电影《大侦探福尔摩斯2》又一场「基情」动作之旅大侦探福尔摩斯1完整版

　　只见动作不见推理　　　　早在第一部时，盖・里奇就为自己的《福尔摩斯》定下了动作片的基调，他可以堂而皇之地给出解释，小罗伯特・唐尼的演绎来自于某个漫画，而非我们熟悉的推理小说。那种冷静的英式推理过于老派，本不是他擅长的风格。第一部的动作成分已经远超过推理，到了第二部中更少得可怜。全片两个多小时，用来阐述线索和建立严密逻辑的戏份屈指可数，留给人的印象，更多是福尔摩斯在小巷和大厅里挥舞拳头，在火车上和丛林间飞奔，打完了跑，跑完了再打，直至双双跌落悬崖。子弹横飞，炮火不绝，导演擅用高速摄影和快速剪辑，着力打造震撼的视听效果，用特效让观众体会细节的临场感。以往那种抽丝剥茧的推理过程没有了，取而代之的是小唐尼脑海里的“场景重现”―通过眼睛来扫描，通过大脑来模拟，每当危机情况发生，唯一冷静和茫然的只有华生。盖・里奇为了展现这种“神功”，已到了痴迷的地步，所幸影片的整体布局紧凑，足够的人物和场景，动作的间隙中总能找到搞笑成分来填凑。
　　笑看女人和敌人
　　
　　真正的大Boss，莫里亚蒂教授终于在第二部中亮相，在沉着的杰瑞德・哈瑞斯面前，福尔摩斯就像个精力过剩的小学生。在柯南・道尔的原著中，这个人物就被设定成“罪犯中的拿破仑”，心机之深，手段之辣，绝非打打闹闹的福尔摩斯可比，电影中他对战争和政治的筹谋，已经达到谍战片的境地。影片遵循了《最后一案》中的设定，让福尔摩斯和莫里亚蒂一同跌落悬崖，但相比之前高潮迭出的动作戏来说，这一段的处理有些简单化。当然除了电影的华生，所有的观众都知道福尔摩斯会死而复生。自打小唐尼咸鱼翻生后，他雅痞式的表演风格，就深入到了各类角色之中，和女人调情，和华生调情，和敌人调情……那种无所谓也无所畏的神情，的确让人着迷。对于女人，福尔摩斯也并非没有动心，当他把阿黛拉留下的手帕抛入海中时，隐约可以体会到藏在心底的悲伤，只可惜戏份太少。之后接替她的吉卜赛女人则完全是另一种风格，泼辣有余机敏不足，没能碰撞出更多的火花，只是作为线索人物存在。
　　“纯真”的友谊
　　
　　真正的幽默感，还是要在福尔摩斯和华生之间酝酿，他俩的关系，用一句“基情四射”难以概括。可以说影片主创是在不遗余力地挖掘，男人间的任何一丝摩擦，台词不够身体来凑。火车上二人可是过足了瘾，福尔摩斯既要扮女人，又要秀上身，与华生又搂又抱，嘴上还不干净，难怪要先把华生夫人扔开，免得大吃其醋。这样的设定算是满足了“腐女”们的终极理想，但于剧情却有些刻意卖弄的弊病，过去的好莱坞电影中，哪怕再欢喜冤家的“老少配”“黑白配”都没有如此赤裸裸的渲染。为了平衡这样暧昧的关系，《福尔摩斯2》中特地安排了华生结婚一幕，给他安排一个妻子，作为死党的福尔摩斯干脆好人做到底，既搞疯狂单身派对又当好好伴郎，真正舍不得时才回来破坏他们的蜜月，真正是把女人挤下了床，扔到了河里才算数。裘德・洛版的华生，在这种强烈攻势下，也只有接“受”的命，相比BBC电视剧里的华生，这个设定更加讨巧。只要人长得帅，怎么欺负都有人爱。