摘要：弗朗克·加维安尼（Frank Gaviani）是上个世纪美国著名的手风琴演奏家、教育家。他创作了大量的手风琴曲，有独奏曲、合奏曲、练习曲等。《现代手风琴技巧》 （Modern technique for the accordion）是他专门针对传统式键盘手风琴的特点编著的一本系统的技巧训练的练习曲集。这本教材中包含各种手风琴演奏技巧的训练条目，如连音技巧、跳音技巧、顿风箱技巧、抖风箱技巧等等，是一本非常有价值的手风琴技巧训练教材。
关键词：弗朗克·加维安尼 现代手风琴技巧 特点
《现代手风琴技巧》这本教材出版于1940年（1957年重版）。由于此教材在国外被数以千计的教师所采用，我国的手风琴教育家也开始注意到它的价值。1985年5月，经俞人悦老师翻译，人民音乐出版社正式出版《现代手风琴演奏技巧》一书。这本教材是一本专门为键盘式手风琴所编写的一本专门的练习曲集。它是一本供具有一定基础的学生全面提高技巧用的教材。作为一本系统全面的现代手风琴技巧训练教材，它主要有以下几个特点：
一、技巧训练的内容明确集中
《现代手风琴技巧》针对键盘式手风琴自身的特点把技巧训练分为五部分，每一部分都是独立的单元，针对右手、左手、手腕、抖风箱和滑奏这些技巧进行集中的训练。每个部分的训练内容按照由浅入深的原则又分为若干个小部分，具体包括右手训练部分、左手训练部、手腕练习部分、抖风箱部分练习、滑奏部分练习分。
虽然这五个部分相对独立，而且每一部分都由若干个小的部分组成，但是它们之间却又有着密不可分的联系，主要有两点：1、各个部分中所包含的训练内容又对其它部分的训练做了有力的补充，例如：手腕练习部分所包含的八度练习、九和弦练习和十度音程练习又包含有右手的大距离扩张、跳跃等这些技巧等；2、每个部分对肌体的机能都有相同的要求，如速度，灵敏度、力度、适应性、准确性、持久力、等等。
二、 注重单手训练与双手训练相结合
通过笔者对一些手风琴教师以及专业艺术院校的一些手风琴学生的调查，结合自己多年学习手风琴的经验来看，多数教师与学生并不是很重视技巧中的单手训练，还有一些学生只有在刚开始学琴的时候有过单手训练，之后就再也没有专门的进行单手训练。但通过对一些专业手风琴学生的调查并结合笔者的亲身经历发现，如果学习者已经能完整演奏某一乐曲，这时如果把两个手的声部分开弹，很多地方常会不能顺利地演奏。
根据笔者掌握的资料来看，大部分的手风琴技巧训练教材从一开始就是双手相结合的练习曲，没有专门为单手而写的练习曲。而《现代手风琴技巧》的作者弗朗克·加维安尼则非常强调单手训练的重要性，要求单手能够独立的演奏各种技巧，这点从本书的训练内容就可以看的出来。这本书一半的练习曲都是为单手训练而写的（右手练习部分的全部内容和左手练习部分的一半内容都是为单手训练所写的练习曲）。这也是这本教材区别于其它教材的一个重要特征。
（乐谱省略）
三、注重左手训练
键盘式手风琴和钢琴都是和声乐器，并且右手部分有很多相似的方面，钢琴的训练教材非常系统、完善，这就给手风琴工作者提供了很大的借鉴空间，所以目前很多手风琴练习曲是根据钢琴练习曲改编而成，如：《手风琴手指练习》（根据《哈农》改编而成）、《车尔尼手风琴练习曲集》(1-4册)。这样做的优点是把钢琴系统的教材拿来为我所用，加快手风琴事业的发展，但同时也带来了一些弊端。从左手训练的方面来讲，手风琴的左手部分与钢琴的左手部分构造截然不同，有其本身独特的演奏规律。它是由六排键钮所构成，第一排是对位低音；第二排是基础低音；第三排是大和弦；第四排是小和弦；第五排是属七和弦；第六排是减七和弦。虽然改编者按照手风琴的特点对这些练习曲进行了不同程度的改编，但从训练的角度来讲，还是不能达到理想的训练效果。
