导“金字塔”底层的人迅速跟上时代的步伐，这座巨大的陶瓷艺术“金字塔”在市场的冲击下就会有轰然倒塌的可能。
规范艺术陶瓷收藏市场已经迫在眉睫，但这也不是单方面的因素可以解决的，这是政府和广大艺术家们要通过一定时间才能解决的。通过市场运作提升其艺术价值与经济价值，使一些在中华民族艺术史上曾经辉煌的传统技艺，得以传承和保护，焕发出新的生命力。而就当今艺术陶瓷收藏市场而言，随着人们生活水平的提高，对艺术陶瓷的需求量加大，以及收藏投资意识的增强，越来越多的人喜爱艺术陶瓷，特别是这几年随着人们生活水平的提高和政府对陶瓷工艺美术的重视，陶瓷艺术家名气在增大，艺术作品的艺术生命力在不断提高，陶瓷收藏者的队伍在壮大，收藏艺术陶瓷必将成为一种新的时尚，收藏市场一定也会越来越繁荣。愿这种众人拾柴的行为，让艺术陶瓷这把火越烧越旺。
责任编辑：杨列