只要用你自己的眼睛去看，用你的情感去体验，你就会觉得世界也许并不该就是这般天经地义的，或者我们都应该有理由相信，一切还有更好的选择 作为一个资深的左派电影人，年过七旬的英国导演肯•洛奇依然活跃在纷繁热闹的主流电影的舞台上。继去年《风吹稻浪》摘得金棕榈之后，2007年，一部《自由世界》再次为肯•洛奇迎来了荣誉和尊敬。
勤奋而又多产的肯•洛奇，其作品因为艺术和左翼政治理念的结合而显得与众不同。一方面，他的电影都表现出强烈的对政治和社会问题的高度关切，他总是把目光投向社会民生和国际政治历史，把摄影机聚焦在底层或普通民众的日常生活里；他的纪录片创作经验使得他总是用极为自然主义的手法，最简单的机位，最简单的构图，来保持一种不介入的客观纪录的风格。
同时，他在叙事上又借鉴了情节剧的框架，来最大程度地呈现故事的戏剧张力和人物的刻画，这使得他不仅通过电影对社会生活直接而有力地介入，同时也在持续不断地寻找在艺术上表现政治关切的更为微妙的途径。
在《自由世界》里，肯•洛奇依然坚持着对社会敏感议题的高度关切。随着欧盟东扩，几十万的东欧劳工纷纷涌入英国、法国等经济较为发达的西欧国家。在这些所谓的“自由世界”里，这些外来移民试图通过自己的努力找到梦想中的自由生活。但是他们所面对的生活条件的恶劣，尊严的辱没，以及残酷的剥削和欺骗强烈地击碎了他们对自由世界的憧憬。而且，绝大多数人认为所有的一切都是理所当然，先进与落后，富有和贫穷，剥削和受奴役，这就是现实世界里的基本逻辑。
“当然还是有其他选择的，我们可以让事情和现在不同，这是件重要的事情，他们会认为一些人被剥削，一些人非常富有是自然法则，我们不能让他们带着这样的想法离开”。《自由世界》就是在这样的社会背景和气氛下产生，肯•洛奇和编剧保罗•莱弗蒂，一起走访了许多外来移民，在聆听他们真实经历的基础上写下了这个剧本。
影片从一个英国单身母亲的创业故事开始。年轻漂亮的安吉有一个“问题”儿子，经历过一系列的挫败，工作以及婚姻，但她依然坚强地试图通过自己的努力给她和儿子带来好的生活。于是，在看到给外来移民做职业中介这一巨大市场之后，她在伦敦东区一个咖啡馆的后院，从一辆摩托车开始，和好朋友露丝一起创办职业中介“公司”。在靠“剥削”这些移民赚钱的同时，安吉也逐渐了解到外来移民糟糕的生活境遇，她被深深触动，对一些需要帮助的人伸出救援之手。但在金钱和现实利益面前，她又不得不“抛弃”这些她曾给予同情和帮助的人群。比如，在把钱分给迫切需要钱生活下去的劳工，还是私吞钱款成立一家属于自己的中介公司之间，她没有丝毫挣扎地选择了后者；在面对是失去订单，还是把无助劳工一家老小赶出惟一可以栖居的家园的时候，她果断地给移民局拨打了举报电话；甚至在面对来自波兰小伙真诚的爱情邀约的时候，她同样没有丝毫遗憾地拒绝了。
因为她固执地相信这个世界并不会因为她个人的善举而有所改变，这个世界也没有谁会帮助到谁，无论是同情还是爱情，都太过奢侈，她所能依赖的只有她自己，而她所能保护的也只有她和她的儿子，仅此而已。这是个自由世界，她作为一个讨生活的单身母亲，能做的选择也就如此，没有丝毫的犹豫和挣扎。这就是她深信的一切。因此，一直刚强的她，惟一一次情感宣泄，是当她被没有要到工钱的劳工报复性殴打之后，在给儿子打电话的时候，像个孩子般无助地哭泣起来。
由此，在安吉身上呈现了肯•洛奇电影的另一种魅力：对社会议题的敏锐观察和深入探讨绝不是抽象化和寓言化的，不是社会批判的立场和姿态的简单概念化。故事和人物绝不是他左翼政治理念的简单传达，他们是在一个真实复杂的现实境遇里自然而然展开的生命，这些现实是你可以用眼睛去看到的，这些人是你可以用情感去共鸣的，无论那些无辜无助的劳工还是作为剥削者的“安吉”。
在整个电影里，和以往肯•洛奇的作品一样，所有的情感都和安吉这个人一样，都来得那么克制和节约。因为就和安吉所相信的那样，情感大多是不必要的和无用的，因为现实往往要严酷得多。但是，情感也总是会在某个瞬间微妙地到来。在影片最后，当安吉在她的新公司接待一位外国移民母亲的时候，这位母亲希望安吉的彩虹中介公司真的能给她带来好运，面对她的憧憬，安吉那一丝不经意流露的同样作为母亲的表情是极为复杂的。
也许一切都没有改变，也许一切正在一点点改变，只要用你自己的眼睛去看，用你的情感去体验，你就会觉得世界也许并不该就是这般天经地义的，或者我们都应该有理由相信，一切还有更好的选择。