（乐谱省略）
谱例3（略）是根据谱例4（略）改编而成，把原作品的左手的音程改为和弦，从以上的谱例我们可以看出，因为钢琴与手风琴的右手构造有很多相似之处，所以编者只是根据手风琴的特点将原练习曲的左手进行了适当的改编，且改编后的练习曲与原曲区别并不大。从训练的角度来讲，改编后的左手部分虽能为练习者提供很大的帮助，但右手部分与原曲的一致性会导致左手很多特有的技巧无法加入其中，无法达到满意的训练效果。
《现代手风琴技巧》非常注重左手训练，它的左手部分的训练条目都是作者根据手风琴的特点精心编写的，在本书修订重版时，作者又增加了不少左手练习曲，以满足现代手风琴发展的需要。此书共134页，其中左手训练部分就有78页，也就是说这本教材的一半的内容是左手训练。我国著名的手风琴演奏家、教育家、上海音乐学院特聘教授张国平先生也曾在他的访谈录中讲到：“我认为该书第二章的‘左手练习’是最有价值的一部分”。
《现代手风琴技巧》的左手练习部分几乎囊括了演奏中所能遇到的各种技巧，除了音阶训练、扩张手指训练这些常见的训练内容，以及和弦的级进、和弦的转位等一些大型乐曲中常见的较难以掌握的技巧外，还有和弦的组合、半音摸进中的分解和弦等比较特殊的训练。
从传统式键盘手风琴的构造来看，其左手多为和弦，非常适合伴奏。我国手风琴音乐创作最早的源头，就是为中国革命歌曲伴奏。作为一名专业院校的手风琴教师，我也经常担任一些公司、部队的伴奏工作。伴奏具有很强的技巧性，要想真正的把伴奏弹好并不是一件容易的事情，这需要长时间有针对性的训练。但这种针对性的训练在手风琴技巧训练教材中很少涉及，这也就致使很多专业院校的学生在为别人伴奏时要练很长时间还达不到理想的效果。《现代手风琴技巧》中很注重这方面技巧的训练，主要包括以下几个方面：1、基础的训练条目中要求在各个调上进行练习2、左手训练部分几乎涉及到了各种各样的伴奏音型3、强调和弦伴奏及和弦解决
（乐谱省略）
第五节 突出现代性
《现代手风琴技巧》这本教材创作与20世纪上半叶，之所以成为“现代”是由于本教材中插入了很多近现代的技巧训练条目，通过对本书细致的研究，笔者将其总结为以下两点：
一、重视六音全音阶的训练
在本书中有很多关于六音全音阶的训练条目。印象主义音乐的创始人，法国著名的音乐家德彪西把六音全音阶作为其常用的作曲材料，作者加入这些技巧训练内容可以说在当时具有很强的现代性。
（乐谱省略）
本教材对与全音阶的训练是非常系统全面的，除了以上谱例中基本的全音阶练习外，还有全音阶和弦级进练习、特殊的全音练习、在半音摸进中的分解和弦练习等等。
弗朗克·加维安尼先生所著的《现代手风琴技巧》一书，是专门针对传统式键盘手风琴的特点编著的系统的技巧训练的练习曲集。这本手风琴教材已被世界各国的教师所使用，早在二十多年前就被人民音乐出版社作为推荐教材出版，不过由于种种原因，并没有引起我国广大手风琴教师和学生的重视。笔者希望通过对这本书的研究，使更多的手风琴教师和学生了解这本书的内容、认识这本书的价值。
参考文献：
［1］.弗朗克·加维安尼［美］.《现代手风琴技巧》［M］俞人悦译. 北京：人民音乐出版社 1985年.
［2］.维·库尔波维奇［波］.《车尔尼手风琴练习曲集》（一、二册、三、四）［M］. 北京：人民音乐出版社 1982年.