作者简介：田璐 （1983―），女，汉族，单位：山西师范大学文学院研究生，研究方向：中国现当代文学。 �（山西师范大学文学院 山西 临汾 041004）
摘 要：《太阳黑子》是须一瓜的第一部长篇作品。这部小说从一个陈年案件入手展示了一个错综复杂的人物世界，特别是作家通过文本像我们所展示的内容更是给人以视觉的冲击。本文试从视觉因素入手来分析文本，以期进一步走近文本，走进作家的世界。
�关键词：《太阳黑子》；视觉因素；在场
�中图分类号：I106.6 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）12-0000-01
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� 《太阳黑子》讲述了三个迷一样的男人，杨自道、辛小丰、陈比觉带着一个漂亮的小女孩在异地他乡拼命工作，低调的与周围相处，但却无法摆脱命运安排，最后在无奈中认罪伏法的故事。这部小说乍看之下你会发现与侦破小说无异，跌宕曲折的情节，充斥着众多卖点，如同性恋，犯罪等等，这些都与作家多年的法制新闻记者的工作身份有着密切的联系。也许基于上述内容，这部作品让我们感觉到了视觉因素的冲击。
�视觉文化早在上个世纪初，伴随着照相术和电影的产生而受到了一些学者的关注。如瓦尔特本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中便提出了相关于技术的飞速发展带给艺术种种冲击的担忧。而当艺术越来越大众化之后，我们首先承认那种之前所定义的纯艺术依然存在，但大家更关注的是属于大众的精神产物。于是，作为众多感觉中的视觉在文学作品中的凸显也就不足为奇了。小说中的视觉因素主要体现在如下几个方面：
�照相术在文本中的体现。
�小说中的照相术主要体现在作家叙述时对颜色的凸显给读者带来的视觉上聚焦的强化作用。
�餐厅里回荡着祝你生日快乐的歌，戴着寿星纸头冠的黄裙小女孩，和四五个小朋友一起跳圈圈舞。P123……上层堆着一大束补渔网的暗绿色尼龙线，在杂乱的冬衣、蚊帐、薯片酸奶的杂
�物间隙，还有乱七八糟的书：……P126
�尾巴手里还拽着两个有点泄气的、但还能低飞的气球，一黄一蓝。P157
�其实具有上述特点的语句在小说中还有很多，在这里我们注意到各种颜色充斥其中。根据我们的生活经验颜色是引起人们视觉关注的最重要的因素之一，而且对于颜色的凸显可以让人们更好的找到关注的重点。在照相术里，主题往往就是画面的中心，而人们在欣赏一幅摄影作品时很容易一下子把握住其主题。可是文本毕竟不是画面，所以作家想要在文本中传递画面就需要通过一些手段把她所想要表达的主题置于背景之上，使其在读者的阅读中变得明晰。以第一个例子为例，在作家为我们描写的这个画面中黄裙小女孩是表现的中心，其他四五个小朋友是画面的背景，我们不需要知道关于他们外貌的任何特征。通过这段文字展现在我们面前的是几个天真活泼的孩子在玩耍，黄裙使读者知道谁才是画面的主角，我们的目光应该跟着谁转动。在这里我们可以与《辛德勒名单》中黑白画面中红裙小女孩的场景进行类比。
�小说中的细节描写部分充分体现出了视觉因素。
�细节描写从其本身所具有的特点来看本来就能带给人视觉上的感触，其所描写的内容往往能显示出一个人内心的想法，或对推动情节有所帮助。但是在这部小说中我们除了看到通常意义的细节描写外，还有一种不能忽视的，作家刻意要传达画面而进行的细致入微的描写。
�伊谷夏觉得自己搞定了哥哥，松驰地大吃杏仁果，又往伊谷春嘴里塞了几颗。P154
�伊谷春无语。后来他进去给伊谷夏拿了一纸盒西柚汁出来。P1727
�伊谷春回到摇椅里抽烟，伊谷夏拿着一包她最爱吃的山胡桃仁，到阳台坐伊谷春身边。P171
