初冬时节，京城已是寒风凌厉、花草凋零，数百名观众在北京世纪坛却感受到春意盎然、生机勃勃。“第三届艺术与和平书画作品展”在这里隆重开幕。 进入展览大厅，首先映入眼帘的是一幅装裱在银色镜框里的藏头对联：“和风红树花含雨，平野青林月染霜。”这幅骨力洞达、气韵清新的作品便出自著名书法篆刻家何永泽先生之手。
孜孜以求 博采众长
认识何永泽的人都知道他是一位才华横溢、博学多识、经历坎坷、执着不屈的人。
何永泽从少年时就开始学习文字学、古诗文、金石学。他不断地请教父亲和父亲的朋友，有空儿就泡在图书馆里。中学里教书法的老先生曾对全班同学说：“你们的字都要照着我的写，何永泽除外，他可以自己学。”
“文革”浩劫中，出身“资产阶级家庭”的他被当成“走白专道路的典型”进行批斗。父亲虽是“红色资本家”，家里还是被查抄了几次，家人遭“遣返”，扫地出门。困境中，何永泽开始学习中医――《本草》、《汤头》、《内经》、《伤寒》、《金匮》伴随他度过了艰难岁月。
作为千百万插队青年中的一员，何永泽被当时的那阵政治飓风卷到了塞北高原。从农村医生到厂矿医生，从自学青年到雁北十三县中医考试第一名，从卫校校长到大学教师，黄土高原上何永泽一步一步攀登了二十多年，系统学习了高等院校医学、中文和美术专业的课程，并在《词源》总编纂刘叶秋先生指导下，阅读了大量古今中外文学、史学、哲学、艺术名著。
风华正茂时的何永泽曾经在大同大学教了十年中医，还在另一所大学讲授过艺术。
写字治印是何永泽身处风雪塞北、夜雨古城的最好朋友，也是他寒窗青灯、通宵不寐的伴侣。
今天我们看到他左手指上有几道白印儿――每道白印儿都是治印时刀伤至骨，鲜血迸流留下的痕迹。长年伏案，一度累得他颈部疼痛要靠手支撑着下颌才能看书，腰背像折断了一样，要把宽宽的带子裹在身上扎紧之后才能够直立，何永泽硬是咬紧牙关始终坚持每天几个小时的书法日课。
1990年，告别山西回京之前，他清理自己的物品，办公室六个柜子中写字纸拽出来堆成了山，家里的字纸也拉出了几车。这其中的甘苦只有他自己和天边明月才知晓……
漫长的学书岁月里，何永泽苦苦临习碑帖，他博采众长、吸取各种碑帖精华：欧阳询的刚健险劲、法度森严；赵子昂的笔机流畅、结构优雅；魏碑与墓志的雄健挺拔、结体严谨；王羲之、米芾的飘逸灵动，遒劲潇洒。
碑与帖结合在何永泽的作品中得到了充分体现，先生不仅能写一手端庄的魏碑、流美的行书，而且能融帖入碑、化碑入帖，形成刚柔相济、风神契妙的大家意象。
他写篆书从吴大澄、吴昌硕、徐三庚、邓石如，上溯秦汉石刻、石鼓金文；小篆体态舒展如吴带当风，大篆古朴遒劲若镂金错玉。他写小楷有唐人写经的整饬规距，又有隋人的生动活泼，点画精致、神采奕奕。
三十年前，躬耕砚田的何永泽有了收入不是添置生活所用的东西而是去了杭州，为的是求学西泠印社、求教江南篆刻名家。
那年冬天，杭州接连降了几场雪，何永泽顶着一肩风雪往返于西湖孤山小路，每天去印社翻阅资料、观摩交流。几位书坛耆宿、印学巨擘得知北方来了这样一个青年，都为他的好学精神所感动。叶一苇先生曾感慨地说：“到杭州不为游玩为学印，几十年来，永泽是难得的一人，这样的热诚将来一定会有所成就！”
何永泽先生治印借鉴赵之谦、吴昌硕，上溯浙派皖派、古玺汉印以及肖形印、鸟虫篆、砖刻、造像，博览历代印作，取众妙而融化，集传统以出新。年复一年，经冬历夏，刀耕笔种，精益求精，何永泽终于成为一位篆刻名家，形成自己的风格。
著名书法家朱培尔、崔自默撰文评论何永泽的篆刻作品：“独特处表现在印文的自然多变与凝重朴茂之中。高明处在于对浙派以及吴昌硕、齐白石等刀法圆融的基础上，使刀的转折、顿挫在线条中得到充分的体现。篆法奇诡与神奇，章法出新与变化。从他的方寸世界中，不难看到欹侧、正斜、疏密、开合以及收缩或扩张的丰富变化，可谓奇兵迭出，想常人之未想！”
天道酬勤 香播海外
何永泽对自己要求非常严格，从大年初一到腊月三十，他每天临习魏碑、行书、篆书，还写小楷、草书，完成这几门功课需要用几个小时。
何永泽研习书法篆刻近四十年，书法习金文石鼓、南帖北碑。篆刻取古�汉印、晚清诸家。形成刚正典雅、古朴遒劲，豪放婉约各得其宜的面貌。
功到自然成。何永泽刻过大小印石已逾万方，作品遍布国内外，许多国家政要、著名收藏家、书画家持有他的印作。他的书法作品先后数十次参加国内外展览，还成功地在日本举办过个人书法展，到美国进行交流。他的作品受到界内外人士高度评价，富于收藏价值与升值空间，被中外多家著名画廊长期经营，为国内外收藏家所珍重，广泛流传到日、韩、英、美、港、台等数十个国家和地区。
