当我一次次阅读前人作品的时候，除了寻找其写作的技巧之外，我还会时常想到，我有没有可能会成为这样的“前人”？有没有可能，在一个阳光明媚的上午，让一个读者翻阅着我的某部小说，且内心充满了现世安稳，神清气爽的愉悦着？有生之年，想来这种可能不会发生。
对于一个写不出流行的书，又无从得知现时的书写能否流传的作家来说，写作仅仅就成为了一种无法控制的自我慰藉。
写小说于我而言，是生活的另外一种延伸。很多时候，我坐在这里，书桌是黄咏梅的书桌，电脑是黄咏梅的电脑，家的门牌是黄咏梅的门牌，可是，那个自己却跟随着我的小说世界离开了这里。或者说，黄咏梅寄存到了另外一个世界。人常言，人生如寄。能够把自己的人生一次次寄存在小说的世界里，过另外一种生活，实在是一个作家所独享的无与伦比的美妙情趣。
在这个迅速转动的时代，人的内心却显得越发迟钝。人的肉身可以在数小时之内到达另外一个城市，人的消息可以在数分钟之内公之于全球，可是，人的心灵远行的步伐，却总像是在一条始终没有铺好的盘山公路爬行一样，颠簸、迟缓、费力，人们在离开故乡的时候，也总是眺望不到自己内心的那棵消息树。
因此，作家，这个心灵的阐释者，终于找到了自己力所能及的目标，那就是——不断地为内心阐释，为那些一不留神就不知深浅地溜进作家内心的现实阐释。
在广州这个城市，我积极地生活，也积极地开始了我的阐释之旅，这样的旅行，是没有终点的旅行，而沿途，现实的广州与小说的广州，相互重叠，相互剥离。我身在其中，自然也如此，我比生活在这个城市的人，多了一个广州，多了一个自己。这几乎成为我寂寞地写作的一个重要原因——人生不断地在做减法运动，内心却不断地尝试做加法的努力。
还有不少人会对写作产生一种幻觉，就好像当自己在生活中遭遇不公，遭遇挫折的时候，才会想起写作或者阅读。他们幻想着能够得到支援，幻想着能在这种心灵的活动中寻找到解决的途径，像对一个无形的神甫做一次次释放的祝祷告。他们甚至美其名曰——回到内心。言外之意就是，他们从现实中出走，如今要回到内心。而在我看来，恰恰相反，写作并不能产生一种超能力，写作的道路是相反的，作家要从内心出走，回到现实。作家的任何一次出发，都是从心灵开始，然后出现在一条蜿蜒远去的公路上，像一个执著的旅人寻找自己的大漠孤烟。只有这样的写作才是有效的，才是勇敢的。
我们也因为这种勇敢，破解着生命的加法。
※ 黄咏梅，作家，代表作有《负一层》《偷停》等。