�此时吃什么拿什么是不重要的，可是作家偏偏要告诉你，在这里你能更好的感受到画面，当读者在回味文本时，一些能够引起视觉刺激的片段会最先在脑海中浮现。这样读者通过文本很好的把握住了画面，这幅画面由于某种固定的物品是相对清晰而稳定的，借助于画面读者更好的走进了文本。
�小说中的看
�一、卓生发的“看”――偷窥。
�这是一种不道德的监视，源于一种猎奇的心理。作为房主的卓生发没有权利去窥探别人的秘密，可是出于内心的好奇他渴望得到这样的快感，而这种快感是通过视觉，也就是偷窥带给他的。当然小说中大部分涉及到卓生发解秘的部分都是他在窃听，可是无法忽视的是“看”在这里起到了印证的作用，把卓生发手里所掌握的材料有机的组织起来的正是他的观察。他在他能看到三个人物的地方远远的，或偷偷的看；在看不到的地方就偷偷的听，一有机会还要去一窥究竟。
�二、伊谷春的“看”――注视。
�作为小说中不断推动情节朝向作家预设方向前进的人物，伊谷春在对人和对事上都具有敏锐的洞察力。从个人能力上讲他是个善于观察的人，从身份上讲他认为他有权力去关注他所关心的所有事，所有人。辛小丰无疑是他最感兴趣的。就像做游戏一样，人们往往会被游戏本身具有的挑战性所捕获，而对于伊谷春来说辛小丰身上最大的挑战性就是他的神秘。他工作卖力话不多，“总是把发红的烟头，在左手指头上直接捏灭。然后，连着发烫的烟头烟丝，在手指间，慢慢地拧磨着。直到烟头成为粉末。”通过这一举动的反复被注视，作家把发展过快的情节安排的又是那么顺理成章，好奇――关注――怀疑――采集指纹――真相大白，除了不能缺少的心理因素外，一切都与视觉有着紧密的联系。
�三、被看。
�卓生发和伊谷春在“看”别人的同时，也在被“看”，两种看同样都是出于好奇心，两个立场上的人都想进一步了解对方。但是由于社会地位的不同，卓生发与伊谷春所引起的关注度与关注方式乃至境遇也不同。卓生发也是一个有秘密的人，他生怕自己的秘密被人知道而小心翼翼的呵护着，当别人一旦触碰了他这条底线，他便一反常态。他在与三个主人公的相互“看”的关系中是平等的，于是权利的因素被降到最低，在势均力敌的情况下矛盾一触即发。而伊谷春则不然，他不需要偷窥谁，他可以光明正大的去看，这是一种权利的体现，来源于他特殊的警察身份。三个人对于伊谷春的“看”体现在辛小丰的观察上，而所采取的对策往往是回避。同样，我们也能在权力的天平上找到其倾斜于一方的权利因素。
�《太阳黑子》这部小说中视觉因素特别明显。究其深层原因除了作家的习惯表现方式外，文学大众化的倾向与文学商业化的因素也是当下研究小说文本，特别是长篇小说文本所必须要考虑的。近年来长篇小说创作大行其道，这首先是因为作家发现在利益的趋动下，长篇小说更容易使其达到预期的收益。比如说，从剧本创作来谈，长篇小说凭借自身结构的优势更容易被搬上银幕。而作家在创作时自觉或不自觉的向这个方向努力，自然把视觉因素更多的带到了小说文本中。当然还有一点也非常重要，那就是大众文化的兴起。自２０世纪以来世界进入了影像时代，随着技术的革新，生活节奏的不断的加快，视觉文化以其方便快捷等诸多优点在人们生活中占据越来越重要的位置。各个领域的艺术家在受惠于影像的同时，通过自己的努力，把视觉因素以各种方式带入到各自的领域中来。笔者认为《太阳黑子》正是在上述诸多因素共同作用下所产生的融入视觉因素比较典型的长篇小说作品。
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�参考文献：
�［1］ 须一瓜,《太阳黑子》，《收获》，2010年第1期
�［2］ 杨俊国，“尾条新闻”的文学重写――须一瓜小说的特性兼说传媒语境中的小说策略.安康学院学报,2009年4月
�［3］ 瓦尔特•本雅明,《启迪》,汉娜•阿伦特编,王旭东译,生�活•�读书•新知三联书店,2008年9月