日本和中国“字同语不同”，对汉字书法的热衷丝毫不亚于国人，他们不那么关心写字的人是谁，在中国有多大名气，有何等的地位，主要看书法作品的功力和品质，何先生有幸成为了许多日人心目中崇拜的偶像，几次被邀请赴日讲座。三十年来，他一直为日本大型书道团体中的成员治印，日本书法界的许多头面人物青山杉雨、村上三岛、柳田泰云、今井凌雪、金子鸥亭、饭岛春敬、田中冻云、小林斗庵……包括西川宁、梅舒适那样的篆刻“巨匠”也曾经找他刻过“雅印”。
一次，何永泽应邀在日本的大阪授课，正要结束，推门走进来一位长者，声称：“本人是此地书道团体负责人，客人远来有失远迎，希望今天进行交流……”事出意外，寒暄过后，何先生只好请那位长者动笔，而对方毫不客气，当众写下五个斗大的字：“红树雨中蝉”，写罢长者在掌声中摇着纸扇悠然自语道：“我写的这是中国的北朝碑版”。何先生听罢一言未发，从容挥毫，取对方五字中的三字，也用北碑书体写下一副对联：“夜雨红柑树，秋风白藕花”。一片惊叹之后，引来了全场热烈掌声。老先生退了几步连连鞠躬，不好意思地说：“我这么大年纪写的不如你，今后还要好好学习”。随后，这位日本老人诚恳地宴请了何永泽先生。
的确，何永泽的才华是多方面的，涉及到医药、文学、艺术多个领域。他的书法作品几十次入选大型书展和作品集，撰写发表了近百篇文艺随笔；编导了大型电视艺术片《艺海撷英》，编辑了《中国书画名家作品选》、《中南海珍藏书法集》、《中南海珍藏画集》等多部画集；还组织策划了数十次大型文化艺术活动。他的艺术成就被媒体广为报道，传记载入《中国现代书法界人名辞典》、《世界华人书画名家大辞典》、《世界名人录》……
日本著名的书法家族代表、日本书作家协会会长、70岁的木村东道先生是一位擅书法、懂中文、晓格律、了解中国历史、结交许多朋友的“中国通”，他不止一次地说过“何先生，是我结交的朋友中最有文化修养、最值得重视、最令人尊敬的一位”。
春华秋实 诲人不倦
何永泽先生研习书法三、四十年，桃李遍及山西、北京和海外，培养了不少书法爱好者和书法大展、大赛获奖者。他的学生中有草根百姓，有将军部长；有中国人，也有外国人；有业余爱好者，也有写字写出汽车、洋房的专业书法工作者。
何永泽对求教者总是有教无类、循循善诱。他年轻的时候饱尝失学痛苦，如今，将心比心他更愿意施教于人。他不仅把女儿培养成留美法学博士，把妻子培养成画家，也乐于培养帮助其他的人。一年四季，他的书斋里总是春风扑面，求教的人络绎不绝。他用朱砂写的篆书横幅“风乎舞雩”（句出论语・先进）表达了他阳光灿烂的内心世界与思想追求。
当年，我初学写字不知从何下手，毕恭毕敬地去请教何先生，他意味深长地说：多看书吧……一开始，我还真有点儿丈二和尚摸不着头脑，但还是谨尊师命去了书店，自此一发不可收，如今在何先生指导下已收藏相关书籍数千册，对书法有了一定的了解。
乍学写字的人往往手足无措不知从何处下手，心浮气躁，朝秦暮楚，经常更换字帖，很难静下心去坐冷板凳。何永泽先生曾经语重心长地对我说：“你就该按着一个帖子写，不要总换帖.....打十眼井都没打出水来，等于没打井。”有一次他看过我的作业之后对我说：“学习书法，难，也不难。一要悟性高、天资聪明；二要有毅力、肯下功夫；三要找好老师与字帖。有时候，三者往往难以兼备，那就只好求诸自己，更多地用勤奋去弥补不足。”
何先生还引用《礼记・中庸》的话鼓励我：“人一能之，己百之；人十能之，己千之。果能此道，虽愚必明，虽柔必强。”
在何先生的书桌上我曾看到一张发黄了的纸，上面分类记载着他几十年来临写过的真草隶篆各种碑帖，总数有六十多种。
那年，他五十岁生日之际为自己刻了一方闲章：“七千天尘缘”，盖在之后的作品和日课上。其实，他不是在感叹生命的短暂、尘世的空幻，而是量化了生命的指标，告诫自己更要珍惜有限的光阴。
何永泽先生对美丽清雅的梨花情有独钟，他以“白梨印舍”作为斋号，缘起是在老宅里有一棵很大的梨树，梨花盛开时纷扬如雪。“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城；惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”苏轼的诗作赋予梨花以神韵，隐喻一生正道直行、洁白坦荡。而在我看来，这何尝不是何永泽先生的真实写照呢？！
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